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发表时间:2018-6-28 15:07

[原创]2018、5、2-27·作画适时手记



江南达者 发表在 荷韵轻香|散文 华声论坛 http://bbs.voc.com.cn/forum-5-1.html


2018、5、2-27·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上,继续作游賨人谷所得景致。1、《林麓云生何处雨 川原人静几时晴》。斜风疏雨中,大片松林横当画幅跟前,而其枝干间,悉以背景之烟云得成虚实层次感觉。林内置一小屋,处画之角隅,却与林外农舍遥相呼应;中有石径穿林,犹隐见撑伞徐行之人。远方溪滩渐觉清淡明朗,透过薄雾,亦觉田禾溪草,微呈妩媚春色。2、《觅得春山向疏野》。农家楼院前,一派青黛之山沉静且复起落有姿。院坝边,数人似观景闲谈,侧旁兼有鸡鹅,如凑趣般相向而鸣。画之另侧,疏篱小屋近旁,一高一矮两人,亦作交谈状。此据实记载当日众人偶得斯境之形貌也,其现实感,固然非是凭空所能臆想;而全幅俱出以豪健粗略之笔,感觉却与前画另成一体。3、《密林尽处 原麓别示一片天》。一带松林森密,隙间微见低平房舍。坡麓起伏,林内自是荫翳轻蔽,且分明得见松有发花带果者;而渐向外延伸,则似通通融汇于淡荡天光之下,且唯觉一派川原浩茫无物矣。斯亦当时穿行林中所感知也。4、《滩崖初夏》。写危崖一道,兀立画之半侧。有曲回石径,依稀可见于崖脚坡麓。崖下有浅溪萦绕;溪畔高树几株,甚是森然。而崖树未及荫蔽之地,却觉阳光晶灿。树下一子端坐小憩,平添得画面之怡然气氛。5、《蜀川林塔》。却系当地一景点得来。画中麓岭延绵,林树幽深。有塔阁显现于高松掩映处。阁廊间数人凭栏观景,益觉此处天开地阔,自成气象。6、《麓林房舍》。溪滩之上,岗麓隆起。傍山之地,村舍数间,悉于绿暗中显示出来。近前临水处,畦内约略存有既收之麦束,藉以点明其季节,亦添得些许生活趣味。是为彼时众人沿溪闲行时所得。7、《野滩禽屋》。一日又偶得斯境:溪岸一隅,坡麓跌宕有致。低滩之上,棚舍间,三五家禽外,亦隐见细弱野鸟窥之。中景屋院后方,二人憩息于是。整个景物似尽融初夏晴柔日色内,通幅但觉阳光斑斓,甚至隐微有其蒸腾波动之感;实乃吾辈当年“澄静水泛崇光”理念之再度阐释矣。8、《麓滩于此作回环》。村口路桥之下,山溪缓缓淌流而至,且随地势环转折回,则两人似赤足濯于水中。整幅感觉沿袭前画,仍富浅淡晴柔光感,唯笔触悉以细碎之点厾出,是以尤有异于常态,当为一时兴起而探研技法之举。9、《山溪以远夏收时》。平桥低矮,窄路悠长。溪冈一带,田畴阔远,垄间约略可见既刈之麦。溪畔新柳拂风,苔石依岸,回折流水之侧,农家瓦屋面朝原野,屋檐下却置一眺望之人。此为索寞之五月麦收之季欤?吾今观之亦恍然若入旧梦,归以命笔驱墨,乃慰情怀。10、《临巴五月雨初晴》。画之近前,布豆架一片,其浓郁之绿,实此心觉着非此无足表达这题旨并客观感受。侧畔清溪回绕,虚幻波光,一来已得彰显新涨之水意味,二来也恰好与那豆架之实,形成鲜明对照。中景岗麓突起,苍碧之间,亦亮出排排形态各异之田舍。整体感觉亲切实在却又依稀有些飘浮如梦的意味。另有一点:隐闻人言此为临巴溪上源;而彼溪之名,似乎当年下乡每每往返乘坐那襄渝铁路火车时,多尝在车窗之外见之。或此亦即引发吾人远梦之因由也。11、《夏雨方唏》。溪湾一道,坡峦微微起伏。近前高树之下,低平石桥,已为陡涨之溪水所漫越;岸滩上疏疏落落,约略可见些蒿苇与庄稼。二人似乎行之至此,逗留水畔。远处则湿云压迫麓岭,分明仍有雨意。整个场景,将这初夏之时,骤雨新停却又还将继续之意境,显示无遗。12、《庄田一带山湾里》。画中平阔村道迤逦展布向远方,由点景众人皆撑着伞儿的情形,可见这天仍在下着霏霏细雨。主景之地,野田村舍,历历在目,且是水田一隅,色彩清艳之新育秧苗,格外惹人眼目。一子伫于近前水岸,手中似乎拿着本儿正在画着速写,此自当乃是会意吾人。辽远之地,白云轻柔地停压在麓梁间,看去亦饶有意味。13、《涧声中 花光树色掩山寺》。大片崖岭实沉且复青润。崖脚壑涧内,溪流浅细,内中多露大小不一之石。山道宛延,由远而近。近景一派浓郁之树,似随风摇动,且枝叶间偶存飘零之花絮。远方晴光柔媚,山湾回环而野岭嵯峨,空旷之处,隐约可见一寺。弯道上数人伫立观景,想必亦可让而今观画之人,微存流连之感焉。整个賨人谷游事所得来画题,至此终。




《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、5、2-27
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回复时间:2018-7-7 14:10
握手楼主老师!

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回复时间:2018-7-16 17:42
先生好。夏安!

窗外同为炽烈炎暑。手中活儿,却由日前涂布刮板作油画,转而回复为挥毫染墨弄丹青;幅中题材,亦由那异国山岛,倏然变为此神州湖野。方粗染罢《暝色下,雨云笼罩青海湖》与《西海晨曦》两稿,并草拟得《此即古之瑶池欤?》连同《西王母迹曷可觅,入眼尽皆游人影》二题。而所执者虽异,则又岂碍我艺者恬静澄明之心。涮笔洗砚之余,于电脑内所收存之《花神系列》古乐声中,怡然信意敲此数行文字,以志心境。

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回复时间:2018-7-28 16:12
2018、5、28-6、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

铺开昨岁得来的“青陇行”画题。1、《岷江两岸 荒险如昨》,却是车行当年地震灾区,所见景象。可叹时过多年(即使距吾辈前次经此,也都好几年了),那一带看去依然荒落不堪,山体亦复微呈泡酥松软之态,真个感觉不宜停驻于此。唯有一点不解:这倒是本身已无法进行改造哩,还是大量赈灾款项,并未用到真正需要之处?2、《川藏小县 夏云瑰奇》,却是那日即将至达阿坝县城之前一瞬所得印象。当时天色已晚,飚风劲拂,周遭地面已觉暗黑,而天空竟是异常明显的七彩缤纷。那由远至近的县城一隅,亦然渐次感觉灯光鲜亮。眼前隐隐约约,则仍是草原上常见之情景。整个虽浮光掠影之作也,其阔大劲健之笔触与浑厚浓郁之色墨,毕竟相当肯定地传达出了此心的特殊感受。3、《此地只应天上有》,写青海年保玉则全景。画中坡岸起伏,草滩蜿蜒,其间隐约可见百花清艳。长天卷云之下,遥遥正对那披覆积雪之神山,而山下碧湖如鉴,微泛涟漪,整个景致,端是宜人,其亦由滩岸间憩息游人之情态得见焉。如此平柔静净景物之描绘,固然非是自家素常手法所适;然力避“小家子气”,终又是此心之恒久追求。如何得能兼顾,也算是此之面临课题。4、《仙国遗珠》。心识前画手法未可为己作之常态,此画重趋大刀阔斧,将年保玉则景致分割与特写:水岸一隅,小冈突兀,长滩劲挺;自中景之坡麓至远景之峰岭,尽皆祥云萦绕,天光淡荡。一子伫立近前冈顶,似眺望云中仙山以作遐想。其对此决绝凡尘之雪域山水由衷之赞叹之情,乃跃然于画面。5、《仙山圣水间 群鱼聚此 堪称极乐》。仍于斯境,将视角逼向雪峰近前。一切尽已渐次幻化在圣洁白光之内,而低下静影沉璧处,清波荡漾间,大群高山冷水鱼类,悠然浮游在此虚溟水国,浓淡隐显不一,自是难以胜数。木台边上,一身着藏红袍子之人,似俯首与鱼交流,因愈见强调出画中之仙梵气氛。画风亦属阔放,诸象俱在似与不似之间。6、《雪域仙湖》。实则唯取这湖岸一角,碧水多已截除于画外,仅存曲回之水际线,聊以示之。赭赤草坡上,雪意迷茫中,有经幡隐约飘动,更有一子,仍着藏红长袍并毛毡帽儿,正对着紫焰缭绕之火堆默然祈祷。低空处,大团迷云,犹如笼罩在经幡上方,遂令画中那所有可见与不可见之处,越发显得神秘莫测。整个画幅,若隐还显之点厾挥扫笔意外,其清艳净澄之色墨搭配,亦属不争之特点。7、《达日途中》。高原行旅,眼界开阔而所见感觉变幻细微。此画即于山环路转、河川陡现之际,捕捉其入眼之第一印象:风日清和,云光幻化,万象尽在或明或暗间,呈显斑驳陆离之跳荡感。兼之地貌本身起伏奔趋,富于动势,色彩关系亦复淳厚浑茫,因而看去果称令人心往神驰之。8、《麓滩藏寺》。依旧云日晴澹,峰崖之下,山路曲回。沿河一带,隔岸倚傍坡麓之地,长滩上攒三聚五,藏式寺庙于柔和清艳之阳光下,悉呈斑斑点点之金、白、红色彩;而远近山川,高天浮云,断崖暗影,一概应和河上清波,似乎微作喧哗,引领吾人,行将继续探索那未可知处焉。整个画幅间笔意劲健,抑扬顿挫,粗中有细,物象皆若由虚无中生发,诚属返观乃可令吾怦然心动者。9、《青海果洛道中》。柔和晴光之下,淡淡山岭一片。弯道上,有轿车停于路边,数人盘腿小坐。近前草皮赭黄,树丛暗绿。放眼望去,白云悠悠,昊天高远无际,是真不知斯境何处方是尽头。幸亦所途经者,并非穷山恶水,而清润之意,自在触目浩茫间。10、《河滩陡转 车入地峡》。清旷川滩横现于眼前:水流平缓,滩岸高低不一。有简易公路弯来绕去,侧旁路桩历历可数,而傍水处,寂寞三二帐篷,且是河面亦见群鸟翔舞焉。顺其流水方向,公路渐渐折入幽澹峡谷之内,已然并不见有甚车影,却唯见一派大大小小的云朵,似于峡天之际,兀自轻盈跳荡。咳,陌生之地景观,入之吾目,感之吾心,终出于吾手中之翰墨箧内。11、《川原旷阔 麓峡幽深》。云天高远,幅间横亘曲曲折折天际之线。辽远景象,只越过峡谷缝隙及假想之峡顶以外,尚得见之。近前触目处,沉厚若垛之麓岭崖壁,一一排列有序,其间石纹毕显,林树隐约。则同为画面右侧狭隘之地,山路似飘带般垂展而下,满含动势,直指左前以远。路上有车顺水而行,亦颇示其“自驾”行旅之情味。12、《一带麓林辉碧穹》。荒峡之间,溪河弯处,道路狭窄。一带麓林,斜仰而上,与冈岭结作回环之势。似有满天辉光,轻柔映照漫目赭翠。岭头些许灰蓝云朵,却飘浮在淡白虚空,自与晴光朦胧之山野呼应乃得一派清和之趣。当属身历实境方可感知者。13、《峡岗险峻川滩远》。近乎死寂之间,有巨冈若柱,劈面峙立于画之当幅处。四下里别无它物,但见幽暗峡回,晴澹川远,正不知其由来以往焉。视象刚硬奇突,未刻意于境蕴之谋造,而内涵似自在若有还无内。尤以崖壁之晦明参半,平添得某种难于言说之荒率怪异感觉,亦是为己画中不常得见者矣。14、《断峡残云》。陡峭实沉之峡湾内,绝崖上似有万千凿痕。此果为造物者所留之所谓“鬼斧神工”之迹欤?游者未识,而亦曷又有谁可答。唯觉涧谷之底,水浪喧腾,鼓躁声势;应和着高天异光辉映之云朵,顿成震慑人心之意象感觉。15、《奇石峙于绝壁间》。细水中分,两岸壁立。险怪岩石,时出于延绵峰岭之内。画幅轮廓,起伏跌宕,有如锯齿;映衬着天际紫白云霞,亦然突显其异地之风貌,堪称闭门造车所难能意想。16、《寂峡幽居》。周遭崖壁环列,荒颓间隐见半崖上有着勒石般痕迹,则显然是为山道。崖下川滩,多已干涸;一小小屋帐,索寞地独存那厢。咳,毕竟已渐渐得见有了人烟!而整体淡白萧条之天地景物,却依然使这心中,有种空落落说不清道不明的滋味。17、《僻峡当兹是尽时》。山回水转,终是觉着这老大一段荒幽之路行尽,眼前已自有了人间气息。画中溪滩之上,草地丰润,牦牛群集,而其内亦隐见牧人牧犬,且是稍远之处,几座白色篷帐,亦甚显逍遥安适。不过通观斯境,仍非富庶之地,尤其背景诸山,茅干草败,疏林间砂石裸露,秃癞似的。唯有那高天之轻柔白云,方赋予其地辽远自由之意象。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、5、28-6、29
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回复时间:2018-7-30 17:47
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回复时间:2018-8-28 11:10
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2018、6、29-7、28·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上,仍为昨岁“青陇行”所得画题。1、《玛沁至西宁道中》。悠悠长路,沿途景致无限,全在有心之人认真撷取。兹车窗外所掠一瞬:川原旷远,风沙云日,依稀入目而轻抚心襟。由近前砾石蕨草顶头眺望去,但见极天之处荒野微茫,视域间除中景处土丘之下有一红墙黄瓦之藏寺,别无可圈可点之物。而唯其如此,则已将斯地情味,尽行批示。2、《昔时青陇尝入梦 今者俱至眼前来》。刷白之土原一道,有似荒颓城墙。沿线民居禅塔,约略可见。侧畔,低平且是相对润泽之地,有麦田些许,其穗既黄,随风摇动,隐微生意,使人爱怜。如此这般之景致,映衬着上方一片淡淡灰蓝之天,个中情致,真是难以言说。3、《陇上麦黄》。似于甘肃边界,但见土岭延绵,坡麓之上,沟梁明显。其下川原中,黄色麦浪,恰似大河奔腾,直向白云舒卷之远方。不过,毕竟此波浪令人觉着轻柔且复亲切愉快;“河水上源”,已然“干断”一截,几束麦秸,表明时值人间收获之际。而右下角绿荫之下,几个憩息中的割麦者,分明越发添加了一点画中之趣。咳,这是陌生却又熟悉的乡村生活,于此心底激发出的共鸣感应;诉诸楮幅,自是以别象牙塔内养尊处优、风雅矜持之丹青画手。4、《河水犹清天际来》。极其有限的几点色墨,信意挥洒出浓淡有致的辽远景象。天边柔绵云朵之下,顶头尽皆披覆白雪之座座岗峦,由远而近,乃接眼前草石灌木交互错杂之低平滩岸;其间水流清澈且又湍急,柔亮光滑之质感,明显可见。角隅之上,一小小皮筏,愈彰示出其地域特色。此乃大河之上源兮,静澄之境,不能不令人怦然心动。5、《塞上沙风卷暮云》。残阳夕照下,大片苍凉之崖岭,如在飚风中起伏呼啸。崖脚一带防护林木,亦随同风向,俯仰翻腾,且对比显示出空白之处的沙碛。渐渐暗沉之天外,五色云霞,则哪得祥和之感,分明转显出斯境之诡谲暴烈…… 6、《麓滩下 遥看藏寺接云天》。隐然河滩一线,陡见冈崖突起。则麓梁起落,中有层层叠叠大小不一之藏传佛教寺院,其暗赤金黄粉白瓦墙,足使这荒凉之境,顿感庄严神圣。主体寺群之外,犹有零零散散之庙宇,远近连绵。那远方甍顶,淡淡地辉耀着天光,尤觉与岭头上大朵白云,相映成趣。7、《暝色下 雨云笼罩青海湖》。暮雨弥漫中,隐约可见,湖畔一带,草岸曲回。临水公路边,一暗红色小车大张着车灯,正驰向较远处同在水边的一幢楼屋。那自然是这景区旅舍或“度假村”甚的了。湖中伸往远方的滩岸,亦在朦胧间,影影绰绰地可见得一点游船设施啥的。这初到一地的陌生甚至惶惑之感,自是已潜藏于幅内。8、《西海晨曦》。清晓于这湖畔环行所得意象:平滩或伸或缩,乃成曲折水岸。沙草间,有溪入湖;而侧旁不甚引人在意之处,似有微茫白霜一片,细辨之,却乃正怡然食草之羊群。中景岸滩咀上,泊游艇三二,然那浩茫湖面,除偶见小礁,竟空无一物。则霞光却穿透层云,晶灿地洒向清清湖水,其静寂而欣欣向荣之感,观之令人慰藉。9、《此即古之瑶池欤?》,其直写景区大貌。坡头门楼高耸,树丛间隐见有路顺坡势而下,通向低滩上游玩设施汇集之处。彼地亦可见其碉楼矗立,经幡环绕。近前滩岸弯曲,阔路上有人撑着伞儿徐行,以示天犹下着细雨,——湖天之上暗云飘飞,云朵间朝阳微透,整个波光漾摇中,同示恁般所谓“清晓太阳雨”景象。这分明便是今世之人间旅游地景致也,题款知而故问,也属有趣。10、《西王母迹曷可觅 入眼尽皆游人影》。直承上题。平阔沙草滩上,各种托名宗教、实为世俗之点景设施毕集,而众多游客齐聚于此,或围观,或散布于周遭自觅其乐。透过繁密主景,颇令人关注者,乃澹澹之湖面,空旷却又神奇;尤其是水上一道升腾之云意,显然有助于出世之遐思。自觉此画面繁简有度,色墨清丽,亦张亦弛,甚具美感。11、《此岸焉称西海渡》。视点转向景区大门这厢,微呈俯瞰,故尔辽阔湖滩,悉收眼底。近前门外一排杂色车辆,依屋墙停列;绕门墙一带,绿树青森,夏花飘缀。遥看湖野,景物虽淡远而历历在目。延伸入湖水深处之游渡,恰与对岸天际薄薄乱云相映成趣。斯微茫之云也,环列有若舞动,而中空似开“天眼”,因以亦暗将画之标题顺势引出。12、《今我行来青海湖畔 却觉瑶花弥野 淼水接天》。森碧巨杉之下,搁架步道上,二人凭栏伫立。周遭滩岸,花草丰茂,杂树枯荣不一。触目处亦示长长泊船之渡,却与近前绿野形成构图关系,并与远外空茫水天两相对照。树荫旁,一鸢恬然翔于水面,可称约略将这游者之趣抒写。13、《西海岸边水接天 游人来此自留连》。搁板步道一角,花枝绰约幽粲。一小帽短衫长裙女子,手持今之平板电脑,正为眼前之景拍照,情态隐示欣喜陶醉。其所面对者,青碧湖水漾起漪澜,倒映着高天白云;兼以沿岸绿草如毡,远山含黛,并些许篷帐幡堆,极具当地情调。国画山水为此,亦属新颖有味之事矣。14、《青海长云暗雪山 山藏迷雾数重间》。暂且摈弃当时实境,却仍于真实意象间觅寻情味。静寂水域一片,近前依旧白塔彩幡,绿树红甍。隔水越过岸畔长长云雾,则见圣洁雪山,端然显现于是。此固为胸中之假想矣,而幅内所附文字“游此西海畔,忆及古人语,默慨于心,归后乃得画意”,已自将其由来道出。15、《今我行来青海头 万千古人诗句 对照皆休 然其造物所赋之美 毕竟无俦》。总结游此青海湖之整体感受:分明与古人笔下之境事两两相异,但其入目之景观,终是令人觉着非内地所得能比见者。而那沿湖之搁板步道、泊岸之今世游轮,以及所有宗教物事之外的自然环境,尤其是颇享盛名之清丽油菜花,更是点缀出这杳远之高原大湖鲜灵之特色面貌。由此亦见,达某撷景为画之意态,的确择重于世俗方面,唯求于内稍得升华。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、6、29-7、28
所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。其文图对应之帖,稍假以时日,将陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。


附:

吾辈“蜕心堂作画适时手记”,为己之写事,实提出一大大课题。与此前自家几个系列之“画中游”不同者,其已然大多放弃表述中一切相关事态之因由,主要只是对作画“想法”、“感受”及“效果”之文字阐释,换言之,即基本排除其叙述性而特重其抒议性与描绘性。而如此这般一来,同为众多之山水画作也,每尽化作文字,只在其间求得变幻无穷且复有滋有味的功效,个中难度,似乎已可想见。所谓纯文学感之形象化与意境化展示,以此即堪为例。想当日法兰西文豪福楼拜训练其弟子莫泊桑,促使其以文字精确表达一切事物之性状,彼亦可作吾辈写事之圭臬。

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回复时间:2018-10-3 18:09
因己画连载之帖《蜕心堂存墨》,曾在新华网“发展论坛”上有过四十余万次之点击率,所以尽管彼为官方喉舌,审查既严、帖子得“见天”亦慢,但吾仍不愿自行放弃这“推广阵地”。偶尔通过彼处自家空间浏览今犹有所记载之单次帖子,见其点击率,每帖一般仍是从数百到千余甚至数千不等。看来这“坚守”确是有价值的。另,今见吾《作画适时手记》中“海南行”一帖,有人留言道:“国画画山、画鸟、画鱼的或有见识,画海的见识不多。祝贺你,你赢了。”其现世之“胜负观”,固溢于言表。而彼岂又得知,吾人也,笔下翰墨艺中,除“好山好水”或“传统雅道”之类“常态题材”外,举凡入目之自然及人文形态甚而纯粹之心性感悟——洪荒水陆、雪域冰川、沙漠戈壁、草泽莽原、繁华都市、穷乡僻壤、人畜巢居、生活器用乃至浮生梦想与那幽暝幻影,何样未尝纳入一己画图?既称达者,发人所未曾料想甚或不屑见闻,皆得相宜,方当其是。

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回复时间:2018-10-31 10:15
2018、8、30-9、27·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上,继续此“青陇行”题材。1、《敦煌郊外》。画幅左侧,枝叶繁密之白杨巍然成林,低处浓阴内,数辆越野轿车,隐伏于土路旁沟坎之上。其余大部幅面,清朗云天之下,荒白微黄沙地一片,而傍林一带,约略可见些许瓜果棚架。画之右下角,则是几株摇曳生姿之纤细蜀葵。斯真乃而今旅游时代西北郊野间常见之景致也。2、《莫高窟》。直写这莫高窟景区外部情景:炎天下砂崖一带,各种古文化遗址,或洞室、或甍檐,或廊道,悉依山势遍布其间。众多游人,傍崖列队,或潜藏入阴影,或仍暴露在烈日下,分明尽皆正待参观这闻名于世之宗教艺术宝库。唉,内中得能有几人,是真对艺术本身有甚兴趣,想来也只因慕此盛名、进而觉得该要了了这“看过”的心愿罢了……近前疏林轻荫之下,一女子抱膝而坐,其落寞之态,却恰与那厢“盛况”两相对照。此意象之得来,是因当时荆妻偶觉不适,乃在一旁等待着咱,孰料反促成今之画趣。3、《想此莫高窟外 千年旱火 已将砂砾化轻尘》。景区一隅,颓败之灵塔数座,寂寞地对着一派荒旱川原与火风流云。右下侧显眼处,一长袍顶笠之人,负手背对景物而徘徊于斯,竟似有不忍观此景象之态。自觉作此背向之人,效果远强过其正面观景。4、《嘉峪关前绿柳垂》。淡淡蓝天之下,荒颓古关,城墙几乎已与关下土丘连为一片。其间癞皮般地残存着丛丛衰草灌木。眼前近景,却是一泓清水,岸坎上绿柳森密。一子闲伫于柳荫下,正远眺着隔水荒旱之境,似心存慨叹。其暗含“春风至此已然难度”之寓意欤?5、《古关下 一派荒沙迷酒泉》。画之一隅,置故关城楼一角。城上堞垛旌旗犹在,城下则依稀刺棘沙草荒落。远外,淡黄沙丘如海浪起伏,斜延天际;边线之上,隐隐却见似有它城。其意蕴也,已然将画题轻轻揭示。另,近处城门洞中,点缀一长袍之人,似亦暗示其古代之精魂,不时游荡于斯。6、《张掖将至也》。满幅雄峻山岭绵延,盘曲公路,萦绕其间。一醒目之绿色路牌,挟带些许草树,矗于画之近前,以与整体童山突兀之景象两相对照。而画之上沿,奇异且跌宕有致之淡白云朵,映带日光,飘浮于晶亮的天幕;云下,分明已见色彩绚丽之所谓“丹霞地貌”山野,渐次来临。兹真为异域行旅之客观记载矣!则阔大洒脱之笔触内,却存藏自信悠恬之艺趣文心。7、《达人观识丹霞山》。既至山前,着游山步道一带,蜿蜒以上。中有一子,会意达某,独自凭栏,似惊喜眺望眼前这片浩如烟海之赤橙色山野。其山山岭岭,脉络井然;虽山石细节走向皆备,则犹可见整体之大写意趣。右上角处,隐约亦见景区房儿,并杂色之观景游客。而天际几朵飘浮之淡白云彩,亦复为此相对实在之景观,添加了几许轻盈袅娜的趣味。8、《天倾西北隅 遍野覆丹霞》。浩大山野,斜挂而下。随心所欲以色墨之浓淡鲜灰,信意写出岭麓间或明或暗、或红或青之山石肌理。其笔意犹显洒脱动势,彼时这心中逸兴,此尽皆藉之抒写体现焉。同为画之右上角处,着一带观景栏干,其间亦隐约可见三五游客。顶头之上,两朵沉厚艳赤云彩,因山石跑墨而略微别具怪异之趣。呵呵,其果真暗示所谓“天倾”之意否?9、《斜照下 丹山异彩 顿幻幽蓝》。当时那云光明灭不定,事后回味,转而另得几多画思。此图也,不唯笔意尤觉整体大块,其明暗之感,亦借助显著之对比关系而得彰示。且是色彩感觉,同样也是既单纯、亦复比照强烈:通幅蓝、橙、黑、白、灰“各司其职”,共得确凿不疑之视象,并使之趋于宁静与恒定。噫吁,“艺术与生活”,此当其谓矣。10、《静观山海覆丹霞》。一抹山岭之巅,若海潮平满而略带起伏。几朵映霞之云,亦缓缓飘浮这赭橙“海面”。近处峰崖间,有梯斜带而上;顶头则微见二人背影,似拄杖静静观景。画幅笔触洒脱兼以沉厚,色相冷暖,比照强烈,尤似那向光之暖调,披覆于稍稍低近之暗寒色上,故名。整体虽未着更多细节,然意趣已自隐含其内。11、《七彩峡谷中 隐然出河源》。刚硬且复干燥之山岭一片,犹若奔腾汹涌,斜挂天际。收尾处有峰巍峨。其色墨感觉,略分所谓“七彩”,而浑然统一于微橙、轻紫之淡白调间。岭谷中则隐微可见浅浅溪流,若有若无曲行于内,且是临近处色泽亦略带潮润之意。整个画面之感,仍以动势见长。12、《霞岭西沉夕照间》。却写游山归途中之境。当时残阳下岭,近前大片山野已然沉入幽暗阴影内,而远外诸峰,犹有几许,映照着灿烂夕阳,并呈自身赤艳华丽色彩。近影中隐见游山步道依次以降,迤逦朝着低谷间显然是那景区换车之点靠拢。整体情调,于平淡中别具意味。作此亦有一感:人间任是甚奇绝之地,实景久看不过如此,则天之赐予吾辈画者,却可生发出多少意外之机趣!13、《祁连山下 门源葵也连天发》。绵延雪山下川原一带。入眼可见高树之下,平谷之间,缓缓溪流侧畔,一大片盛开的向日葵,皆各各顶着丰硕之花盘,在清朗透明的大气中随风摇动起伏,直延展向天际。其间亦见当地特色之民族建筑设施,与高远之处圣洁雪峰两相辉映,境界真堪称异常宜人。于画艺本身言之,斯作笔道劲健,自信满满,绝无拖泥带水之态,可算是恰如其分表现出其地方特色情调,亦为个人箧内,面目相对特出者。14、《花树乱遮青海道 碧草微茫祁连山 悉入达某老来眼·远年童儿也》。依然是平坦川谷内,清朗云天之下,祁连雪岭延绵。大片茫茫原野间,庄田亦隐约可辨。甚为注目者:近处一带公路,道旁花树密匝,悉于清风中婆娑起舞,竟觉异常光华缭乱、生意盎然。点缀在其间的汽车,以及一群飞鸟,也赋予此境别样意趣。咳!委实是的:不行兹路,不入斯境,如何可能凭空构得这般画图?另:其题句中既已有“达某老来”之谓,故尔落款亦曰“远年童儿”,以与之对应。15、《祁连岭麓险 青海草花黄·达某旅行得见》。山崖回折处,有车路可通。放眼望去,高峻之山岭下,一溪斜带而下,其坡岸两旁,绿中间黄,草本之花幽粲。另亦可见,麓间星星散散,篷帐三五,牛羊成群。此固然为当时沿祁连山脉行车之际,车窗外常见之境也,撷之以入吾图,乃又新得画意。




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回复时间:2018-11-10 11:36
因生活习惯或不不如说一生工作性质所定,吾辈除特殊需要,一般不喜以电话及所有适时方式与人联系。盖因不难理解,艺趣文思,一经中断,确实是很难与上段作“无缝对接”的。所以相对看重QQ或微信留言,或者电子邮件什么的。与现实人生中之相关者已然如此。对于不甚相干之人,更是这样。而偏偏这近十年来,通过网络,这天南地北,各类传媒机构,竟不知有多少,都探得咱这手机号,总是打电话来,邀请或莫若说是撺掇吾人参与彼等种种出版、上展、游访、聚会或代销之类活动。今世之基本态势,吾既已深思,岂会轻易介入。故尔了解其动向可以,焉能为之所动。于是凡有觉略有些微价值者,亦告以己之相关“留言式”联系号码,从而选择性地与之保留不远不近之关系。对方不逾此矩,万般皆好;倘逾之,则心不悦焉。许多已建联系之相关人士既识于此,久已两相默契恪守。问题却是犹不断还有新的“艺文窜窜儿”访来。此心早识彼等不过老套,也不想再“多开窗口”了,所以倘非一时得闲,根本也就不会张理对方。尤其是对那“010”区号开始的“京师”来电(传媒机构果是以此为多!),几乎一律挂掉,甚或还果断便将其加入“黑名单”……说到底,此并非矫情,不过尽皆是出于对社会生活与个人情况的静心认知。相信有此共识之士,必不会以之为怪。

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回复时间:2018-11-30 10:01
2018、9、30-10、31·作画适时手记

江南达者 童山雷

承前“青陇行”画题。1、《冷龙岭》。行经祁连山北麓张掖、山丹、门源一线,觉怪岭奇峭苍凉,且沿溪谷一带,亦偶见西北民族风情之居所器物。归游之后拟纳入画,并于地图上查得其岭名,甚感合辙,乃乘兴径以此名为之。其先略拘于实,左看右看皆觉板刻了些;后放开手挥写,顿时画面飚风飞舞,灵动之意盈幅。尤以其颇似龙首之山岭(斯以当时随意撷得之照片为依据)昂然向天,最觉精神。当然,倘欲称其有如该地巨犬,也未尝说不过去。呵呵。2、《草原古城》。旷阔草滩一带,近前岗峦起伏,远处雪峰横亘。云天之下,一溜朔方城堡,亦未考较归属何族,但觉为此景观,很增添了几分地域风味。则其地远古之时,“天苍苍、野茫茫”之概,依此似也不难推想。3、《陇上春归花谢时》。万亩油菜花田,几近一色青翠;毡毯般之厚重荚株丛内,尚存些许黄色花蕊,斯自当已点明画中所题季节。并有今之机耕道,斜纵深入画面,遥接天际连绵雪山,及山下一片白色村落。另,幅间醒目处所点缀之人、物,亦俱有助于当地特色之表现。兹青海嘉美风情也,果是有别于它处,且复令人观之而咏叹再三。4、《青陇纪行·门源菜花落》。青海门源,号称世间最美油菜花海。因所至季节关系,则其已为一派绿原。此画径以观景地实境写之,展示彼处于迷茫云天下,满川遍麓绵柔密实之景象,而其微觉寥落之感,亦自显现。5、《陇南日丽风和地 却见花车沿麓行》。此实写当日所见:绿色冈峦,萦带辽远雪峰。一回式花车,由小毛驴儿拉着,沿坡麓处,笃笃地闲行在清朗云天之下。画别无深趣,唯示之简明意象,以志相对特别之异域情味。6、《青陇小镇》。记写当时伫于“最美花海”之观景台上所得视象:微茫之青海长云,令远处雪山忽明犹暗,历历毕显。一带游山步道,迤逦而下,径直通向山脚景区入口。浑茫绿野间,亦似是而非,跳将出几许亮色。画作笔调整体概括,物象为形至简而神色齐备,堪称一气呵成并合于己心者。7、《云影飘浮处 想此满山花盛时》。实游于此,虽未逢花期,何妨心遐想之。于是信笔得来人凭高台木栅,眺望缭乱春云之下,雪峰跟前,漫山遍野粲然油菜花发,天地一片馥郁明丽、我心但觉澄彻舒爽,如此这般,通脱淡荡柔媚光明之境。画由心生,乃当其谓矣。8、《青陇行得之·甘肃兰州至武都途中》。绵柔云天之下,清浅河川一带。远方山岭,微映于些许斜阳;则中景近景麓崖,却尽覆轻荫。河滩上隐见群羊,而那牧人倒也不知去何处逍遥了。咳,异地平凡之处随意撷来一境,今归游已是年余,笔下所出,见之颇慰温馨记忆。9、《车别羲皇故里 远前却是米仓山》。车窗外一带而过之意象:彼天水也,皆称人文初祖伏羲氏纪念地,其景物本身平淡无奇,则今世之旅游建设,自亦略以彰示。风驰电掣间,一派川原迷茫;不知不觉,前方又见万重山岭。既至近前,道旁乃有标识,示“米仓”山名。各种闪烁不定之印象汇叠此心,今挥毫布墨之际稍加整理,遂得斯作,观之似有悠悠不尽之概。10、《川陇之间多险岭 多至入眼计数难》。陇甘川陕之交,崇山峻岭密布。车行之时,偶尔竟至感觉窗外遮天蔽日。记忆中得来画图,浑浑茫茫,积苍为黛,但求表达当时入目及心之意象,重现其雄峻幽深大貌,并不在意那一岭一麓、一壑一涧之具体细节。是耶非耶,亦只观者诸君有权评说。11、《云从险岫生 江自狭川出》。盈幅尽觉动感带风:峰岭耸峙于起伏腾涌般之坡麓;荒山间难觅一树,唯见草石疏黄,赭内含青。岩岫周遭,片片迷云,不知自何飘逸而来,已渐弥漫天际。山根之下,则见有川水缓缓泌流,并隐见数人伫于岗滩。造化入眼,文心掂之而凭借丹青之手,终得此画中浩然灵动之气。12、《青陇游归 广元将至》。黑沉山野,毕竟有涯。峰回路转间,眼前陡然一亮,乃见江天平阔,滩岸悠远,楼房接叠而莫可数计,则现代城市景色,已历历在目焉。画取此象,作迂回曲折布局,略得彼时归途中所感之意。13、《幽山水库》。不记得何处得见兹境:一派森然野岭中,却见堤坝高筑;上者积水成湖,而堤下溪流轻泻。曲折公路,腰带般萦绕其间。两旁庄田林麓,实沉浑厚,且是山形水势,藉此笔致,亦颇得生动活泼之概。旅途所撷景物,描写有据,似也真个不同于舔笔暝想得来。14、《高架桥边 煌煌古寺映斜阳》。突兀冈岭耸立幅间。一座今世常见之高速公路桥,并些许附带设施,依贴围旋于彼,乃呈奇异对照。且是细看那诸多寺庙建筑,分明亦属两种基本类别,其显而易见,是因不同历史时期得成。画中斜阳澹映,云天微茫,坡麓岭壑及各种人工所造物类,忽明忽暗,悉出以肯定之笔调与沉艳之色墨;通体视之,甚觉不同于一般意义之山水画。其亦诚为真实世界所具之特殊景象矣。15、《苍崖远外 隐见嘉陵江水碧·青陇游归 观之我心自感怀》。一派麓岭直逼目前,遮蔽画幅大部。其间或土石,或林树,俱呈起伏开合环抱之状。坡梁一线,依稀可见亭廊塔阁之类点景建筑。画面左上方空阔处,远远则隐见江水依绕。此显然已为故乡之水嘉陵江矣!远游归来,观之心内倍感亲切。而画面效果本身,因其布局独特,则呈现不同于往昔画作之视象感。此“青陇行”之系列画题,至此终。


所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《青陇小镇》。其完整文图对应之帖,此前已开始陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。


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回复时间:2018-12-29 11:29
2018、11、1-28·作画适时手记·“游綦江丁山湖暨东溪古镇”

江南达者 童山雷

写及“游綦江丁山湖暨东溪古镇”事。其时宿湖畔“得月山庄”,事已有同名之文记载。此仍依序而画。1、《湖山得月》。先表居所之本义:小楼临湖,透过园树疏落院宇,恰见这宁静的丁山湖,映照于朗月清辉之下。湖之滩岸汀洲,悉以水势而自然成形,则正前远方,闻当地人言,却是那四面山之后岭。另,其水滨之泊船,以及中庭逗犬之矮小人儿,亦尽取彼时彼地实情实景。而稍远之处凭栏观景者,显然乃会意吾兄妹们同游此间。整个画境幽澹恬柔,庶可勾起此心温馨之回忆。2、《湖滨小院》。记写闲行湖边所见:孤松之下,竹林侧畔沙路曲回;滩岸间,渔舍相掩于杂树,舟艇摇漾于明镜也似的一泓水湾。远外夕阳灿烂。伸向湖心的沙咀上,垂钓之人茕独盘坐,分明亦已陶醉在这清旷舒爽的湖天环境。画作繁简交织,色墨疏朗,其干净利落之感,亦与其境相宜。3、《夕阳下 湖畔麓林辉绀紫》。通幅示以沿湖繁密之境:浓郁晚霞罩映之下,交错伸缩的滩岸,多覆以森密丛林,而星散之庄院路桥,俱隐然显现于内。全境色墨幽粲,笔调朴实,平柔写染而得来斑驳陆离之感,于吾翰墨画作中,鲜有见之。4、《湖滨夜雨》。写来此之夜感知情形。当时湖山尽入沉睡,这人却因初到一处小觉兴奋,而致半宿无眠。寂然间,雷声渐起,电光忽闪于幽黑湖面,接着便又风雨大作,天地一派喧啸。静感斯境,心中亦大觉有趣,当时即已萌生以画写之之意。今此作也,实为由那心海之中翻找出既经发酵之物,率性抒写;及成,欣然观之,其满幅灵动之概,甚是合于当时感觉。5、《湖山一夜沐春雨》。晨光之下,夜雨甫息,犹见霏霏。行人们撑着伞儿,恰经宽阔堤坝。四周青翠岗峦环抱,屋舍历历。水已平湖,既溢于泻洪之口,下汇成溪;内湖一侧清波微漾,游艇静泊。近前湖岸上,却婀娜多姿地有着一株落英缤纷的花树,俯首斜对着另侧高处一座小小庙宇。而迷茫云天,则倍觉洁净滋润。画幅着笔不多,已然将此清丽宜人之霁雨湖山所蕴情味,充分展示。6、《或曰此路通黔山》。湖汊之间,小小坝桥交通两岸;多有屋舍庄院,隐显于坡麓滩咀。远远近近,三二泊船,亦颇觉其悠闲。满幅色墨清和,风日恬淡,笔意于率性中微感收敛繁复,且是刚柔相济,呈象浑然细密而见诸变幻。唯不足者:当时预拟画题,略加犹疑,遂致涂改,或也只好以稿视之。另,画中之斜蹿而上之路也,却是那日兄妹们散步时走过,因见路牌相示,故有此云。7、《水岸边 满湖花树漾游船》。虽全取自实境,而高度意象化之:湖湾一隅,由桥面俯瞰,梯岸前众游船一字儿停泊。相关建筑,散散淡淡,同示之于画面中景各处。近景形态婀娜之花树下,二人悠闲行至,似已为身处这片辽远且是云淡风清之境所陶醉。幅中笔墨色彩,俱简澹至极,乃复明晰生动至极,绝无拖沓壅滞,毕显其作画之际此心自信满满。尝有读者谓吾“蜕生期”(此语为自我归拟类别)后之作“充满欢快,明媚。笔锋娴熟、跳跃,色彩和谐、柔亮……有些吸毒后的视感效果,很挑人神经”,或亦许之以气场强大——“看似随意……有无穷尽强大的气流喷涌而出”。兹或即当其谓欤?8、《麓野春阴 湖山花谢矣》。湖畔闲步,水岸回折,有舟或泊或行。清朗却又微翳之云天下,沿湖麓林,多已成荫而群芳凋谢。果真为乡野湖泽暮春之时常见之景致,而以文心加以体验,又另是一番情味。其画风平柔清晰,粗率中亦颇见细节点缀,堪称与斯境相吻。9、《湖山野镇微茫雨》。其综合概括当日于零星细雨中游观当地场镇所见所感。画中前景,川渝地区今者普通乡镇情貌,已然历历在目。稍至中景处,临水岗岸,顶头上一小小庙宇,很是显眼。而远方景物,尽于薄滑流动之烟云内,隐约可见。漫天亦隐现微茫雨丝:迷蒙疏澹,恍若光雾,亦如蝉翼蛟绡,分明甚觉有情。而沿眼前公路侧旁,虽写染约略,也可见三二平田,一年新秧,已在蓬勃生发。此乃人间气息之撷取,于凡庸无奇处见其真味。当时同处实境之人,未必即全无感知,则唯吾辈艺者,方得以将常态之下不能直观之物事,作此全景式展现。10、《荒寺隐潜葳蕤山》。随性撷取途间一景,而发掘今世文人画者意趣:湖堰溢流,其外小岗之上,有野寺掩映于丛蓁。甍殿之顶,大团绵柔云朵,翼护般予以覆盖;漫天却霏然飘洒亮白细雨。阔堤路上,一子茕茕撑伞而行,走向一片迷茫之乡野湖山。另侧艳红花树之下,有简易楼牌,显然乃是通往此山寺之界门,可谓冷寂凄清,恰堪罗雀。是真为说不清道不明之境事也!而画作面目本身,雄放与柔敛之手法并用,感觉简淡且是清晰,恰遥遥相接于吾辈自谓“蜕生期”以来之视觉趣味。11、《春云下 一湾绿水绕山寺》。斜岸一带,石径迂回。有舟泊坎。疏落竹林,枝干参差。远景坡岭,悉为迷茫春云覆盖,并延展以成辽阔之势。林隙之间,却突兀地立着个小小庙宇。此乃当日沿湖散步得来之意象也,尽以秃笔散锋挥扫厾写而成,略得其概貌且蕴藏己心情致。12、《龟龄鹤寿蕴丁山》。满幅凄迷雨光而水影漾摇。一切有形,俱似在寒湿之中洇化。画面感觉沉厚且复甚是氤氲。景物本身,仍取于此湖核心地带;桥岸立碑,渡口游船,尽皆有据而则出之以己意穿插。作画当时,因欲传达带雨之渗化效果,多用隔宿渍墨,故尔色感微觉陈旧。另:所谓“龟龄鹤寿”者,实为那碑文内之语,以抒其湖山之势,而吾作亦行会意暗含之。13、《柳岸边 小院杜鹃 灿若红霞》。虽画中亦不乏宿墨,然而整体清艳之视象感,甚与前画形成鲜明对照。斯境仍得之于当日沿湖信步。幅间隐觉日光淡荡,微风吹拂。远岸一带,似欣欣然消融在明朗霓霞内;而平桥接连处,近前廊院,两株高柳之下,大片盛绽春鹃,花光直欺遥天晴霞。画之一隅,略写吾辈游人,款款至此,并将院中之鸡一对以作点缀,既平添乡村生活气息,且若犹另有其蕴意焉。14、《花果岛前松岸边》。此始为当日乘游船于湖面所见。画中主景,即彼处所谓“花果岛”,实则乃一可容游客行住之小洲。其间高树摇风,竹草丰茂,丛林内偶见一二人工痕迹。疏落残花,掩映沙头泊艇;清澈水面,野凫翻飞。远处分明可见今之“农家乐”楼房,显现于孤松索寞之坡岸。亦将这厢游船儿纳入画面。船橹划摇之下,不唯波影散乱,同时如闻有声咿呀。是真为实游斯境之写照也。15、《近前一坡竹 远岸数重山》。水上平视,遥天云浮而波清如镜。画幅右下角处,溪桥闲静,流水潺潺。一片苍翠竹林,相掩着两座白色房儿,甚有幽隐之趣。林中出一高树,上有硕大鸟巢,剪影似地映贴于淡白云天,益发让这所在,添得几许自然感觉与人文情味。而一带远岸,山峦起伏,坡滩之上,亦有白色房儿,却正与这厢微作呼应。平凡景物,画者倾情写之,固然便迥别于习常之影像实录。兹同类题材尚未尽写,恰值月末翻拍输录整理画稿,且是俗生亦多耽搁,暂且打住。
附:上月撤离老屋画案之时,曾涮笔洗砚,在几张薄薄的贵州皮纸上,作得率性小品三帧。其分别以案头文具、自家阿猫并蔬花等为题,却总名之曰《随洗墨砚作》。当时即置于室内一旮旯猫去不了之处,随即便也忘记了。而后搬迁物件,乃又见之,怜而未舍。今干脆亦趁输录本月画稿时,一并整理成电子档,于电脑中观看,作为草稿,似也马马虎虎,说得过去。故尔此也击键附志上数语。



因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《水岸边 满湖花树漾游船》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。

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回复时间:2019-1-30 10:35
2018、11、30-12、29·作画适时手记·续“游綦江丁山湖暨东溪古镇”

江南达者 童山雷

承上。1、《湖上轻阴惊水鸟》。湖湾一片,与溪口相接。微见平桥古木,近屋远村。引人注目者:大团湿云磨盘般置放于小岗顶头,却又甚见其飘浮之意。而云影沉落于水;群鸟或误以阴翳将至,惊起翻飞,水面遂激起道道划纹。一叶扁舟,倒也悠恬自在徐行于那厢。整个画作,笔触阔大厚实,概括间则得见柔和细致之貌。2、《竹岸前 一泓清水漾遥天》。低平滩岸横展于画之中部,隐然可见轻柔浮云下,似乎微带落霞之辽远天际,兼示前文所曰吾人驻足之“得月山庄”附近景观。大群归鹜,星星点点,虽极简略却颇具生动之势。近处岸头,亦见小桥流水,住房泊舟,并大片随风卷动之竹林。湖面于平静中微显摇荡漪涟;水意清澈,而空明之感自现焉。其画风看似相对明晰,则一切云物,仍处于涵涵浑浑状态,固达某一向之作派也。3、《舟归得月山庄岸》。转换视角,仍调向当日居所附近。坡坎跟前,滩咀伸缩以成环抱之势,沿线景致,皆历历在目。孤松拂岸而游艇轻漾以归,却将一湖琉璃似的碧水划破,波面形成巨细不一之纹理,为画面增添了几分生动性。整个天穹下之景物,柔和平静,毕显彼地情貌;然唯其如此,画作本身,亦略觉拘于实境。固然,此或也与今起完全新换作画环境,潜在之思略存异感,稍有关系。4、《浓荫老岸 数只泊艇漾清涟》。湖区游船码头前,丛树高耸,麓岸阴润。三五游船,随波摇荡岸头;而以远孔桥横跨,其下溪流浅平,上则庄屋整洁焉。右侧画之一隅,那景区标志碑石,巍然矗立,内中“丁山湖”之字样,亦隐约可辨。信意撷来湖滨小景,随心所欲挥洒之间,楮面墨色,似乎偶得流光溢彩之感。5、《游艇归来天野碧》。逸笔草草,仍写得月山庄院坝高坎。色墨虽简而意趣完足。苍艳之间,当日所见之远近云物,甚至于近前洲岛上那日日守坐之钓者,亦示之于彼焉。尤引人注目的却是,孤松之下,疏落针叶披覆间,隐见点题之彩舟游罢归来;兼以松干近旁二位行人,一发为这片宁静的湖山,增添得好些生动气息。画图得自一为时稍嫌紧迫之黄昏;其不容犹疑,笔笔挥写而气韵不断之感,分明可于幅中得见。纵然事后略加收拾,则其大貌已存,焉可予以更改?看来古人所谓“急就章”,时亦反可得来“慢工”之外的效果,不吾欺矣。6、《石阶级级下 远望是东溪》。抒写当日乘便小游这驻地就近东溪古镇所见:青崖回转,老树荫浓;一溜石梯旋旋而下,经过许多房儿,乃至这桥平溪浅、峰峦环峙之所在。整体画作,笔墨水色俱干净利落,且呈象疏简而视觉丰盛。作画过程中,心亦有感:倘依实境,极易拘于具体形态,画得繁密琐细;彼时现场诸多写生画者,大抵尽皆如此。则吾人心目相接,神意沟通,“胸有成境”之下,欣然命笔,一气呵成,景象自是迥异。何谓“外师造化,中发心源”,此当之耶?7、《苍崖横列处 溪桥侧畔绽春花》。为此之时,这潜意识中,即想不妨也来个尽可能表达实感的,因此所得画面视感相对实在具体:沿石级而下,至清浅溪滩。回望所来径,微觉阴翳之高处,苍崖沉厚,依次排列;众多民房,亦层叠列之。已发新芽的老榕树下,古旧石桥,横跨溪上。而滩头近水之地,小路两旁,却或疏或密,绽放出了好些艳红的花儿。点景人物中,有二人蹲坐一隅,显然是咱画者在进行这风景写生。随性撷得之物事,自将彼地春浓之时的常情常态,尽行表露矣。至若那似乎潜藏于澹澹烟云深处之溪山精灵,达某虽是感其存在,却未尝眼见之,倒也不知是否略将其存在之感,已然揭示一二。8、《溪山佛寺》。画者造境,手法自当不拘一二,凡有所愿,尽皆应对裕如。此画着重其空灵之意,色墨落纸绝省,用笔亦或放或收,悉以达成意愿为度。移时之间,幅中乃得云日煦和、山光浅翠而全局生辉之感。斯境为当时所见溪畔一小小寺院,并未留意其名,而多体会其于春融之内,林树葱茏、花光璀灿之实存感觉;此亦即以追寻且表达这等感知记忆,心驰而手笔随之。其果得自在优游之趣欤?彼山门之外,那懒懒地沐浴着晴暖春光的长袍光头僧人,似多少有助于了无拘束之意的传示。9、《禅寺瘗埋花影间》。溪桥侧畔,泥墙一带,但见园内诸花盛艳:月季、蔷薇及三角梅等,尽皆迎日怒放,似要冲出墙来。却原来此所掩埋之地,竟然是一小小寺院,如此丽景,倒也真个令人怦然心动。彼花光既盛于内,外厢光影斑驳之云物,又俱呼应与映衬之,直使这僻静而恬淡之溪山,在晴明春色之下,一发显得秾艳多彩。兹画即以随心所欲之笔调,漫写此等景象。而远外烟雾迷茫之崖岭山麓,若有若无间,亦为之增添了好几分莫测其幽深之灵动趣味。10、《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里?》。前画之境的切换与延伸:芳华盛绽之僧寺院墙外,溪滩边上,悠悠闲闲,走来一男一女,两个身带写生用具的画者。溪岸景物本身,虽犹注重动势变化,终以略笔写之。则画中另有一引人注目者:老树疏枝披拂之处,苍崖半壁,硕大金色“佛”字,赫然在彼存焉。斯情斯境也,配之以画中题款,则几许言外之意,令人品咂回味。想我达某,亦复如画中人般,毕生钟情造物所设山川美景,其志力之坚,有似僧侣叩寻深心禅意。所得处,果梵我一如者乎?11、《我觉溪山僧寺好》。写记吾辈沿溪崖行于彼地山野寺庙之下,那份格外悠恬散淡之感。作画过程中恰逢新换上一批好笔,一时这潜意识中诫己勿得似素常般不管不顾“胡挥乱扫”,遂致幅中观感,竟清朗圣洁得真个有如佛国仙乡。左观右看,觉着毕竟与这题材不符,便重又如常般再用旧毫散锋,一阵恣意点厾,方得此相对青森苍润之境。事情本身于吾颇存启示:作画焉敢束手束脚有似小女子描红刺绣?再者,新毫固然可得“成形之线”,而旧翰取势,终也变化多端。驱新使旧,令之各尽其能,通为我用,乃称达者行事。12、《野行春水岸 偶见溪头老磨滩》。兹本为乡间再平常不过之小景,而今却难以一见:岸滩之前,丛树成荫。小小房儿面溪而建,门外老树交掩,枝干参差。其下临水有石台,磨盘禽舍,依稀可见。清浅溪水由低平石滩上漫过,淙淙直下,注入浦湾之内。周遭则尽显芳春意味:众树绽芽,碧桃发花,苔草丰茂。委实好一派幽丽之乡野景象也。唯其境毕竟忒平凡,画时又过于注重林荫之层次与具体形态,最后感觉未得具有素常画作之灵动及放纵气息。当然亦只得“认了”。咳,哪可能幅幅皆全合己心噢!说实在的,每月十余幅画作,得能有三二真叫自家满意,都很不错了:一生一世,积少成多啊。13、《好个碧波亭儿,兀自掩藏花光深处》。春溪岸,石径旁,有小小庭院,记得当时见匾额上书“碧波亭”几字,但引人注目者,并非溪滩之水,却是那院墙上繁密之花。此画便以此作夸张表现:姹紫嫣红之芳藤艳枝,袅袅娜娜,顾盼有形;连同屋院后针叶披覆之高松,亦泛着亮白光波,全都似将融于那清丽朝阳内。紧闭着的院门前,一长裙女子,微微探身望着这春意盎然的小院,一发为之添加了几分莫测的滋味。画面笔势简洁,色墨明快,尤觉光感之盛,实为拾取吾人跨世纪前后之画法而用之今者。14、《但将身世付溪山》。仍以昔者至为简要之笔墨水色,概括肯定地写出所拟之境。取所见真实滩岸,却给予高度“纯化”,得其所谓“澄静水泛崇光”之清朗宁和意趣。颇使人关注并遐想者:近前溪滩花架之下,端坐着一位凝神眺望的青年释子。彼何以早早看破红尘,甘守枯寂生涯?而其周遭诸物及境,分明则反衬彼生命之灿若春华也。一并观此画之大势,连同品咂幅内题款之文辞及书,那一气呵成、毫无阻滞之感,也将吾人自信心志,表露无遗。15、《流水溪桥畔 波光漾影地 群鱼优哉 两株老树 自成春色》。画之角落,隐现桥身。一子立于桥栏边,沐浴春光,静赏游鱼。楮幅间色墨之感澹然至极,却也明艳至极,真真感觉到轻盈的空气,被阳光穿透,并在和煦之风的扫动甚至是搅拌之下,满纸蒸腾。两棵点题之老树,形色各异,但皆发新芽,配以一旁小小花株,尤感生机勃勃,意味清远。观之亦甚觉有趣:这通篇岂如西法般以借光影造型焉?而其无可置疑之色光感,则浑若从纸之底部涌溢而出。一世探索得此,宁不暗觉深心欣慰。16、《古榕荫下 一溪野水 映照春浓》。小石桥边,老树荫下,春光如泼。一长裙女子,逍遥自在地坐地写生。其身畔房儿,分明还见支伸出个早已“过时”的电视天线,自将这“古旧老镇”风貌隐隐示出。而触目所见,天空紫燕翻飞,溪岸白鹅游走,整个画幅间,不单春日光波荡漾之感极端强烈,且是犹觉清风劲拂,水浪吟歌,辅以院落一隅木末花发,实感其欢快之趣无限。这当真称是而今达某笔下应有之气氛也。恰为此纪元2018年煞尾之作,宁非上天之有意欤?



因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里?》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。
另,心知此等尚未配图之纯文本“手记”,倘非入骨嗜文之士,或真诚关注吾辈之人,确实难有耐心将其一一依序读完。毕竟今世已与之相去甚远。噫,如若居然得能有详熟于此者,则吾自然亦当青眼相看矣。


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回复时间:2019-2-27 16:13
2019、1、2-28·作画适时手记·“游綦江丁山湖暨东溪古镇”煞尾部分及“游江津四面山”组画之前半部

江南达者 童山雷

开年却恰遇停电。作画无法如常参阅实境图片,乃纯粹凭心中印象而为。拾起昨岁所作内容,预拟数题之后,依次,始为之(其一)。1、《溪山里 三三两两写生人 陶乐春风化雨间》。此东溪跌落于涧,高低急缓不一,迂回曲折,则尽随山势。坡崖之间,但见疏疏落落几个画者,都在那厢或向或背坐地,各选视角,悠悠然撷景写生。幅内笔意清简而视象明晰:遥远山峰,湿云弥漫,分明初显霁色,并奇兀地隐现一崖边楼屋;中景草坡之上,散散淡淡,亦着几株或叶或花之树,却皆在轻飏春风里微微摇摆。整体情味,甚觉宜人。闲逸柔和之境,也不便故作险异了,悉施以平实质朴之手法。2、《古旧桥儿畔 清溪恬淡 未识居者 是否浑如葛天氏之民也?》。溪至断崖,筑堤以成浦湾。水溢泻而下,旋旋渐入遥谷。浦湾对岸,林麓青森,坡梁间散布各式房儿,或向阳,或阴润,皆得其幽恬之趣。而浦口浅滩侧畔,但见巨榕荫天,细小泥径,由傍岸半桥连接而来,忽高忽低,依绕沙头。路间有男女二人,显然为土著居者,正缓缓行至,似已微将画题点出。其果真乃为与世隔绝之山民乎?思之当不可能。唯观兹图,犹供作此臆想。3、《春去幽山五步遥 未知芳影归何处》。阴晴不定之溪山麓岸,料峭山风,扫拂新篁,水面亦作劲峭波纹,以见这忽凉忽暖、春意索寞之情味。彼此两岸房儿,青瓦皆微泛亮光,犹示其寒雨初霁耶?则此岸屋后,一株高大花树,落英缤纷,益显这清幽境间,云物寂寥。斯画也,无论其题款文辞或写形造境之手法,俱属与前画之相对精准表达,判若二人,却分明重拾俗生某个阶段那情怀不羁与笔墨放纵之“故技”。咳,只这画道,以一人手笔,究竟又可弄出几多“玩意儿”?思之,其表面形迹,终在其次;唯有依一时心境,不拘一格率性而为,却未悖基本事理,方称嘉善。4、《四野山如壁 一溪清水似琉璃》。周遭青山环绕,溪水跌落入壑。泉瀑之侧,二人逍逍遥遥沿崖路而下,进入这分明亦有人居却恍若世外般宁静之境界。幅中主景,俯仰有姿几株春树,或芽或花,疏密不一,尽觉葳蕤。回折远去的溪流,岸滩上散布大大小小石头,反衬出溪水之异常平滑明净,诚如所题矣。整体仍以简淡色墨作出,用笔放纵兼亦肯定,略示复沓之处,当为避免单薄而表达其相对沉厚之意趣。唯此略显其大(四尺三开)幅面之笔墨水色混用型画作,以这品相只称中等之纸承载,犹觉其渗化性与着墨见笔感,尚未能全如人意。5、《老镇边 悬泉以下春溪始》。庶务繁乱中,秉静意潜避于翰墨。一时心血来潮,乃于三二日内,得此相对刻画具体之作。其境本身取之实地,除左上方主峰外,基本无甚虚拟附会处。通幅皆以较为尖利之线、块写形,更辅之以较浓郁之色墨渲染,遂至似有所谓“小青绿山水”之构架。回想起来,还是远岁时,方用此类手法作画了。今大致为之,为防过于小家子气,仍于细节上保留大量粗拙与“不匀”之视觉感。似这等“山是山来水是水”之明晰样式,思之,非不可为,关键是作何把握其度。当然,景物自身,还得如此这般,天生便已接近完整画图,才行。6、《篱上一鸡啼午晴》。兹小景式场面也。山凹溪坎间,农舍隐伏于石岸蕉丛。曲回路径及疏落“跳蹬”,将两岸景物一气串连。近前水滨,三二盆钵,平添了几分随心所欲之生活趣味。画面显眼之处,竹篱笆上,一只雄壮公鸡,迎着清朗风日,并眼前清浅流水、袅娜花树,正扯直了喉咙啼叫。稍远,隐约可见一红衣女童,与之微相关照,且是画之右下角,水面亦有两只小鸭,同示顾盼呼应之意。整个画幅间洋溢着清艳煦和之色光感,物象本身亦复丰富多彩,而笔墨水色,则俱用之绝省。思之,也是好久未以此法连同这等稚拙之心作画了,笔下骤然出现斯境,倍觉亲切。“游綦江丁山湖暨东溪古镇”所得画题,至此终。

2019、1、2-12

另涉一组题材,戊戌盛夏江津四面山中探兄得之,亦为新近重返自家老屋而作:1、《暝色天星窝》。直以吾兄置于彼所谓“天星窝”处之避暑小屋连同周边景致为题。盖因本身已属“纪写实境”,且是有意关照并投合此类观赏习惯,画作自是显得相当“本分”。一切画中景物,俱只在实存前提下,略事取舍归纳铺排而已。叹兄嫂家添置此业不易,故尔虽写此平实之境,仍倾情尽力穿凿意象而为之。兼有此前既作、今用于题画之绝句一首,或可有助于“读画”。其诗曰:“楼近天星趣自闲,倚窗长见鸟飞还。远前风景堪描画,万叠流泉四面山”。整体倒非是“杜撰”,一一皆有“出处”;即如“万叠流泉四面山”者,那入眼已隐约可见的远山诸泉瀑,当也可理解为乃“雨后”情形。2、《龙潭湖畔水风清》。殊可称作前画之“反动”:粗笔破墨,恣肆纵横,一气扫出这山中溪堰之景:两峰夹峙,堤岸间溪浦阔深而水波淡荡。有平桥连接两岸,数幢房儿散布滩头。一子凭栏观景,其趣颇与境合。整个画面洋溢清朗亦复雄沉之意。3、《川黔界桥》。实志当日游经之处:山凹间一溪流出,水面老旧廊桥横跨,沿溪隐约可见些许摊棚及新建房舍。画中显眼处,除分明矗立小小界碑,并另有巨大蜂窝一个挂于枯树枝上、亦有玩观于此之小小轿车停在坡头,种种细节,均展示此等地域形貌。此外,那廊桥之上,亦复似是而非地点缀着些游者,彼亦信意撷来当时游玩之趣也。整体画境,朦朦胧胧有着一种云淡天清、野意悠恬之气息。4、《夏岭观猴》。亦实写这四面山中游趣:溪山之口,地势尚未及荒野之处,而群猴已自“肆无忌惮”。画中着荫崖半壁,则另半麓滩,并些许人工建筑,却又依稀沐于晴光之下。崖脚细泉泌出之地,数人倚凭栅栏,正观玩与逗弄着树上的猴子。莫约以其题旨过明之故,画中各部分写染俱略拘于实象;荫崖处,为求森润之气,墨色亦似涉于滞黑。作画之时,心已存此感觉,唯以“备其一格”宽解之,则仍勉力耐心,使其完毕。5、《黑林高处 远外或谓存绿林》。取当日所见森黑杉林一片,横亘画中;低处,隐见山中某寨字样。上方远景,荒落坡岭延绵,丛莽林蓁,微示之以绿意,则天际一线,已为朱砂之红。连日来实写之境,确也画厌了,此信笔抒怀,狂挥乱厾间,竟亦别成一番意象。6、《一团赤焰松声里 四面青山月色中》。进一步发挥“画者,心画也”之理念,取这四面山山门处景致,而高度意象化之。暮色微照下,天空一朵艳红云霞,奇异地升腾于松影婆娑之麓岭上;山道曲回,折而直通山门。门前同样幽微红光照耀之下,隐约可见人群聚舞、或悠然观景闲玩。周遭众山环绕,清溪亦复依缠于山脚,更有今之“景区楼盘”,晶亮地凸显在那厢。洒脱狂放大笔挥扫点戳之间,颇见其既粗拙、亦瑰丽之感觉。此心自知,一生反反复复,忽“收”忽“放”,终是以前者为“紧箍咒儿”强行自我约束,而其立足与归结之点,皆在于后者处。另,此怪异赤云观感之得来,纯系偶然,盖当时相机收录素材一时曝光失真所致,却偏偏反倒启发心思。是果可为“抄写照片”者所比对耶?7、《群楼坐落夜山间》。山溪峡滩之上,暮色中,晶亮一片,乃今之“景区避暑楼盘”也。通幅以明暗及色彩之强烈对比为辨识契机,由此生发画面关系,硕壮之笔,横挥直戳,自信满满,一气呵成而步踏节律,遂得此颇具明晰视觉效果之作。昔宾翁夜山,幽寂佳妙之意耐人寻味;然对此当代题材,何可亦步亦趋照搬甚或只是仿习其章法与技巧?故必得另出机杼而为。同样近观仅为难辨物象之复沓色墨、稍远则一派浑茫间斯境诸物俱历历在目焉,二者却又幡然有别于具体视感。此实堪慰吾心者矣。唯全心沉溺画作之际,误将“坐落”书写为“座落”,特此说明。8、《漫游归来 云白山幽静》。直以昔年所习油画“一次性画法”之简捷笔触,兼以吾国“传统书意”,将其心所感云物,轻松“摆”向画幅。则当时众人自在优游于此清朗夏山之惬意形态,已毕显于是焉。更可喜者:这画中所用,不过多为洗碟涮砚得来之废墨弃彩,入幅却觉着如此这般明净滋润剔透,是果见吾辈半世纪之功力矣。却原来,吾人作画,现确已可似这等“漫不经心、意到笔随”。若此,寻常间倒还那般苦苦挣扎、劳神费力怎的?天寒地冻之下一气呵成此帧,转而击键述文,真真同样感觉何等轻松愉快也夫。9、《峰回路转处 人道山湾里 有瀑名曰望乡台》。幽黑山湾之地,崖壁间一路斜带而下,由经拱桥,接连屋舍。其亦看似今“景点”之附属设施也。则景物本身,沉郁厚重,瀑梁周遭林树茂密。林木缝隙内,亮白流泉直挂,似闻有声;仰观高处,渐次没于阴湿之烟云。是其地实境之意象化处置所得。感觉画面详略适中,有物而不迫塞,借助肯定有力之笔触,径写出深邃之层次关系,并具干净利落之虚实甚或光影感。10、《响水溪滩 瀑梁静谧》。崖滩回环处,景物疏朗开阔。小小老旧桥儿及其近旁房舍,静置于这荒幽境内。岸滩石径上,男女游伴徐行于此,整个观感确如所题,喧响而又寂静。通幅画意,俱出以驰骋跌宕之笔;挥扫点厾间,暗存劲风拂拭痕迹,然则其看似潦乱且复简略之笔划,却又将变化多端之石滩构成关系,交待得清楚明白。尤其原作之云光淡荡感,非是这拍摄整理出的电子图片资料,所可比拟。

2019、1、13-28


因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《暝色天星窝》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。
另,心知此等尚未配图之纯文本“手记”,倘非入骨嗜文之士,或真诚关注吾辈之人,确实难有耐心将其一一依序读完。毕竟今世已与之相去甚远。噫,如若居然得能有详熟于此者,则吾自然亦当青眼相看矣。
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回复时间:2019-3-29 12:03
2019、1、29-2、27·作画适时手记·续“游江津四面山”组画

江南达者 童山雷

承上。1、《林泉自可清我心》。取这四面山主景“望乡台瀑布”入画,则岂又能如照相般直截了当,乃将近旁丛树索桥置作前景,以“林下透视”方式穿凿得成。更取其地峰崖环绕之大势,使之有若“宽银幕镜头”,劈面呈现于观者眼前。幅之右下角处,盘坐一写生画者,遂暗点其题焉。整体视感,会意昔日可染公所谓“山水构图须形成且化解得戏剧冲突般关系”,并微见石壶公简淡色墨间所尽量展示之丰富多采层次甚至于光影效果。笔意粗放,兼含柔和圆浑,似较恰当地表现出山中清夏情调及悬瀑前水雾迷茫之氛围。2、《为何此地开天眼?》实取当地“天眼”之景而意象化之。其“望乡台瀑布”周遭环境,似是而非,终可辨识;则此所谓“天眼”洞穴,又如何可能实写为一暗黑之孔,于是反倒纯然虚化,令其空明,作一片淡朦朦天青之色,乃得相对神奇之意趣。具体手法,力求随意而为,简捷且是疏略,可称恰与这段时日接近过年,天寒地冻、水纸洇渗,而人亦渐拘于各类庶务,两相吻合也。3、《碧荫深深处 当地人称大洪海》。山中有一景区,名曰“大洪海”,最觉不与实情相符,盖其仅为掩藏于茂密丛林间之或阔或窄一溪流也。又因船游其间,眼光所囿,断不能识得其地基本形势,尤其溪流之来龙去脉,以作构图。幸喜偶见一宣传图片,方得知这景区大貌。遂于整合之下,转而乃得此堪称与实境大异其趣之画作。满幅淡墨,藉溪山丛树动态以成奔趋之势,其整体视象明了,细节却又含含浑浑,为形至简。总之当也算是另求一种表达方式罢。4、《水曲处 人称斯地三不管》。趁这拙手节后稍生,重拾一己“绘史”间“半生不熟”、拙笔粗疏之手法为此。画中之境,却是当时川黔界上、“洪海”之滨得来意象:岗峦起伏,滩岸参差;水陆舟屋,悉数坦坦然静呈于淡荡云天之下。一子索寞地行于岸边。滩头数只颇觉逍遥自在之水鸟,却似为“点题”而作。画成抚腮思之:这世间果有所谓“三不管”之地否?5、《川黔边镇》。浓云下,一水依绕这川黔(今实为渝黔)之界。陡折溪湾处,星星散散布着几许房儿,分明亦只在镇边上了,而近前泊船,似乎最是可以说明这点。稍觉奇异者:彼岸森密丛树所覆盖的坡麓下,狭窄滩头,乃被亮黄阳光照耀,色彩鲜明,已自略觉“跳跃”。唯这隔岸一隅,破敝小屋侧畔,挑挂着一串艳红灯笼,倒也与之遥相呼应。或这乃是一家小小客栈罢?咳,想来似这等边镇地方,古往今来,不知是出过多少故事。当下一阵狂挥乱厾后,涮砚搁笔,复又信意击键之际,脑中念及于此,遂一并记之。6、《野山寨口》。以山中某“寨”入口之路为题,示此阴郁苍穹下,群山环峙、一涧陡折之微觉凛悚景象。灰朦色墨藉作画时冬日之寒水滞涩,乃益感悲凉;而画中纵使点缀游人,也未减其索寞阴森气氛。全画用笔粗拙,虽于整体构图方面亦有所讲究,但看去竟如同“生手”为之。7、《麓影暗清滩 溪原飞白鹭》。山垭阔路,与浅溪并列。茂密树阴下,一子临溪伫立,似对远前翻飞之群鹭若有所思。周遭岗峦苍翠且复宁静,亦属山行有感而得者。笔墨繁简相济,平润间,犹可见其深厚之层次感。8、《珍珠滩》。以此山实境“珍珠滩瀑布”为题,辑山势大貌而穿凿以求意趣。满幅色墨清丽淡雅,云物构形简略,则通体意象幽深,尤觉迷蒙水汽盈纸,从中却又透出亮白天光。是身历其境方可得来之真实细微写照。放纵且又自信之手笔,益发加强了绘画感觉。题款亦然颇具“书法感”。9、《人道高山有湖去不得 下行能至珍珠滩瀑布 景致可观也》。以事生境,实志当时止步于探访其山“珍珠湖”途中,那一瞬间得来之“环境感受”。画之右隅,一子貌似徘徊,暗蕴此情。而一切外在形态,悉依此山川基本存在之势,大胆劈写点戳挥扫之,自感甚具气魄。尤有感悟:画者谋篇布局之长,果然于“身在此山”之际、手中拍摄记录工具(相机)“不逮”之处,最是可得见之也。10、《此处人称土地崖》。山中实境“看点”,乃此崖壁上杂色斑驳之凹凸不平处,隐约可见许多似是而非之形态,为旅游业所借题发挥。则吾画中倘非故意沿彼思路夸张行事,自然断无法以粗拙笔墨给以一一表现。因而只写这阴沉天穹下,厚笃之大崖一道,周遭林树森密,溪水奔湍且复清澈,如此这般,一种平实景象。笔意相对具体兼亦收敛,可曰恰得与这景致配合。11、《赭岩耸绝处 一瀑飞漱 声传天外》。刀刮斧斫般笔痕,近写兹断崖,亦然岂屑于为旅游业作图解,唯取欹斜之势,似自高天直逼这崖壑缝隙,只见有流泉从石面急漫进而奔泻,巨岩本身,色墨斑驳陆离而尽呈方折之状,毕显其刚硬且又变化多端之形质。另亦格外突出其色彩浓郁对比之感;整体视象,可称于己作中较为特异者。12、《高崖仰绝处 远眺山外是尘寰》。人行这巨大绝崖下,窄路亦只勒丝般凿于其半中腰;顶上悬吊旋穹样的岩石,傍壁一侧及脚下亦是怪石嶙峋,并微泛油光。且是一带扶栏,尽皆鲜艳艳披红挂彩,乃其有关祈求神佑之事也。而向外另侧,狭壑深陡,邻崖一瀑飞泻,远前缥缈之处,却见峻岭峭拔,薄雾间依稀隐见犹有人烟。心感斯境,如实追写之,笔下所出,甚觉惊奇痛快。13、《赭色巨崖横空出 一派苍黛水烟飞》。视角调转,回看这厢,依旧是凿石间一径险绝,千红披挂。伫足“路缝”,凭栏眺望,则只见这山中硬硬朗朗艳赤大岩上,俱覆盖青绿植被,苍赭相间,颇感对比鲜明。又因其山多泉瀑,每行倾泻悬挂于石崖间,其下湿雾迷茫,最是感觉灵动且复滋润这游者之心。归来一并将此表达;其形质及透视关系之实存性,确示不可能得之于“闭门造境”。为画这“早春二月”,时日短促兼有节年耽搁,只此一月绘事,暂且告止。


因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《珍珠滩瀑布顶端景致》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。
附:此节年期间所得画稿也。回想吾生犹困于谋食职业之际,每至寒暑假期,人虽得闲则却极难一得合意之作。今之闲忙,四季无异也,至寒暑月份,纵使仍有天时人事干扰,偶然亦可得之几许大体称心之画。思之,此其即称“进步”耶?
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2019、3、1-29·作画适时手记·“游江津四面山”组画结尾部分及本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

时入三月,墨事新启。1、《此间谁道龙飞起》。取此四面山实境飞龙庙形貌,夸张会意而为:寺院本身似为龙首,飞檐如角;一溜山脊曲隆若弓状,恰若紧缩蓄势,并滩岸如爪、横向趴开、一齐着力,以待腾飞。而天穹水面两相辉映,墨色如绀,密云随风奔涌,时或透出异样亮光,分明得以加强整体气氛。当属据实而为乃力求拓宽其意蕴者。2、《水口寺》。山中实境,寄情写之。一路沿溪曲回而至岗前,然后由陡梯直上以入荒寺。画面亦只见其浓树荫蔽之山门耳。寺院侧下方,筑堤成堰,堰坎形态奇特,环折有致。远外青山,薄云缭绕,平桥静跨浅溪;依稀可见山根下犹散布些许房儿,乃觉毕竟与人间沟通。斯画也,风味平实,笔墨概括,恬淡水色间,隐微感其青阳煦和,是称常情常心之着意体验。3、《风雨水口寺》。视角转入寺庙内,尤以天气骤变极感与前画判若两处。当时突然风雨齐来,山灵呼啸,草木翻腾,尤其雨藉风势,横扫其境,而吾侪暂且蜷伏寺中附设茶阁聚玩扑克牌耍子,听凭那宇宙间众生也尽皆潜匿、唯余一派喧嚣悲鸣。作此雨横风狂景象,于吾本人言之,亦端是驾轻就熟,了无障碍,或写或染,悉得其浑茫兼又生动活泼之意趣。画成相视,许之上品,似亦不为过誉。4《遥望水口寺》。一条沿溪之平阔大路,蜿蜒伸向前已熟悉之溪岗古寺前。实则斯境乃属当时离寺后回望得来。漫天柔云低压于岭麓,分明显示其过雨新霁;溪水渐满,亦含此意,唯下游既筑堰坎,故尔其势依然缓平。触目者,溪岸盛开五色鲜花,姿态轻盈袅娜,楚楚动人,却是来时已看清之今谓“格桑花”者。整体画风疏灵松秀,信笔厾染,大块留白与似是而非意象,犹未妨碍其细微之色墨层次。当属实臻其境之精心体验,而后转化作率性挥洒之抒情写意手法。5、《山中小镇》。以极整块且是侃切之笔势,劈写出两崖夹道、于内中遥遥相对一片山中楼盘,如此这般,纯属今世方得一见之自然及人文景观。连路面那条黄色的中干线,也皆顺势撷之,倒不知是否确乃“达某山水画特色”。近前亦有曲折小径自山腰而下,接入这空旷无车的公路。路边憩息之人,以及高天缓缓飘浮之云朵,加强了这山道间的宁静气氛。画成含笑以观,其错落有致、顾盼相生、粗细间搭之各种情味,真称“不是写生,胜似写生”矣。游四面山得来之组画,至此终。

2019、3、1-7


转而以近年来于本地零星所得素材为画题。1、《隆冬暝暮 鸿恩寺前 寒梅丛中 远眺山城》。一派迷茫且复色彩浓郁的紫灰调中,岗岭高耸,其势绵延并具跌宕回环之姿。山顶有阁楼巍然屹立,且被华灯照亮,看去已自微觉神奇。兼以四下或近或远,皆星星点点,灯火璀璨;幽暗坡麓间,亦隐隐约约,可见梅影斑斓。背景这江山之城重庆,分明在这冬寒之夜,渐渐沉寂下来了;中景傍靠江岸边,一艘轮船,似也强调着这索寞之感。而细看之下,近处山腰路间,还有俩人正趱行着哩……人道说咱这重庆山水,最宜入画;吾辈幼时不觉,现今思之,果然果然。另有一点:当时得斯境,其实尚在寒阳半斜之时,不过这心中微动,想见待等夜幕降临后,这儿又会是何种模样。于是作画之际,意往神驰之,也就翻成如此这般情味。2、《微阳临照苦溪河》。撷取那日郊游所得实境,抒情写之:车至僻野小站,似将倒转。站外坡麓,林树芜杂森密,一径蜿蜒穿越,有若回折之带。二人伫足昔者废弃“水利工程”前,像是正在观赏并加以慨喟。中景阳光之下,金黄色之银杏,枝叶但觉泛跳如波;其婀娜多姿生动形态,以及光影摇荡之感,可与稍近处舞动之柳树,遥相呼应。远方景物则静沐煦和秋阳下。天际白云轻柔,亦觉随风微微飘动。平阔溪岸上,有高楼数幢,或其亦即暗与吾生有着某种难以言传之关联罢?而滩头却悠闲地坐着几个钓鱼人。几只鸥鹭,也自由自在地翻飞向高天去了。莫不成,这也暗示着画中人时下已脱离俗生谋食之羁绊?整个画境,于极平凡中蕴含深切感怀,倒也不知观画诸君,能否通过这信意挥洒点厾之色墨感受到。3、《夜宿金鹰下 静听山雨急·游驻南麓得之也》。野山荒院一座,新老房儿混搭,堪当僻静“农家乐”处。一窗幽灯微明,则房舍整体,几至淹埋于弥天漫野风雨之中。画幅之绝大部,皆为斜扫近横之挟风雨势,其宛若山呼海啸,撼人心魄。迷茫内,隐见那南麓标识“大金鹰”,孤独却又活灵活现耸立于山巅处,一发为此增添了好些神异之感。此即当日游驻斯境,于亲身体验中得来也,料非凭空捏造所可想见。4、《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。却承接前画之境事:沐雨之巨鹰,兀自侧身耸背站立那厢。而整个山野,已是风雨宁息,一派清旷。隐见有长长石阶,通向岭头鹰立之地。半山松林内,湿雾弥漫,数人结伴上行。亦有泉流自林间出;断崖四下,则轻薄烟云缭绕。极近前,寂寥园门墙畔,团团红湿之树,花叶混杂,显然乃山中过雨之景象。垂树之下,特地又使停着几辆小小私车,稍远并同示那俩房儿,以暗示其游事。画中诸物,悉称手法粗率却观之井然有序。画成,欣然击键志此文字,同时似真呼吸得幅间之清润气息。5、《江城夕照中》。现代化大都市近前,一江之隔,喧静比对明显。入眼景物,悉在半斜之清朗阳光照耀下;时虽近晚,而色光甚觉明丽。这巴渝江山之城,南北两岸,特性毕显。对岸那繁华景象,自是不消说了。则江南这厢,高崖上那游乐场之“摩天轮”,桥头一带相应景观,以及远处絮帽般扣覆在南麓顶头的大团云朵,无不生动有致地展示着这当地风貌。咳,如此翰墨山水画作,自顾亦确实只当咱这“江南达者”,最宜为之。6、《晚霞下 江岸拂来杨柳风》。视角转换至回折山路一隅。遥天满布紫红云霞,而整体风物,已似渐笼罩于暮霭之中。北岸那地形起伏有致的山城,自西向东,一溜横展开去;无数高低大小各异的楼房,连同所有塔,亭,转盘路,高架桥,泊船,轻轨,等等等等而今这重庆城特有之物,俱或隐或显呈示于彼,且是暗觉其生气勃勃。最是惹眼者,映衬着那飞跨南北之彩虹形大桥,近处几株柳树,沐浴在金色夕阳之下,随风婆娑飘舞;而那极长垂地的枝条,亦似暗示着此处之荒落僻静。柳丝下,二人凭栏观景,意态颇见逍遥与鲜活。于现代城市生活中随常撷取之境,信笔挥洒得如此情味,吾心实感快慰。7、《春归夏至长嘉汇》。昨岁“五·一”于本城长江、嘉陵江汇合口得来之印象也,今趁此春阳晶灿而为。山川灵秀既钟于斯,拙手秃笔之下,凭借色墨层次,宿墨、渍墨及清水混合诸彩并用,由是掺入今之所谓“莫兰迪色系”(灰调)概念,乃颇得晴日下光雾迷离之感。而其虽是写意,则那两江水色,也都是略有分别的。如此现代化都市,直接撷入翰墨画作,看来古往今来纯粹“文士型画者”中,亦唯有达某,托生此亦江亦山之城,方占此“得天独厚”之条件罢。8、《下浩》。沿江另一类似之新开发地,今岁开年小游得之。其虽称“老街”,实则以本市极中心地区“渝中半岛”为“全景式”衬托,毕显新旧对比之情味。又因正处在轻轨所跨越之“东水门”大桥下,配合着江山形貌,并那曲折而下的坡坎路,及沿途仿“民国风”的青砖房儿,更见特异。以是,吾唯用一枝长锋羊毫大笔,或厾或扫或挥洒,取其淋漓痛快,径写出一时得来之意象。尤其近前崖壁高处,一树盛绽的梅花,令此独具重庆山城特色之境,顿觉神采飞扬。9、《北碚作孚园》。满幅晴光淡荡,对应清夏煦和之境。一条石径,穿越绿树丛荫,蜿蜒回折而上,至其山岭之巅,则彼处先贤端坐,后辈士子,似正式躬身施礼,已将此园主旨点示出。沿路庭园景色,多在日照下显得光斑跳跃,其形态仅略可辨识。远外江山,连同江畔高架路桥,俱凭藉此麓岭之势曲还而去,亦然笼罩于腾腾光雾之内,诚为我巴渝之地炎夏特色矣。以翰墨意趣试写之,微觉乃有西方印象主义画派之视象感。10、《晴云覆罩圣灯山》。雨润秋原,天光新霁,云影依稀。主景大岭横亘,以是斯山主峰一带真实景致,结合远年铭记于胸之印象,浑成今者若是犹非之观感。近前除些许树丛,大量土地似皆荒芜,倒也曲折展示现下乡村相对衰微之面目。闲游之人,毕竟与之没甚切身利害干系可言了;略予关情,亦表敦敦人文之意。全画由干湿相济之笔触写出,观之视感明晰且觉厚重苍润。11、《兹山鸡犬往来亲》。随性撷取当时路旁所见:莫约是守看作物之犬,趴伏于石板砌成的窝棚内,跟前却有一只母鸡,与之并排蹲伏,且像是正在同这犬儿嘀嘀咕咕地说道着甚。此真乃令人观之称奇的景象!自古即谓“鸡犬之声相闻而老死不相往来”,则此二者,何以竟至于亲密无间?若非亲眼所见,决不可能凭空捏造及此;即得斯意,宁不令成一画。既然亦复纳入“山水景观”中之场面,自当不便对二物细加描写,不过借其阔大放逸之笔意,通以之得成一“天宇间物类衍息场景”而已。其雨余秋渐深、云物润泽而山野寂寥,然则丛蓁林树间却隐觉生机暗涌之约略视象,并透过横斜枝叶缝隙可见伫足观景之人,一切俱为表达这乡趣题旨而设置。

2019、3、8-29


因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。


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回复时间:2019-5-30 11:23
2019、3、29-4、30·作画适时手记·本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

始作驻游涂山“或者·山和诗的院子”题材之画。1、《南麓寒冬夜 江城灯火炽》。近前幽黑光照下,昔日所熟悉的“僧本立大师旧居”已难辨识了,而那涂山寺山门一角,仍明白可见。侧旁新建“民宿”,设施构架皆如其应具形态:柔和,朴素,休闲;且是墙院前静停两车,亦表明这生意“不冷不热”的。堪异者,远外恰巧俯瞰本市中心;咱这重庆夜景,藉此似是而非之“写笔”,表达得亦真亦幻、璀璨神奇。那冲天光焰,给人之视象感,可谓隐含热闹非凡,乃与近处这片幽寂之山、荒落之寺及淡泊小院,形成极其强烈对照。搁笔有思:以此翰墨形式表现这等主题内容,倒也真个别致有趣。2、《夜宿涂山寺旁 静听南麓潇潇冬雨》。极写住宿那晚,这文士画者内心之真实感受:静卧舒适“榻榻米”上,室内光照柔白清爽,而帘帷被风拂起,外边淅淅沥沥之寒山夜雨,尽可感知听闻。一墙之邻,索寞古寺也。高高山门下方,静停着两辆轿车,已然将现今世人“消闲”之志趣追求,勾画一个大概。辽远目犹可及之处,江山之城,夜灯晶亮,同时亦略觉其寂寥。回眸这卧室阳台近侧,风雨扫拂之下,一丛晚谢的三角梅,残蕊尚在,然亦已渐次凋零。画面右下方,温暖灯光微透之玻璃墙房舍,乃本“民宿”之茶厅,——倒也不知,如此这般时刻,还有茶客,在那厢品茗静玩冬山夜雨之情味否?(附注:此画反复渲染之际,幅中略有破损。可巧其处即便残纸脱落为一亮块,似也可以“水洼”说过。倘此画日后得在吾手中进行裱托,再看可否因势利导作一下处理。)3、《冬雨后 晓见一山烟雾横》。次日一早阳台外所得意象。白雾弥天,寒风萧瑟,近前一切皆浸润甚至起伏摇晃在这片流动的冷湿之气中;远处的江城是看不见了。目下,茶舍残灯犹明,园中别的设施,则微呈索寞之态。阳台上观景之人,与右下角踏雨而行的撑伞者,似乎形成某种不易诠释的联系。这完全同一景观,达某力求“变着方儿”予以表现,其情形有别于莫奈等先贤所创建的“同境下表达各种光影感觉”,而是将其旋来转去、并对景物各作取舍增减,兼之赋予相异的天时与气候条件,以搭配出不同意趣。4、《落叶层层积 僧寺邻墙外 悠然小院绿苔滋》。寒雨新霁,漫目清爽。涂饰为亮黄色泽之寂寞古寺,沿墙一带,地面犹然汪湿一片;倚墙老树,叶落成堆,且是其间分明映照出黄墙之影。空阔院坝左侧边上,二人拎包凭栏伫立,似俱注目于中景那清幽院宇并远处淡淡江城。背景虽未作精致描写,但那天际云霞、高空归鸟,连同烟雾弥漫之山麓,却俱已烘托出这整个气氛。当日与友携酒食“投宿兼夜饮”于彼之情形,仍历历在目在心,而斯境,则幡然已定格凝结为吾画作矣。5、《冬寂夜 朋侪小坐花竹下 笑叹怎与野僧邻?》。迷茫夜色下,窄逼小院内,室、院灯光温暖晶灿,益发反衬出这片冬寒夜静的环境。篱墙周边,花畦已自荒疏凋敝,则竹柏犹见苍茂,其参差之形态,浑与邻墙幢幢僧寺亭廊之影,共溶于这一派灰寒清寂。院坝中,遮伞大张,条形木桌椅横陈,二人端坐于兹,似正乘兴而谈。此情此景,确为彼时吾与友兄所实历也;今藉闲澹笔墨写出,料亦非是凭空臆想所可同日而语。6、《夜来饮宿涂山寺 今晓得乘残醉归》。苍茫野山一片,灰褐林树,层层叠叠,多已枯落,颇示荒寂景象,诚为彼南麓后岭常见之境。则坡梁沟壑间,晨烟淡绕,却又分明示以氤氲与灵动之概。近前,古木颓桥畔,二人相顾徐行,似闲谈投机,犹似微带酩酊意味,更配以迤逦高路起始处小小寺院之影,乃将此画题暗暗揭示出。另,我巴渝隆冬,固然草树亦每呈蓊郁之态,而撷之入画,毕竟还得将那森然绿意淡化处理,方觉符合常情。兹图即亦如此这般为之,且是通幅林麓苔石表面,隐隐约约,还象是可见着一点儿白霜,这皆是达某细加体会、用心而作也。7、《南山街市上 层层积积尽梅花》。此切换画题,记昨岁残冬南麓赏梅之事。彼处为本市产梅基地,冬来街头每见这画中所示景象:路旁“广场”口,山民依势排开“梅阵”,红、白、黄各花色皆有,甚至于偶尔还见较为稀少之绿蕊梅,端称是“梅家盛典”矣。其周遭景象,则随彼地常态而为,无论是买花之人、场内外或停或过之车辆、路边小店连同山林本身景物等,俱呈俗世生活面貌。达某山水以之为题,倒也不管世人作何看待了,自率其性而已。8、《南麓隆冬 暖棚内外 竞呈春色》。写此山“植物园”大门一带之景。灰淡且复明朗之天色下,由园门至其“玻璃大厅”沿路,或暗褐之树,或明艳之花,或徐淌之泉,或垒叠之“展示台”,同时亦包括三三两两游人等,皆若隐若显予以表现。远处,那最具本山特色之“大金鹰”,似乎耸背缩头地站立在山巅上,多少有点儿“神拙拙”的,颇具夸张之概。咳,较之前画,此更是一派今之“新式”俗貌俗情,达某这厢“不识进退”,断然将其纳入自家山水稿箧中,也不知其内容与形式,大体还算合拍否。9、《游南麓 岁寒而知彼之后凋也》。纯粹传统题材,今世化之。僻园一隅,镌有“岁寒三友”字样之石碣,立于高松之下,周遭芳花盛绽之梅林与微呈枯黄形色之竹丛相与拥簇。其间一径平阔,自远而近;二游者俱着冬装,意态悠然,缓步以至。整体气氛寒冽且觉清艳,笔势繁复,则未影响其浑茫幽澹之入目观感。实称达某箧内久已少见之“雅致型”画作焉。10、《梅落萧疏一径深》。仍取其清雅之意,而悉以率性之阔放笔触戳写点染之。冷落荒僻之苑墙一带,楼阁高耸而园门低亚。坡路迤逦自远而近,坦呈于淡白天光之下,泠然略见雪意。道旁梅干参差,万千花蕊似融汇在森然寒气内,且路面亦隐见落英缤纷。幅中不着一人,连鸟兽也未见一个,已自将那画题之意明确揭示出。斯虽真境也,则入画之意象,却颇有幻化之概。11、《梅林远外踞山鹰》。大片麓林近逼目前:一径穿越盛绽梅林而上,侧畔环列以乔松怪石,则本山“标识”,那大金鹰雕塑,已自微似鲜灵之活物,停伫于山巅之上,顿令这片萧森却并不觉其凋敝之岗岭,显得有几分神异。而缓行于石径之女子,多少亦有点儿迷茫之概,益发加重这泠然静穆之奇特气氛。全画繁复且是厚重,颇感情境相生相宜。12、《我伫寒梅下 幽然有所思 此地依稀似小游》。画幅左边坡坎之上,疏落梅花树下,一子迟疑般站立于那厢,有如怔怔地凝望着坡下一带松梅掩映之岭谷。画之右侧,另一落英缤纷之梅,与之遥相呼应。几只寒禽,索寞地停聚于空旷之地,亦然若有所示。结合题意,乃知斯境必存寄托。其果为何耶,也只任观者自行觅味。13、《游南麓得之也 昔闻彼处花仙子 今者何妨成拜谒》。晴光之下,老树浓阴掩蔽之坡麓一隅,荒弃小池之畔,分明已微覆青苔之昔日西式女神雕像,仪态自得却又感觉几许索寞。长长石栏边,一子似正为之施礼。近旁犹隐见花蕊摇落之梅林焉。这片显然得自于现实之园林景象,则又无可置疑般地被赋予了某种超然意兴,其情味似可感知,却难以确解。14、《缙云湖岸柳新翠 天鹅得雏 人皆欢喜》。曲回水岸边,一株二月新柳,帷幔般轻盈垂下,且是随风微微摇曳,笔势刚柔相济,颇觉弹性。石栏杆前,数人围观那湖区所饲之“天鹅一家三口儿”。画境完全来自于俗世实情——本地某“学府”一时遍传之事——固难言说有甚高深寄托,然唯其“大俗”之意,却也反倒多少有些令人寻味。15、《游次缙云荒麓下 欣逢春草一年发》。看似芜杂之山脚乡野路桥畔,游人至此,山灵亦似有知,顿时意气风发。画幅中暗含之节律感,鲜活生动,不禁使人心襟一振,感奋随生。画中若干细节描绘,虽皆约略有度,则无一不是尽于看似逸放之间,毕显其俱属精意而为;连同那黄色坡土与紫色甘蓝,并土坡上小小农人之影,都隐约可见如此这般之作画意兴与构思。画成抚腮沉吟:其恣意而为之概,莫不最是可觉能与达某心性相符焉?16、《芦苇中 荒弃亭廊临水立 似鉴山乡兴盛时》。缭乱苇草一片,多已著花,尽在东风劲拂下翻卷晃摇,景象甚觉荒芜。同样觉着有点儿凄凉的一座破旧廊亭下,几个游者,却在那厢怡然自得地拍照留念。隔塘岸犹见一小小篷儿,并数只洑水鸭子,其表明当地毕竟仍为人居之乡野。背景处,高耸之山岭,一带而下,落寞而威严,显然恰可见证此处之衰荣兴替。兹据一时之感作成,唯其荒败,反甚费经营。画中那起伏回环之势、尤其整片芦苇于缭乱中颇见其韵律之视象感觉,亦殊可与之为证。



因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《落叶层层积 僧寺邻墙外 悠然小院绿苔滋》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。

另,5月份画作,除续作此零星所得题材外,始为“澄江行”组画。

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回复时间:2019-6-5 11:55
楼主老师,好文章!

隐身或者不在线

回复时间:2019-7-4 09:51
感谢先生认可。问好!

2019、5、1-5、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

续前。1、《人从山外来》。野滩阔路一弯,当是乡间土公路或所谓“机耕道”。二女洒脱逍遥地摆手行于其间,背景除近旁那上文所言之荒弃亭廊,更见清和云天下远方城市一隅。整体画面或详或略,皆舒放有度,挥写自如而点染随心。佐之标题本身,似已将今世城乡生活之浅表层情味,略作涉及。2、《塑膜棚中 有物曰“多肉” 噫 他乡人儿 为伊消得人憔悴》。微觉云光逆照之山乡坡路旁,隔着浅窄涸溪,湾内一溜扎着好几个塑料薄膜大棚。这当然是为谋生计的人所为了。据当时了解,那是个带着“二孩”的外乡女子在经营的,目的是为异地提供观赏植物“多肉”货源。吾画毕竟非为叙事,唯藉塑膜棚开口处隐透之星星点点绿意,并涸溪平桥边两个一大一小的人影,在暗示这现世人生内容。而主要的,肯定还是整体地在展示这片“暗含故事”的自然氛围。自感其虽明媚然则似乎又隐见一丝凄凉,当与画题相吻。3、《山池畔 荷草残杂 一片柔桑相继发》。野陂之畔,石桥索寞。沿池沼坡岸并池内,尽是些芜杂零乱之残败荷叶并或枯或荣草梗。傍山麓一面,柔桑成片,新叶绽发,别具一番欣欣向荣之貌。半坡上却有一男一女两个游者,与画之另侧小小房儿(或其他水塘看管鱼苗的?)相映成趣,并整个使这静僻山野的荒春景象,增添了些许人间气息。画作用笔多见尖细率略,可称能与斯境“配套”。4、《虎溪河岸 碧水萦环 枯树逢春也》。浅溪一湾,形态曲回萦绕,沿岸已加以修整,显然并非是野水荒滩。近前却为一片疏落之林。那常青之树固然茂密,则亦呈暗灰褐色调;纤细枯木,枝干横斜,散乱中犹见其俯仰顾盼之姿,且是隐觉向阳枝尖上,已自有些许吐苞嫩芽。隔水赫然一片“洋派”楼塔,不消说定是今之“高档楼盘”也。整个画面情调幽淡萧疏,充满怀旧意味。5、《忽觉林下咏歌飞》。画题由己诗演变得来。仍是这所谓“虎溪河”之此岸,林树清幽,草坪整洁,掩映着后边一幢幢小楼,那却是本地某知名大学之教授别墅区。溪流沿岸,淡烟轻微,冬阳和煦。潺媛溪水之上,一行鸥鹭飞起,当属点题之笔:“林下咏歌飞”使然焉。此同时亦将今世常见情形点示出,盖既已得闲之中老年人,果是每于这山林水泽间“放飞心情”也。呵呵。6、《虎溪滩岸钓竿垂》。熹微日照之下,漫目一派澹然光雾。平缓溪滩,近前荒疏而远外渐觉繁华。即令中景之临水台榭,亦然暗示其已属“开发”之地。甚是引人注目者,一垂钓人端坐溪口,虽并不知其有无收获,则隔岸浅水处,却隐隐可见一群细小青鲫,自由自在浮游于溪面,倒像是在“戏诱”这钓者似的。偶尔生发于作画过程中之细微末节,观之有趣。但整体画面,显然犹是以其溪滩整体构成关系之回折妙曼旋律,及上文既已言及之澹然色光感觉取胜。7、《河畔疏林青草发 芭茅点缀若春花》。溪滩近前,隔岸依然是那西式塔楼,而这边则一派野趣:杂树蒙胧灰褐,婀娜多姿;数丛芭茅,形态呈“爆炸”状,题曰如若春花,其实直似礼花绽放般的。一子躺卧侧下,逍遥招手。整个画面视域平远旷阔,近景物象较多细节描写,而远处十分概括,犹如统统笼罩于一片雾霭间。当属因境生发之游玩小趣。8、《宿墨堪当纪野游》。转作澄江游题材。寥寥一组或粗或细之写笔,辅以浓淡不一之色墨,径示以场镇之外,石梯曲折而下,沙坡草树跌宕环回有致,则江天一派清远辽阔,如此这般饶有意兴之境。尤其遥山流云、远外舟桥及较近岸滩之上那小小的彩色塑料薄膜房儿,并树梢飞鸟连同场口处所点缀之两个游人,皆无不显示这澹然野趣。题款尤示以“宿墨”二字,既属记实,亦兼有“所忆入昨有如残片”之暗示焉。9、《江岸觅陈迹》。进一步渲染这地处一隅、已与今世繁华比对鲜明之江畔特色:画面自右上至中下,一条废弃缆道斜挂下来,循透视方向,其亦明显是荒废掉的缆车操作房,寂然伫立于那厢。右下角蒿艾丛生的小径上,一子踽踽行至,分明正在这片久见萧条的环境内聊寄怀旧之幽情。画之左侧,是为这地处乡野的嘉陵清江一段。其水鸟低飞、渔舟静泊之景象,亦复强调了整体之荒僻气氛。另,全画笔墨十分干脆利索,极概括地挥写得诸般云物之形貌甚至是体量感觉。10、《瑟瑟江风吹石岸》。嘉陵滩头,早春二月,百物似将苏醒。荒风劲拂江岸,或青或黄之草,水浪般随风起伏荡漾。而江中之水,亦被此飚扬之风划动为巨大之波,连驶行之船,也都像是为风所挟逼至一隅。石岸高头,一女瑟缩地坐着,情态未觉明朗,而其紧紧捧抱着手中之包的动作,倒感到颇具生活气息。实游斯地偶得之感受也,率性之笔墨写出,自观还算是有味。11、《江畔浣衣人》。江湾一角,远滩轻泻而近沱水势平缓。数名浣女,各呈其态,俱在这片天开水阔的清朗环境中,怡然自得地劳作。中景石岗之上,一子当为会意达某,正伫立观玩斯境,情形亦颇悠哉。配以画中题款:“澄江岸 达者兀自立高岗 浣者影落水中央”,更见洒脱消闲之意。画作本身简率之笔墨,其味与之相称。12、《春风渐绿澄江岸》。进一步发挥江畔荒率之事境:仍是废弃缆道斜带而下,却又迎风挺立;滩岸野石枯草,或坚毅,或动摇,俱在风中毕显其神貌。风势肆虐,所过之处,丝迹隐现。中景及远岸景观,无不尽于此内,各呈萧瑟则又暗含生机之概。是真为早春特有之江岸情调矣。另,苇草间几只水鸟,似亦感此春风已苏之意,虽其表达简略,也觉为此颇增添了一点儿额外之趣。13、《澄江岸 又是一年菜花黄》。神思跃出实境,凭高乃视,山岸拱伏蜷缩,视象顿觉奇特。嘉陵清江曲折依绕;坡麓脊梁,缆道几乎直下。底端小小房儿伸向岸咀,而两旁浅滩水泻,群鱼结伴贯游,自与左侧中景那厢行船,形成旋律关系。最是惹人注目者:点题菜花,艳黄一片,却在岸间顺应地势,起落回环,浑若彩带般的。另犹有远山高耸,浮云静闲。整个画面,虽尽为残破软毫写之,其挥洒自如之感,兼配以清新色墨,倒也别具一格。14、《江岸苇青青》。江湾僻处,苇草丰茂,其随风势,翻涌如潮。当时驻足回看,水天清朗,浑然一色,悠悠之意,曷可尽之。画即以此率性挥舞之笔,点厾勾挑,乃成律动感觉。如此之作也,焉能过分精细表达,唯藉些许具体物象,取其远观开合一体、近玩斑斑驳驳,似是而非意象,但求得可撩拨吾人心弦。15、《江滨玩趣·游澄江岸得之》。坡麓斜带而下,萧萧野草与疏落油菜花相间,却构成密匝厚实之视象感。一女闲行于此,背立于料峭江风中,却正以今世常见之“手机拍照”方式,记录着眼前这片清丽景象。花草丛中被惊飞的那对紫燕,益发为其增添了生动活泼之趣味。衬景由近及远,泊舟、坡路、江水、滩岸、高树、平桥、民舍、山岭连同山巅之塔,尽皆起落回环有致,统一组成丰富且又单净的画面关系。此真称今世之“玩趣”矣,较之古人游山玩水之情形,其内外神貌,相别曷可以道里计之!16、《隔岸无舟》。如籀犹草之写笔,一气呵成。信意之间,岂唯机趣盎然,则同时彼澄江实地之形貌,亦隐然浮显于楮幅内。彼地诚属吾人心目中极宜于山水画作者矣!然又焉能有若小女子对景描写般一一抄录?所作题款暗示之境,自已是与之“实地写生”,判若云泥。抚腮静思:似此漫不经意而得之,所凭藉者,果称何也?曰胸藏天地玄机,曰洞悉山川构成,曰通晓中西画理,曰渗透艺文才情,曰暗具绵里存针、脱颖却又朴拙钝厚有如金石之况味。般般所恃,蕴之既久,立时迸发,是以略无一笔含糊,而一派浑茫天趣毕显。人皆称天道酬勤,但倘乏开阔之视野及顿悟之心力,谅亦与访微探幽、游戏三昧者了无因缘也。17、《碌身日日对此 曷识其中闲静怡》。一时撷之,竟翻出远年意象,乃成新境。清闲静美之江山形胜,呈之目前;一子拄锄站立,其意甚似怠之。俗生苦劳,身心疲惫,虽上好风景日日面对,更又得有几多感受?而斯情斯境转入吾画,则又另成趣味焉。画作仅以极端粗略大笔构形,渲染色墨,亦属简淡,然其所有画面关系,却无不显示充分。尤其虚虚实实之间,幅中体量甚至光感,俱似是而非般有所表现。又,尽管同属逸放之写笔,与前画相较,彼此视觉趣味,却相去甚远,是真称了然于“画意”之所为。另者,自觉此画把握风格,亦可算合度。盖唯此疏简淡泊,方能契合其题旨也。试想:倘将其画得个具体实在,更又还能使人产生哪般飘浮之联想?



因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《江岸觅陈迹》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。

另,6月下旬将外出旅行,预计于中旬内完成这“澄江行”组画。



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隐身或者不在线

回复时间:2019-7-30 15:41
2019、5、31-6、18·作画适时手记

江南达者 童山雷


续为“澄江游”。1、《隔水无干炊爨事 江滩渔者自逍遥》。江上雨细风斜,一派濛霏。近前沙滩,一舟已泊,一舟却有舟子仍在那厢举篙作甚。船篷之上,可见鸬鹚一只,亦似正为主人“助兴”。则远外山岸,悉依江流回折之形,或浓或淡渐至幻化,且是隐见岸滩间约略有些房儿,恰值炊烟飘起。斯情斯境,最宜写意国画,然也最是容易落入俗套。静思:得以脱俗者,除题咏、书款必重文意,道出“兹焉只渔者之逍遥、亦为画者之逍遥”主旨之外,画作构形本身,似亦须得暗循所谓“文人画”精神,或莫如径曰“文士精神”:逸草、荒率、随心所欲并似是而非。此诸般犹可。而吾辈似更有权称之:怎的?以吾半世纪之中西绘画功底,岂“画不像”、唯不愿“画像”;岂“画不细”、亦不愿“画细”耳。语之至此,意已净尽,夫复何言。2、《清滩以远小桥横》。老旧码头边,泊艇静待渡客。放眼此江天之间,清风澹荡,微雨濛霏,通幅未著一笔雨丝,则那毛毛细雨之感,已是再明显不过。进而观之,多般云物,尔道是迷茫或清晰,其实皆可;盖其虽朦朦胧胧,亦却真称意到笔随,“下手”肯定也。尤其觉得那片浅滩湍流,漫不经心点染而成,然岂唯成形,直似得闻其声。噫,彼浩茫之天,果是未负此苦心孤诣数十载之“拙手丹青”者矣。3、《云青欲雨 火轮将发》。近前左下画角处,一女迎风伫立于分明已然开始发动的轮船舷梯之上。舷下,雪浪翻涌成形,颇得生动气势。而放眼辽阔江面,更是令人心旷神怡。有小小渔船儿在那厢“斗浪立滩”、并船头渔者举竿垂钓,已休论了。极是引人注目者,但见青青欲雨之湿云,正飘飘掠过对岸山头;与之相映成趣的是,光洁若缎的江面,好一派水白沙净、意趣澹悠!思之,似达某这等画图,果是以细微之情味取胜,料与那班“对景将江山具体刻画”者,已自判若天壤。4、《隔岸多少人家 皆被落英掩庭户》。兹另索一味:江天有风无雨,诸物清晰,而在隐然可见之咝咝劲峭江风吹拂之下,波涛涌起,滩岸似亦随之紧缩且近扭曲。那一水之隔,果然几多人家,尽然掩蔽于花事凋零、碧叶成阴之树丛间,听凭这乾坤阵阵吟啸。近前这厢,一子却端坐滩头,如若屏息敛气入定般,正与造物对话交流。此则会意达某耶?人世是否有谁张理我,我岂耿耿于怀、挂记在心;我心自有无边宇宙,可供一己神魄了了于其间,永作自在优游。今生既已许之诸般艺文;苍天佑我,或有其一甚或其二,可臻那绝巅之处,乃行体验“俯览众山”之心境,是也不负其平生之志。一时清狂之念,幻形翰墨,且任观者哂笑捕捉。另,今亦算是特殊日子,暂且不上网发帖。但自家案台常事,终也须得做的。方才,画余信手书己诗数首。这文人学士,只要一管秃笔在握,哪怕滴墨片楮,毕竟皆得能成机趣。涮砚自顾,觉其与今者所谓“书家”些相较,恐最大之区别,便还在这“文气自贯”、“点画随心”上。倒也不知他人观吾书稿,是否亦有此感觉。率性顺带志之于此。5、《小风停处暮烟横》。方当徜徉于这江岸,忽臆想天将暮时,清风渐息,烟霭横陈,滩水喧哗,益发显得这片所在,有着一种遁离今世般的纯净。于是在此平抻之素纸间,恣意挥毫,或横或斜布写,并留心令其笔触一一凸显之,乃求得大气磅礴且生涩老辣之趣味。又于岸间房舍门窗处,点染些许橙色亮光,遂愈将这澹然冥暮之意彰示出。画成颔首有思:是真可为先岁自拟“笔、墨、水、色混合运动,即令咫尺方寸间,其势亦犹如大兵团‘立体作战’”之语,作一明白注释矣。6、《舟泊彼岸矣》。又行调转角度,取这澄江对面码头,舟既泊岸,而渡口众小车列候于斯。隔江相望,晴空似已由晡及暮,云霞灿烂,流水依依。远处山岸起伏有致,且是浓淡层次分明。近侧江滩之上,犹有野火燃起,烟焰飘飞,以令眼前这片可见之实境,平添得几分缥缈意味。整个画面关系单净却也显得丰富,从中亦觉其意象经营。7、《长生滩前 白羊背下 江岸停泊小火轮》。与前境类似,则却拉开视野,顿时另得一种画趣。岸滩之路曲回而上;一隅小岗突兀,示牌赫然伫立,近旁林树萧疏,枝头隐见新芽露出。索寞之江滩上,二人闲行,而码头之上杂类景物亦一概抹去,乃与江天清境两相对映,愈见其辽阔沉静。此地名“长生滩”,自是得见于滩头示牌;而那“白羊背”,却是在船上听同渡之人道来,倒也不知确否。而画作本身,将与前同一地点,平白翻弄出绝然不同意味,这却亦是画者特有之“功夫”。另,此画笔触亦有意显其粗率方折生硬,当也为与前画区别开来。似达某这每得一景,皆“挖空心思”,想要弄出一些“花样”,其苦心,料读者诸君,终是不难想见。8、《借问风光何处好 野姑遥指缙云山》。画题改取自家诗意,并约略夸张实境得成。静寂乡郊渡口,一子自是会意达某,身背写生画夹,似正问道于一所谓“野姑”跟前。其依当时实存:守着一背篓黄柑,虽为乡村之女,却也身材高挑,穿扮不俗;一面抬手直指远处缙云狮子峰,显然乃在介绍着这一带最是值得夸耀之地。整个画面,悉出以阔放回旋之笔意,挥之即就。而隔岸景观,纵使一带而过,则甚显层次分明。江水净澄,大波荡漾,水面低飞之鸟,亦然平添得好些生动气息。斯真源自于现实人生之“艺术境界”也。9、《白沙滩上 嘉陵荒风吹野树》。通幅仅以笔砚中所余宿墨,秉激荡之情,快速写取其势。一眼看去,高天低亚,阔水窄缩,斜扫飚风,似呼啸有声。近前草滩之上,一二株枝干曲折瘦硬之树,已正发芽,却在这风势吹拂之下,与丛草同在挺立抗争。随透视关系依次而远,沙白水碧,隔岸青山隐约可见;而画之右下隅,江滩上则又停着两辆显然是来此游玩的小轿车。另,树之枝干间,还可得见有着一个鸟巢,并数只挣扎于狂风中的飞鸟。一切景象,莫不渲染着画题气氛。既以整体意象取胜,自当是不过多作细节刻画了,必欲令人心感其基本境事而已。10、《浮云未蔽远前山》。江滩一隅,示牌前二人伫足眺望。回折江流,悉以刚健洒脱之枯笔长线,构成基本山岸川原之形,而后水墨和彩,辅之以悠淡之赭绿苍黛,乃得整体一派迷朦清丽之意象。山麓低空齐岭梁处之几朵飘浮之云,连同江面那艘慢慢随波逐流的小小船儿,一发加强了画中此等说不清、道不明的气氛。是啊:“浮云未蔽远前山”,如此工整标准并明白无误的七言诗律句,谁可准确指认其包含什么意蕴或寓意?唯得能感觉到它确又是一种情境交融之场面罢了,且是其间有着多少若隐若现的生趣,正在流动与活跃……11、《闲见江滩放纸鸢》。同样亦以七言律句为题,则所示清晰:一带江流滩岸愈显扭曲劲健,画面笔意也益显粗壮拙笨。旷滩上,色彩鲜艳惹眼的帐篷前,一大一小、一男一女俩孩子,正在迎风放着同样形色各异的两个风筝。近前,一成人伫足怡然眺望,情态已然与周遭景象暗相吻合。中景以远之江水岸山,俱以整体浑茫之手法作概括处理;并于麓梁之间铺以数朵厚重之云,乃令其余一切细节,全都可有可无,从而便更加凸显这片单纯的画面氛围。另外,通幅构形虽简,写染之际,亦非是全不着意用心:细看其或隐或显之色墨痕迹并笔触走向,便可得知,其实无不皆为铺染气势、甚至烘托天光感而为。12、《一江垂钓水 漫天散花云》。盘曲有力、势若扭折铁箍之笔,“籀写”出僻江一段。入目可见之般般江岸景物,在其空间位置内悉数或显或伏呈现,表达强硬则形似有度。一排纤细钓竿斜指对岸;侧旁,远水铺张以至,浅滩之上,如闻喧响。而隔岸之缙云山麓,在云天下却显得格外威严沉静,再配以满天那所谓“散花云”,因之整体视象奇异且是有趣。一时所得游观印象,出以高度主观化处理,一气呵成,自信之心坦然笃定,料已不能以“实写真境”视之。13、《数只钓竿 堪寄闲情》。意犹未尽,同一视角内另作谋划。天已向晚,落日熔金,云霞烂漫。那排钓竿依旧立于水滨,却将两名显而易见属于城市“消闲一族”者,连同彼等所驾越野小车,一并纳入画图。温暖斜辉轻笼下,两个人影的姿态,虽出以极简之笔,但不唯生动,亦然颇个性化之,诚得自于一己早岁对西法人物画之着力也。其周遭淡淡彩墨渲染,寥寥数笔,更显其把握色光、烘托气氛之工力。对岸山势,巍峨高峻,直捷了当之笔意,益见自信潇洒,恰如其分表现出那回还起伏之下的形态、体量及空间虚实层次感。总之,与前画相较,尽管依稀可见得于一地之江山形貌构成,然而确是趣味各异,决不雷同。14、《几滩存余烬 一叟垂钓竿》。以吾人习惯,凡已连作同类题材或情境之画两帧之上,必于手法方面较大改换之。兹画取其朦胧缥缈意象,乃与落照中烟霭横陈、江滩喧犹似寂之景致相应。且滩头几处野火残烬,亦加强了这近乎抒情气氛之表达。全画皆以大笔一气挥成,韵致颇显生动;唯事后觉得还是稍“懒”了点,该换枝小笔来画那点景之“叟”。不过,现任其“漶漫”于斯,也算是与整片环境“融为一体”了,呵呵。15、《回望澄江夕照里》。又回归于相对现实之情景内:此僻乡渡口前,诸般云物尽皆笼罩落日余辉;天际彩霞柔艳,岸滩曲回有致,渐入幽澹峡谷;而流水依依,浮光微泛,煞觉意趣绵绵。远外那缙云山塔,却高高突立,自是夸张有甚。稍近之处,一女伫足,迎风回眺眼前这片悠恬秀丽之境,情态果称与画题两相吻合。咳,滩头上那静泊的渡船啊,日复一日,岁岁年年,亦不知已是迎来送往、伴老了多少过客!言不尽意,悉可由画中觅之。16、《小镇老街口 殊可观大江》。陈旧不堪之街巷边,狭窄梯步曲环而下,若轻轻抛舞布条。侧旁尽为颓墙残垣,敝棚枯树,而目光越处,眼前却一派清丽郊江。二人伫足楼屋之下,似正观此江景。画以朴拙兼含审慎之笔写出,粗率中颇显其转换有度。尤其江中粼粼浅浪,配之以迷茫遥滩及起伏远岭映衬下之淡洽天际,最觉富于抒情意味。此心已然自在优游,手笔所至,当亦了无障碍。17、《渍墨微洇 恰堪写此荒江雨》。此澄江行收笔之作也。忆及当时,独自恋恋不舍停步于街镇边一小小庙儿旁,或枯或荣之草树,并由近及远之江岸,尽数沐罩在疏澹细雨之中。斜风微拂,相助雨意,但觉江天一片沙沙亮白;其空濛阔旷之感,端是动人心扉。乃更注目江滩洲渚之处,一鹭低翔,竟若与观景之某身遥遥对应,两相契合。兹情景交融之境也,岂属只从那古人诗文书画中得来?则实实在在,发源于吾人心底,而与造物印证。诚当世文心艺趣幻化形迹于尘俗生活者矣。画作本身恰恰又以涮笔洗砚之色墨得来,再加以题款之句,似愈将吾人率意处事之心性习惯,表露无遗。
本月下旬因故暂且缀笔,连日来格外投入于“澄江游”组画后续部分创作。约略算了一下,此行共得画题二十有七。噫,一日游事,竟翻出恁些画境,真称于愿已足。也是哈:只要俗生给咱个机会,得见符合自家画意的好山好水处(这可不是指那些“摄影家天堂”的地方哦),经此文心艺趣之“打磨摆弄”,则哪得不出些画作、从中又哪得不有几许堪慰己心的东东!



因工作流程所致,每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作,俱已在日前上传于QQ空间相册(896274483)本年度画库中。此帖附图为《渍墨微洇 恰堪写此荒江雨》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。

注:因6月下旬外出旅行,故尔于中旬内即完成当月预定画作。


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