沙孟海的基本情况我就不多说，直接入主题．

沙孟海作为当代书法重镇，他几乎经历了清末民初以来书法的所有重大事件，并成为现代书法史上承前启后的关键人物．早在２０世纪３０年代，沙孟海２９岁时即以《近三百年的书学》驰誉书坛，后师承碑学大师吴昌硕，奠定了他一生习碑的基调．

作为学者型书家，沙孟海的卓越之处在于，他对于书史具有迥出时流的睿识，同时，也具有开放性的视野和胸襟．这从《近三百年的书学》中可以明白看出．沙氏在撰写《近三百年的书学》一文时，清代碑学的余绪还在笼罩书坛，书坛大家几乎全为碑派人物，而乃师吴昌硕更为碑学重镇．但沙孟海并不以碑派自囿，在《近三百年的书学》，他对碑帖都有中肯的评价，而不是以碑派立场，扬碑抑帖，强分桎轩．这种史学家的眼光和胸襟，反映在他的书法创作中，便使他能够超越碑学的限圄被碑帖的隔阂，而保持一种开放姿态．

由于得列吴氏门墙，受其亲炙，沙孟海早期书法创作带有明显的吴派影子，体势中宫紧缩，斜画紧结，饶有北碑旨趣．作为民国第二代书家，对碑学金石气的探索、营构成为他后期书法创作的主调。沙孟海早期（５０岁以前），在书法创作中尚未摆脱吴派的笼罩，５０岁后逐渐脱略吴派，由沈曾植上追黄道周、史游、皇象、钟繇、索靖，穷源尽流，得北派正溯。

沙孟海围绕着对金石气的追寻、营构，在章草领域大力拓化，并将章草的古、拙、厚与北碑的骨、势、力结合起来，形成茂密雄强、拙厚雄深的书法风格。清代碑行书的重要一派——沈曾植行草，即由章草化出。沙孟海对黄道周、元璐的取法，无疑是受到沈寐叟的影响。不过，沙氏对黄道周、元璐的阐释和化用显然并不同于沈曾植。沈寐叟重在强调和表现北碑的粗圹峭厉，因而，线条尖栝刻深，使转争折突兀；沙孟海虽也倾力追寻北碑意趣，但却意在金石气的营构，舍碑之形而取其势。因而，沙孟海书法表面看来并不具有北碑的粗犷霸悍，雄奇角出，而是深具碑骨帖魂的内美，这与沙孟海对碑学金石气的深层理解和演绎具有密切关系。

此外，对碑学金石气的追寻，自然使沙孟海对碑学中榜书一系大加垂注。晚年沙孟海书法的雄肆、开张、沉毅在很大程度上即源于他对榜书的化用。对榜书的关注也许与沙孟海早年得康有为指授和对康氏榜书的用心体察不无关系。榜书虽系碑学一支，但体势雄肆，气魄宏大，非一般碑书比拟，故无大才力胆魄者，不敢染指。

沙孟海肆力榜书，以金石气为旨归，大书深刻，在碑学阳刚气质的诠释和表现上，成为现代书法史上继康有为，于右任之后的第一人。沙孟海突破了碑行书对帖学笔致的遵从，敢于犯险，大胆使用笔肚，笔根擦扫横抹，触笔成势。其笔势撼人心魄，对碑法作了极端的表现。这在他那一代碑学家中是很少有人敢为的。因此，有论者对沙氏笔法存在疑问，对一代大师不知用笔表示不解。如果将沙孟海与何绍基、赵之谦、康有为、于右任相较，其笔法确有荒率不精甚至粗陋之处，但如果不斤斤于笔法的得失，而是从清末民初以来碑学所着力解决的金石气问题这一立场出发，则由碑学金石气的追寻、营构所带来的笔法的荒率恰恰构成沙氏碑风的主体审美特征，而以牺牲笔法为代价来完成对碑学金石气的追寻、营构，也可见出近现代碑学发展的两难，这对沙孟海来说也是无奈的选择。

问鹤亭、振迅天真。
这两幅为 “妙！” “妙！” “妙！”

加上第四幅！

　　沙老的字以雄强老辣著称于世，其雄强沉厚得之颜真卿和苏轼两家，老辣苍劲则得于北碑及章草．沙老的字越大越雄，纵横挥洒，痛快淋漓，其榜书更是一绝，鲜有其匹．
　　至于笔法之争，我持不同意见，我们知道，书法的结构要素一为笔法，二为线条，三为章法（结字为小章法，整体为大章法），用笔是前因，线条是后果，笔法是决定线条的前题，可以说你用什么笔法就会直接影响到其书写的线条特点和质量，而线条更是书家的艺术语言，往往是决定书家个性风格的最重要因素．任何事物都有两面性，你追求清秀流丽的书风，你的用笔就肯定要注意微小的变化和小范围的调整动作，这样小心翼翼的运笔，才能达到如期的效果，相反，这样的用笔就缺少一种大气磅礴，力扫千军的气魄．所谓鱼和熊掌不可兼得，也确是无奈．
　　我们再来审视沙老的作品，先生的行草书，除苏轼外，得力最多的还是米芾，米书的振迅天真，八面出锋的特点，在先生的作品中得到了最大限度的发挥和进一步发展，米书的另一特点是＂刷＂笔，＜虹县诗＞是其大字的代表作，写到得意之处，飞白极为精彩世人有评米书＂如狮子搏象，全力赴之＂恰当而精彩．这种技法，在沙老的笔下用得最多，也极为成功，可以说，沙老把这种＂刷＂笔法自始至终的自觉运用并发扬了这一笔法．此外，沙老的用方笔时如金刀削玉一般，虽说是从碑中化出，但我想，莫说是从黄道周中来得真切，我们看沙老的小楷书，可以明显的感受到黄道周的影响，用笔方而线条劲挺，转折内圆而外方．其行草更是把黄道周的狂狷书风发挥到极至，字与字紧连，而行与行分明，犹飞瀑落之九天，其势不可挡．总的来说，我个人认为，沙老的笔法是精到的，与前贤相比，是毫不逊色的．

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鱼兄高见，呵呵或许我辞不达意．．我的意思是指沙老的笔法可以更妙．．但为了追求金石气
　不得已而牺牲了一些．．我个人认为是客观的，．．

楼上的道友客气了，艺术的争论是正常的，我也欢迎大家提出不同的观点共同探讨，这样，大家都能共同学习，共同进步。
由于工作的原因，我不可能安心的专心写评论文章，我只能在做好本职工作的前提，利用点滴时间，抢写出来的，所写的短文，只能是凭记忆，很多是没法翻书校对的，因为办公室不是我的书房啊。所以，难免有错误之处，大家如指出，我也很高兴。
　　你的文采极佳，文章不错，还望多发此类论文，读来带劲！

米芾有云颜书：“如肥大粗拙之蒸饼！”可见“米”“颜”书风之向背。沙老不愧文坛泰斗！竟然容水火于一炉！佩服！！

好！收藏。

在当今,总有人有意无意把沙老和林老作一番比较,就象梁山英雄派坐次.非要比个第一.尤其是<中国书法>杂志1999年有一个"二十世纪中国十大杰出书家"评选.我个人以为不客观.

北启南沙

看看他老人家晚年的照片就知道,老头是有大学问的人.真酷!等到我向祝遂之问教时,沙老已经驾鹤西归.遗憾!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

怎么把《寒食帖》也发出来了？

　　楼上的朋友，你读帖不够认真。苏轼《寒食帖》无论是字的大小和每行的字数都与上面的这件临作有一定的差异，你可找来原帖认真对照就一清二楚了。这也从另一个侧面可以看出，沙老的临作很到家,很成功，能在用笔和整体的气息上与苏轼的原作贴近。我在细读了其书法集时，印象最深的也是沙老临苏轼的这件《寒食帖》。

老大发的沙老的书法，我都很喜欢。

雄强老辣

大师风范，我辈当学其精神！

“古人临摹先贤墨迹几可乱真，”我先前将信将疑，古人太遥远了；
今见沙老·寒食诗贴·临迹、形神俱佳，令人叹服，方始信！

看到了沙老的寒食贴、沙老的楷书、沙老的大字