杨再春书法欣赏
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此君可是出版过行草章法的那位作者么？ “墨人”杨再春
杨再春，字墨人，1943年8月生，河北省唐山人，现为中国书法家协会会员、北京书法家协会理事、中央电视台书法系列讲座主讲、中国书画函授大学教授、北京体育大学出版社社长兼总编。他曾在日本、韩国、新加坡、香港、美国、瑞士等国家和地区多次举办个人书法展览和讲座并出版专著30余种。
书法家杨再春大半生与墨有缘，他的艺术生命是在墨与纸的黑白之间练就的。由于他长得魁梧、肤色黝黑，每天又几乎被如烟如缕的墨香所缠绕，因此，不少朋友称他是“墨人”。久而久之，“墨人”便成了他的笔名。
既是笔名，就多少体现了他对一种事业执着追求的程度，并同时在追求中折射出一种性格与气质。既为“墨人”，他给自己的书法艺术定了这样的基调：“当随时代，自成风格，雅俗共赏”。
这里说当随时代，可谓题目太大，我们不妨通过一个例子去说明。2002年底，他的一个月历式小集子出版后，人们发现其中的诗文、摄影、书法大都是他的创作，摄影作品配着诗文，诗文在书法的载体中加以表现，三者间巧妙融合一体后，将他的才气、修养、阅历印证纸上。就思想性而言，集子中大量的内容将当代人的视线与历史文化积淀中的内涵有机地统一了起来。由此，笔墨当随时代的一个大哲理便像泉水般从一页页的创作中流淌了出来。正是透过这个小册子，细心的读者索骥到了杨再春艺术背后的功夫，发现了他对中国多元化文化的广泛思考和今后书法艺术发展脉络的探索。
再春的书法风格，没有在“花开百朵、各表几枝”上留下痕迹。但这并不就意味着他忽视了书法艺术的历史发展脉络，而恰恰相反，正是在既源远流长又一脉相承的华夏书法的意境中，他集撷百朵花，独酿一家蜜。他的书法追求魏晋南北朝的神韵、力刻隋唐的法度、偏爱两宋金元的意态和明清的雅趣与朴拙。他尤其对宋朝的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、蔡京等人的书法抱有浓厚的兴趣。不是单纯地被他们的字体的风格所吸引，而更多的是借助千年前先人们的情感，滋润现在的创作源泉，通过他们书法的风格，去寻找时代背景和意境。他多次到祖国的大江南北去访古，去人迹罕至的地方寻探真迹。前不久，他推掉了个人出差的机会，只为在北京的一次拍卖会上能亲眼目睹米芾的“研山铭”那难得一见的真迹风采。观后，他竟一夜难眠。去年，他以学者的身份访问台湾，台北故宫博物院的学者拽着他，将馆内珍藏的十几幅国宝级书法作品细细地欣赏了一番。正是在探索与发现的轮回之中，他的书法个性得到了张扬。每每创作，他把思绪、情感化为了书法艺术那纵放自如，浓淡相间、清润得体的线条，在笔墨线条的枯润浓淡中表达了他的心灵艺术。
几十年与社会的广泛接触，增加了再春对书法艺术具有广泛性问题的认识。从而，他的书法作品逐渐走向了社会的雅俗共赏。他认为，书法艺术既然能具有时代感，能体现出某种文化，其基础就是为广大人民群众所接受，如果一意地去追求生、涩、怪、癖，就会游离于社会之外。正因如此，他力求思想性与时代特征的结合，内容与形式的统一完美。
静读再春的近期创作，一幅幅作品虽是书法艺术却如图画一样至美，字体无声却把作者的心声铮铮作响地表现了出来，不是音乐却流淌着音乐的和谐与灵动。他的作品，不光受到了书法界的赞许，更受到了普通百姓的喜爱。一段时间内，他应邀承担了中央电视台书法讲座的工作。由此，他把书法艺术广播天下。
正是在这种可沿循的线索中，再春书法艺术境界的冰山一角，透明般地展现出来。
说起来，对于长时期在北京体育大学供职的杨再春，书法其实是他的一种爱好，但人们正是通过他的这种爱好，窥见到了他那才思如墨、大笔如椽的风格，看到了他以笔墨构建起的宏伟的书法建筑。
理解不了书法的好处 匠气太重！！！！！！[newem2.6][newem2.6][newem2.6][newem2.6] 我在10余年前曾与杨再春先生交流过,因为他编辑的《张有清书法联》出现了错把秦简当汉简的错误，当时的感觉是，杨先生书法理论的水平是比较肤浅的。从现在看，他先生的书法理论仍然存在问题，还没有跟上哦！！[newem2.6][newem2.14][newem2.8]
[原创]拥毳对芳丛，由来趣不同……
[upload=jpg]http://bbs.hnol.net/bbsimg/2006-1-7/0/200617059931124.jpg[/upload] 杨再春是成名比较早的一位书家，当初他的书法是以硬笔为主，写得确实不错，有功底也有情趣，个性面目也较强，此外，他还有许多书法读本出版，虽然水平不高，都是一些技法普及性的读本，但也难能可贵了。
今天我们再欣赏他的书法，我个人的看法是写得太板了，没有灵气，用笔和结字好象已定形了，和十多年前的硬笔书法如出一辙，线条就如同硬笔书写的一样，没有发挥毛笔的轻重缓急，起伏变化的丰富性。蔡邕的《九势论》开篇就说：“唯笔软则奇怪生焉”书法的魅力就是笔法和线条的多变性所带给人们的视觉美感，相比之下，杨再春的书法，只能给我带来“硬”的夹生饭，咽不下的感觉，和当今的优秀中青年书家相比，杨再春的作品，只能排在中下档次。 字是好字，不过笔画生硬，缺少 灵动之气 [quote][b]以下是引用[i]fyang-a在2006-3-2 10:16:00[/i]的发言：[/b]
字是好字，不过笔画生硬，缺少 灵动之气
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一派胡言! 楼上朋友平心说话可否？9楼朋友虽非确语，但也道出了杨字的症结。杨字的转承本来就生硬，颇有火气，向少温和文雅之味。也难怪，杨先生本是运动员，按说是学武出身，写成这样，很不容易了。这边的几幅，有的水准很差，如勤能补拙，疑为临作。 揽月客先生好雅兴！
很高兴能再次在这里和先生会面，艺术要提倡争论，通过争论，可以增长知识，明辨是非，一大快事也！书法能引起这么多人的注目，是好事，特别是通过网络的形式传播，能让更多的年轻一代人学习、理解中国书法是一件多么有意义的事情，我不希望有一天中国书法也象京剧和相声一样需要申请保护，那是国人的最大悲哀了。 感觉他的字真得很差。名气大于字呀。唉。 为名为利者甚众，真正大家能有几人，我等小辈若不苦练技术，难免重蹈旧路。 典型的有名无实。他的字一是俗气重，二是技法不当。相当的差，不知怎么出的名，还以学者身份到台湾，真想不通啊。 是啊，有同感，应轮到彭郎才对啊！ 标题还是“书法欣赏”呢，楼主的鉴赏能力真的很低啊。我说真话，原谅我吧。 此君是出版过行草章法的那位作者,那本书我有。 杨再春何人?师也.
他的书法影响了很多人,我也算其中一个.
我很尊师,吸纳了为师的长处,就很不错了,只有崇敬的份. 低劣之字，看一次难受一次。
大概他是体育出版社的，自己出自己的书，算得上误了几代学书法的人。叹息啊。 登在这里的几幅,用笔轻飘,与他九十年在中央台书法讲座时的用笔大相庭径.
看他的字难受,是这几幅吗?
他的字你可以不叫好,但也不要猛贬,象有仇似的,实事求是嘛.
缺少真功，炒作能力倒是天下一绝。 线条不能让人感动，不能称为书法。 虽无线条之柔美
但有苍劲之风~~ [quote][b]以下是引用[i]烟花雨在2006-10-9 12:42:00[/i]的发言：[/b]
虽无线条之柔美
但有苍劲之风~~
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此君看来是专喜欢说反话，以显示见解独到。
说杨再春的东西是苍劲，你这位先生也就有限了。 （梦中游、北国风光、勤能补拙）三幅必是伪作 其他几幅并不差的！ 以我看来是风清扬先生自己不厚道！自己写的作品冒充杨再春先生的；不信大家可以仔细看一看（梦中游、北国风光、勤能补拙）三幅作品的的印章便知！ 杨再春在书坛是比较有争议的一个人物.不过,他编写的一部分书法教材,还是比较实用的.字嘛,看看就行了. 他可以说是理论家，写字水平很低，认识能力也及其一般，有些贡献，误导也不少；他是从我们家乡出去的，回来并不敢装腔的。 杨再春，刘炳森，我都不喜欢 是的 此二人都不是真正意义上的书法作者。 应该是别人的临作吧？？ 有同感 中'字.非常难看. 杨再春书法的最大特点是矫柔造作！名气很大，作品却没多大艺术价值。 杨老师的字很难模仿，结构不错，也有他成名之道！ 硬笔书法的痕迹太重,有形无神. 很少见到他的楷书。觉得他的字功力不足。 *** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ***
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