发新帖  新投票  回帖  关闭侧栏
隐身或者不在线

发表时间:2018-9-25 16:33

《江湖儿女》:这次,贾樟柯给小镇青年加了点"江湖气"



海若归虚88 发表在 无线湖南 华声论坛 http://bbs.voc.com.cn/forum-382-1.html



原标题:《江湖儿女》命背不能怪社会



作者丨杨蔚然







△《江湖儿女》电影海报



谁在监视器的这一头?是监管部门还是外星人?



贾樟柯很浪地做了这样的结尾:让观众通过监视器去看巧巧们的结局。观众被暗示,对电影通篇的观赏成了对斌斌和巧巧命运的审视,巧巧看着没有斌斌的外面,观众看着巧巧,但谁又在着观众呢?我们终究在电影中看到的是自己。



贾樟柯一年比一年红,随着时间推移获奖越来越多。独立思考的我自然有权挑剔他的作品,以不从众。可是,《江湖儿女》令我失去理智连看两遍。



我试图在斌斌巧巧的爱情史诗中看到作者电影的诉求,既而达到了一种目的:现实主义的描摹,小镇青年外部世界与内心世界的落差,从贾樟柯电影县镇图景中,窥得了中国现代化进程的阵痛。这是他从《小武》开始就喋喋不休要说的,只是在他一以贯之的叙事美学(长镜头、慢节奏、复杂的调度、卡车上的杀马特文艺以及最会演的非职业演员)之中加入了“江湖”。







△贾樟柯与本文作者



江湖在哪儿“我”在哪儿?可是江湖的意义在不停的更改,“我”的所在仍无定所。斌斌的入世和巧巧的入世各有不同,从一般意义上来说是带着性别符号的结果,人们说是传说中的爱情使然,但我认为“爱情”不过是“江湖”的载体,对“江湖”的理解与追求各具风骚。巧巧的江湖是“能量守恒”的江湖,而斌斌的江湖是“物质运动”的江湖。最终巧巧“守恒”到的是残疾的斌斌,而斌斌把自己给运动没了。这是现实的也是荒诞的。



与杜琪峰作品中江湖人物的宿命感不同,尽管贾樟柯也在为他的人物刷存在,但他是超越的,他观照的不仅仅是个体的命运,更多的是更大的“存在体”的命运。否则他不会把人物放在一个时代的大背景中去表现,也不会把大时代虚化得渺小而去遑论“宇宙”;否则也不会在现实中加入魔幻,所有的现实都为着魔幻服务,而魔幻亦然。



赵涛的表演绝对是令人惊喜的,《三峡好人》走三峡,《江湖儿女》再走三峡,有延续、有对应、有演绎不同人物的使命。而廖凡,似乎为这里的每一场戏而生,真能让人看到他与众不同地对自尊的渴求。他的人物自尊是王朔泼皮无赖式小人物的升级,他有隐忍、有抗争、有妥协和自以为参透了人生...



总之,这是一部大师级的作品,放在世界电影之林没有逊色之感。


隐身或者不在线

回复时间:2018-9-30 09:06
关注一下!




----------------------------------------------

佑天佑地佑人 送福送禄送寿
看经典美图到三晋!



发新帖 新投票
 回帖
查看积分策略说明快速回复主题
你的用户名: 密码:   免费注册(只要30秒)


使用个人签名

(请您文明上网理性发言!并遵守相关规定
   



Processed in 0.023395 s, 8 q - 无图精简版,sitemap,