丁酉青陇行（3）
画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零八十六篇
江南达者 童山雷
（承上）从那德令哈赶路七八个小时，终至敦煌鸣沙山下月牙泉边。虽是之前已曾见识过沙漠，但这大名鼎鼎的沙漠中景致，仍令此心游兴高涨。当时天气奇热，兼之途中饮食无序，吾夫妇二人的身体状态皆有不适，然鉴于机会难得，也就还是打起精神，一了观玩之愿。不过，今之旅游热点，各种情况，尤其是那人山人海的嘈杂气氛，亦属可想而知。盖因个人游览风景区一向“目的明确”，所以在此也就专挑一些便于日后“造境”之处，反复体会了一下现实场景之味，并也留下相应的照片资料。由于酷暑太甚，加之想到自家毕竟已不再是还可以任意折腾的年纪、休要闹出点事儿来得不偿失，是以掂量之下，最终就还是没有爬到沙山顶上去观看那月牙泉全景，反是憇于阴凉处，稍稍记上了几字备忘。当天大致情况也就这样了。而次日依这旅游团队安排，上午略作休整，下午才去游观莫高窟。看来己身状况还算不错：些许“微恙”，已是不治自愈，一切如旧。于是乘闲去药店为妻买上了些调理之药，同时也在超市备下了一点八宝粥之类易于消化的食品。及至下午实臻那莫高窟景点，简而言之罢，说到底，也就是反复排上了好几次长队，才总算是一了实观此窟之愿。当然，身为艺者，久欲实观此窟究竟，即便如此，也都感觉还值得。但这时妻因倍感不适，便只是游了景区一半，遂在侧旁的树荫内小坐等待。从景区停车点到这观景之处，亦尚有相当的距离；来来去去过程中，自是亦观察且记下了些宜于作画的其地外部景观。的确，作为山水画者，搜集这类资料，显然还更加“实惠”。综合这两日之观感，整个游事结束之后，吾辈从中整理得来十余幅画作。今随文附上《敦煌鸣沙山》、《夫妻柳下 忽闻远外有甘泉》、《炎天火海月牙泉》、《静寂暑天中 唯见月泉辉赤日》、《鸣沙山外斜阳赤》、《残日沙丘下 谁人留得 几行零乱足迹》、《蟾光幽映月牙泉》、《夕阳斜照荒沙远》、《冬雪下 千虫万豸待春来》、《荒沙隐伏灵柔雪》、《敦煌郊外》、《莫高窟》与《想此莫高窟外 千年旱火 已将砂砾化轻尘》；其余未行选录之画，连同作画之总体关情形，皆一并可于“手记”中对应查看——
继续“青陇行”画题。视角转入直接表现沙漠景致。此倒亦与时下巴渝天之大暑且渐至秋燥，两两相关。
《敦煌鸣沙山》。以“鸣沙山月牙泉”景区大门为立足点，实则主要展现中、远景之沙海面貌。除彼地之相关物事外，幅内极简且是干涸的色墨本身，亦为着力之处。如此这般景象纳入大写意中国山水画作，其难可知。而其至难者，尤在于其整体既未可用浓郁之笔墨切实写形，却又须于至简至淡中，避免过于单薄乏味之感。
《夫妻柳下 忽闻远外有甘泉》。取当地实境，以男女二人，坐于这所谓“夫妻柳”树荫之下。旱风缭绕，周遭并无多余之物。而画之右侧，木质踏板桥两旁，荒蒿几许，亦随风摇晃。则草树何能离得开水？画外之不可见处，自当是暗示彼月牙泉之存在矣。而细观此景致且咀嚼画题，居然却似有甚未可言传之味，同时也在画外。
《炎天火海月牙泉》。径写沙漠中那月牙泉实境：弥天日色，若焰火缭绕，挟光带风，喷射大地。下方一派荒丘沙海，内中却奇妙地依存着这玉鉴般的一弯清泉。画境既出人意表；手法亦激情奔放、点厾挥扫交互写形。为配合此炎灼之境，画中色墨，皆微呈白、赤、紫、橙及赭灰，且于匀染之外，更注重其干涩焦燥感觉。
《静寂暑天中 唯见月泉辉赤日》。同一境地，则以完全不同之手法写出。与前画天旋地转、躁动不安之视象感形成鲜明对比，此画幅也，虽亦同处漫目炽烈色光内，却着力于一个“静”字。整体景物，俱呈现在相对低平之视线内，似坦坦然承受着这份断难抗拒的铺天盖地般的酷暑。画中亦求明暗对照之感；且以极淡之彩墨，显示日若熔金，浇洒大地的景象。平淡中则偏偏又出以奇异：一轮实写之赤日倒影，半浮半沉似地凸现于那月牙泉水面，而高天之上却并未直写那赤日，转以题款中那方朱印，作为色彩会意，与之两相呼应。
《鸣沙山外斜阳赤》。眼前沙山若城陡起，而血红残阳低压于沙梁边际，其周遭及岭梁一线，灿烂云霞缭绕。画之下方，鸟瞰月牙泉主景。一子独坐檐廊下，似对着远前大漠落日景象愣神。全画笔意粗中有细，势如风驰电掣；色墨亦一气呵成，若不经意间，自有画外之象存焉。
《残日沙丘下 谁人留得 几行零乱足迹》。高大塔殿，挤压于画之一角。迎面所向，则为那巨大沙丘，其威势恰及于此。楼廊侧畔，一大丛艳红之刺藤花，亦俯首对着那轮犹如搁置并滚动在沙岭上的赤色残阳，显示出一种无言之诡异。天边飘浮之彩云，与光照下的辽远沙丘，犹然添加了这略觉奇妙的气氛。眼前沙坡之上，散散乱乱的些许行人脚印，显然进一步强化了画中的寂寞氛围。整个画幅视象，则干净利落，绝无拖泥带水痕迹。其快速对全画局面之把控，分明也利益于近期重拾油画时之悉意推敲。
《沙风摇曵处 旱舟忍看夕阳红》。残照下平沙一片，远前隐见古代废墟。就近之地，似处于绿洲尽头，则休憩之骆驼，或立或卧，俱愣神以向远方，而画外之意毕显。此质朴生灵，俗谓“沙漠之舟”，固勿论矣。画儿本身，呈象极其粗率。尝欲略作细写；稍稍下笔，却觉意趣将减。遂赶紧保留这简易形态。
《蟾光幽映月牙泉》。同以所谓“破笔”，驱极简之色墨，试写当日游斯地时，即已假想之这沙海灵泉月夜风光。其朦胧意态，悉显于浓淡有致之构成关系，虽省略，却未失于粗疏。作画之际，恰当今岁暑秋末伏首日，炎天之下心之所向，已是不言自明。
《夕阳斜照荒沙远》。古关一隅，门路洞开，有驼队缓缓向着茫荡沙海深远之处行去。天边挂着残破之日，其渺淡霾雾间，却浮着几朵轮廓分明的云彩。整个沙漠在夕照之下，色泽甚是浓艳浑厚；画面笔触，亦复刚硬肯定。所题意蕴，已在沉寂之中幽幽体现。
《冬雪下 千虫万豸待春来》。其乃当时立于旱火海中，转思闻说这月牙泉一带，冬日在冰雪覆盖之下，竟格外觉着晶莹剔透的那番景象。亦算是“思寒而解暑”罢。作画时，另也想到，倘这片沙漠绿洲，大雪迷茫间，暗地里仍蛰伏着若干细小生灵，则彼等岂非又在此严酷环境下，翘首以待春之到来？于是几经联想，笔下乃出如此恁般绝然不同于现场感受之景致。
《荒沙隐伏灵柔雪》。进而假想斯境处于迷茫雪意中，澹澹天光下，几许塔殿，已然被灯火照亮，则那月牙泉水，却似一弯平薄之冰鉴，亦如镰儿般地铺置于那厢。周遭沙雪交错，坡峦柔缓，直延展至未识其边际之瀚海深处。作这般景致，自嘱休要混同于工笔，仍须是保持写意风味，因而略觉纠结。然转念及尝有“工而犹写”之山水大家东山魁夷辈，遂坦然为之，但抒己心，并不在乎其形迹之拘放，尤其不再患得患失也。
《敦煌郊外》。画幅左侧，枝叶繁密之白杨巍然成林，低处浓阴内，数辆越野轿车，隐伏于土路旁沟坎之上。其余大部幅面，清朗云天之下，荒白微黄沙地一片，而傍林一带，约略可见些许瓜果棚架。画之右下角，则是几株摇曳生姿之纤细蜀葵。斯真乃而今旅游时代西北郊野间常见之景致也。
《莫高窟》。直写这莫高窟景区外部情景：炎天下砂崖一带，各种古文化遗址，或洞室、或甍檐，或廊道，悉依山势遍布其间。众多游人，傍崖列队，或潜藏入阴影，或仍暴露在烈日下，分明尽皆正待参观这闻名于世之宗教艺术宝库。唉，内中得能有几人，是真对艺术本身有甚兴趣，想来也只因慕此盛名、进而觉得该要了了这“看过”的心愿罢了……近前疏林轻荫之下，一女子抱膝而坐，其落寞之态，却恰与那厢“盛况”两相对照。此意象之得来，是因当时荆妻偶觉不适，乃在一旁等待着咱，孰料反促成今之画趣。
《想此莫高窟外 千年旱火 已将砂砾化轻尘》。景区一隅，颓败之灵塔数座，寂寞地对着一派荒旱川原与火风流云。右下侧显眼处，一长袍顶笠之人，负手背对景物而徘徊于斯，竟似有不忍观此景象之态。自觉作此背向之人，效果远强过其正面观景。
（总 1105 篇之第 1086 篇）
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