画中游·童山雷中国画的故事（17）
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上世纪九十年代中期
五十三
《白云古道》一画，亦立轴山水，因源自真景，且力求于法度上创新，故尔面目与前画迥然各别。此取材巴渝“黄桷古道”上段：云山幽恬清丽，群树疏落参差，曲回石径绕峰插岭，远近房舍及点景人物皆历历在目。画似略有庞杂感，然若有真游此山以实历其境者观之会意，又不知当是作何感觉……
五十四
观此画，并细品题咏“白云生我家”，想必倒可使人悠然心会。画中之“家”，中景悬泉石岩上那小小房儿，其间亦并非浓云缭绕，仅有淡薄轻烟逸出而已。烟云至前景临池草路间渐浓；盘屈高松之下，一人洒脱而行。此即所谓“我”也。自然，此“我”倒并不一定便是我达某；——是谁？或是你，或是他，是一切怀此白云心之超然人士。呵呵呵呵。
五十五
不知何时起，已有“破坏性实验画技”之倾向。此时更热衷于兹。每每率意挑取墨色，全用点戳刷扫之笔，或中锋或侧锋，或疾或徐，唯凭感觉表达自家心中意象或者情绪。此《败柳·鲜桃·万木春》即堪称典型之例。题曰：“败柳尚余一枝嫩，鲜桃新启万木春。”画写山村一隅，秃岗小院方塘之前，老柳抽枝，新桃艳绽，蕉树蒲草俱呈葱茏甦生景象，二顽童欣然戏滚水之牛，远处一乡姑则悠悠然缓步行来了……此确是天地间婉春之莅临，亦是达某长久处于严冬般凛冽状态之心那一种只可名之曰“灿然的释放”。不如此，便不可判然有别于人而确立一己面目；不如此，便不可挣开沉重镣铐以真正步入自由艺境。
·一个画者在现世生活中对“艺文之趣”的寻觅与体验·
（总 1110 篇之第 53、54、55 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
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