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发表时间:2017-6-28 02:10

“历史的记忆”中国革命历史油画—长征篇   



军魂H 发表在 战史风云 华声论坛 http://bbs.voc.com.cn/forum-25-1.html


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油画《而今迈步从头越》作者:沈尧伊 1976



这幅画的题目及表现的内容源自于毛泽东1935年写作的诗词《忆秦娥·娄山关》。长征初期,由于受到王明“左”倾错误的影响,红军一直处于被动状态,损失惨重。1935年1月,遵义会议及时纠正了“左”倾错误,确立了毛泽东在全党全军的领导地位。同年2月,中央红军取得了娄山关战役的彻底胜利,这是长征途上的第一个大胜仗,也是遵义会议后的第一个大胜利。《忆秦娥·娄山关》正是表达了毛泽东指挥中央红军攻克娄山关后的激越情怀。作品以诗词中“雄关漫道真如铁,而今迈步从头越”一句为创作出发点,描绘了毛泽东等人在取得胜利后的壮怀激烈。作品将主要人物置于画面左中位置,右半边大面积地表现了娄山关的景色。画面的中心人物毛泽东右手叉腰,左手执烟,凝视远方,面对如海苍山,如血晚霞,从神情上我们能够观察到他那从容不迫的气度和坚定的信念。

七律 . 长征

毛泽东

红军不怕远征难,万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。



1934年10月,第五次反围剿失败后,中央主力红军(红一方面军)为了摆脱国民党军队的包围追击,被迫实行战略大转移,退出中央根据地进行长征。
长征是人类历史上的伟大奇迹,中央红军共进行了380余次战斗,攻占七百多座县城,红军牺牲营以上干部多达430人,平均年龄不到30岁,共击溃国民党军数百个团,其间共经过11个省,翻越18座大山,跨过24条大河,走过荒无人烟的草地,翻过连绵起伏的雪山,行程约二万五千里,于1935年10月到达陕北,与陕北红军胜利会师。1936年10月红二方面军和红四方面军到达甘肃会宁与红一方面军会师。红军三大主力会师,宣告着红军长征胜利结束。


[本帖最后由 蜻蜓. 于 2017-6-29 13:06 编辑]

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油画《我们一定会回来的》作者:孙立新 2007




1934年10月,历时1年之久的中央苏区第五次反“围剿”失败,中共中央、中革军委和中央红军不得不撤离中央苏区,实行战略转移。10月16日,红军各主力军团分别在于都河以北地区集结完毕。从17日开始,中央红军主力5个军团以及中央、军委机关和直属部队共8.6万余人,告别苏区人民,越过于都河,踏上了战略转移的征途,开始了著名的长征。

油画《我们一定会回来的》,描绘了红军战士在于都河畔与苏区群众依依惜别的动人情景,表达了红军战士对革命充满胜利的信心,反映了红军战士与人民群众血肉相连的情谊。


[本帖最后由 军魂H 于 2017-6-28 02:26 编辑]




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油画《遵义会议》作者 : 彭彬 1977




1935年1月15日至17日,中共中央政治局在贵州遵义城召开扩大会议,即遵义会议。会议讨论总结了第五次反“围剿”以来的经验教训,批判了以王明为代表的“左”倾冒险主义在军事上的错误,开始确立毛泽东在红军和中共中央的领导地位,使中国共产党重新走上了马克思主义的正确道路,从而在最危急的关头,挽救了红军,挽救了党,并为胜利完成长征,开创中国革命新局面奠定了最重要的基础。遵义会议的胜利召开,标志着中国共产党在政治上的成熟,是中国共产党历史上生死攸关的转折点。

油画《遵义会议》,真实再现了遵义会议胜利召开,确立以毛泽东为中心的党的领导集体后,全军上下如释重负的真情实感。




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油画《强渡乌江》作者: 魏传义 1957




1935年1月初,长征中的中央红军突然改变行动计划,转向敌人兵力相对薄弱的贵州前进,并决心强渡乌江,向遵义地区前进。乌江是贵州省最大的河流,江面宽200多米,水深流急,两岸悬崖绝壁,素有“乌江天险”之称。1月2日上午,红军突击队乘坐60多个竹筏,在强大火力的掩护下,开始了强渡乌江的战斗。经过紧张激烈的战斗,红军一举突破了乌江天险,将国民党“追剿”大军甩在了乌江以北,为红军攻占遵义创造了有利战机。

油画《强渡乌江》重现了红军指战员不畏牺牲,冒着枪林弹雨,进行强渡乌江的惊心动魄的战斗场面。




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油画《飞夺泸定桥》作者 : 刘国枢 1957



1935年5月29日,中央红军红一军团第四团22名共产党员和积极分子组成的突击队,在连长廖大珠的率领下,冒着敌人密集的火力,攀踏着悬空的铁索链,奋勇向泸定桥对岸冲去。当勇士们接近桥头时,丧心病狂的敌人突然点起冲天大火,企图阻挡红军前进的步伐。但英勇无畏的红军战士义无反顾,跳进火海,打退了守敌,胜利地夺占了大桥,攻克了泸定城,打开了中央红军北上的道路,为中国革命立下了不朽功勋。

油画《飞夺泸定桥》,将红军勇士不怕牺牲,勇往直前的大无畏革命精神永远定格在了奔腾咆哮的大渡河之上,镶嵌于中国革命的史册。




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飞夺泸定桥
作者:上海大学美术学院长征系列油画创作组



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油画《北上》作者:高泉




1936年7月,红二、六军团渡过金沙江,翻越大雪山,到达西康甘孜,同红四方面军胜利会师。随后,根据中共中央指示,红二、六军团与红三十二军合编组建红二方面军。7月上旬,红二、四方面军广大指战员积极响应中共中央的号召,从甘孜出发共同北上,同中央和红一方面军会合。

油画《北上》,反映红二、四方面军指战员告别甘孜群众,共同踏上漫漫征途,继续北上,向陕甘苏区进发。




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油画《红军过雪山》作者: 艾中信 1957



《红军过雪山》反映的是红军在长征途中翻越第一座大雪山、海拔4000千多米的夹金山时的情景。蜿蜒曲折的红军队伍,艰难地跋涉在皑皑白雪覆盖着的夹金山上,像一座座耸立的丰碑。1957年为庆祝建军30周年,在总政主持下,画家艾中信应邀创作此画,并参加《中国人民解放军建军30周年纪念美术展览》,展出后入藏中国人民革命军事博物馆。

长征途中,广大红军指战员怀着必胜的坚定信念,发扬不怕苦不怕死的革命精神,以坚忍不拔的顽强毅力,克服饥饿、疲劳和寒冷等极端困难,先后翻越了二十余座海拔三、四千米以上,空气稀薄、终年积雪、高寒缺氧的大雪山,创造了人类征服自然的伟大奇迹。

油画《红军过雪山》在构思上,艾中信着意在“喜”和“尽开颜”上做文章,体现一种崇高的美。过雪山诚然是无比艰辛的,但红军战士克服困难的钢铁意志和豪迈精神,却更令人激动和服膺。因此,在构图上,作者仍采用了其独具特色的“艾家样”--以宽阔的全景式风景布局,画面人物相对较小:那连绵的雪山、蔽日的长云、肆虐的飚风,充满了画面,而一队逶迤的红军战士却如丰碑一般屹立在积雪风暴间,缓慢却坚实地顶风而行,景和人物融为一体。在造型上,人物和景色处理得简洁洗练,有种雕塑的整体感,雪原高寒苍凉更衬托出红军战士不屈不挠的意志和大无畏的革命乐观主义精神,生动感人的形象、鲜明强烈的对比,使两者相得益彰。

《红军过雪山》在技法上,设色、笔法无拘无束,大方洒脱;深蓝间灰白的色彩基调凝重明快,节奏分明,营造了一个充满诗意的激昂场面;用色沉着,不取巧,不喧嚣;用笔稳重,不霸悍,不迟滞;人和景均用很见笔意的线和色写出,并多处兼用刮刀上布,丰富了画面的表现力和刚性力度。整幅画如严峻的史诗一般展开,大气磅礴的表现形式与气势恢宏的主题和谐统一,将“更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜”的诗意表现得淋漓尽致。


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油画《峥嵘岁月》作者:林岗、庞壔 1979



长征途中,红军翻越空气稀薄、终年积雪的座座高山,跨过激流飞涌、奔腾呼啸的条条江河,横穿沼泽纵横、荒无人烟的茫茫草原,冲出国民党数十万军队的围追堵截。在艰苦卓绝的峥嵘岁月中,红军始终发扬团结战斗、互相帮助的优良传统,赢得了长征的胜利。这幅作品表现了红军过草地时的英勇无畏、众志成城。

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翻越夹金山
作者:上海大学美术学院长征系列优化创作组



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油画《红军过草地》作者: 张文源 1977



红军穿越草地,是中外军事史上的一大奇迹。草地行军所遇到的困难难以想象,饥饿、寒冷,以及布满鲜花的泥沼,它超越了人体所能承受的极限。但是,面对死亡的威胁,红军指战员始终保持高昂的激情,他们依靠积极乐观的革命精神,依靠坚忍不拔的钢铁意志,依靠对理想信念的执著追求,将困难和艰险甩在身后,前仆后继,一往无前,用热血和生命在亘古荒原上奏响了一曲团结奋斗、视死如归的壮丽凯歌。

红军长征中穿越草地,是中外军事史上的一大奇迹。草地行军所遇到的困难难以想象,它超越了人体所能承受的极限。面对死亡的威胁,红军指战员始终保持高昂的激情,他们依靠坚韧不拔的钢铁意志,依靠对理想信念的执著追求,用热血和生命在亘古荒原上奏响了一曲团结奋斗、视死如归的壮丽凯歌。 这幅作品中,变幻莫测的天空、布满沼泽的草地,表现得真实自然。右侧一组人物,步履艰难地在泥泞中前进,他们相互搀扶、鼓励的神情,表现出革命集体的温暖;中景的指挥员一边行进,一边听着藏族向导介绍地形,身边背枪的战士,仔细了望前方的情况;后景一组战士,正奋力将一匹陷入沼泽的驮马拉出险境;一杆红旗迎风招展,宣传员正在给后面的部队鼓劲呐喊。平缓的斜线构图将这几组精心构思的人物一字排开,取勇往直前之势;前景部队已经沐浴在阳光里,而后续部队仍被乌云笼罩的处理方式,既突出了光明前途的寓意,又非常符合草地风云瞬变的自然特征。


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