蜕心堂十一月画作
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江南达者 童山雷
自来这十一月份皆为吾作画的“黄金期”。本月，虽小游江西用去五日，仍勉力完成十帧画作。且很有几幅，甚中己意。
1、《却因当日南风起，野麦纷披伏垄黄，吾侪依旧写生忙》。此画堪称名副其实的“旧境重现”了。如题：春末夏初，云光澹然清丽。和风之中，田畴麦穗渐黄，低空乳燕新飞。石桥畔，寻常小河湾前，荫崖背角处，老旧泥墙房儿边上，楝花随风轻飏；花树下，吾与当时从者，怡然自得地各提油画箱，正行至几块“跳蹬儿”旁，似将踏过……啊！多么熟悉的往昔生活，多么亲切的回忆，真真是永驻此心，无法忘怀。这情境，多年前也曾画过，大意虽不差，然画面提炼与通体构思皆略微欠缺，故尔今者重新拟题再作。画成，观幅内情形，胸中竟说不出是种何等样的感受。唉，当今物质需求固然已能满足，而且诸般新奇甚至怪异的“花样”，亦断非当日所可想见。但确实于人生最“本味”的东西，则不能不说已近迷失。别的且不说了，单只还有个真诚喜爱艺文的“从者”，常随吾人左右，都几乎是个难以实现的奢望。而这便是实实在在的人生。唯念及“孤寂有益于吾艺”，犹觉稍慰。呵呵。
2、《骤雨青衣江》。仍是那次游海螺沟途中得境。曾有同题之作，基本合意，唯觉幅面不够宽阔，且画中物象圆融有余而刚锐感略欠，因以重作三尺整纸横幅之画。兹新作自是充分发挥画中视野宏大优势，并力戒前失，兼之更突出前画未加强调之细节——如大雨中山地泥石崩阻、一注浑黄流泉入江，画之偏隅处，亦示艰难行进于这阴寒淋漓之境的一辆红色旅游车，由是高度渲染整个荒江野水间风雨骤至的悚然情味。吾人一向自识表达这自然界山呼海啸、狂风暴雨大作之类场景，气氛感或曰“代入感”颇够；屏息凝视斯作也，应觉此语不虚。
3、《白茫雪山下，千层黑雾弥·昔游云南得境》。十数年前滇游归后亦尝有相对纪实之作，兹进一步在题款与整体意境连同笔墨表达方面着力。因欲作出苍茫暮色间黑、白、灰基本对比效果及层次感觉，将青年时代甚觉擅长的通幅“大染”手法，在不掩笔触的前提下毅然用上，颇得“出彩”——尤其极远处天边那两朵橙红色云朵与其下亦然泛着金橙之色的雪峰，以及周边一带细微的色墨关系。再者，细观画之右下角处，坡麓脊梁上，隐约犹见一甲壳虫样的小汽车，乃与背景巨大雪岭冰川，形成强烈反差，遂极言吾人在自然界中的渺小。总之，此次之作，兼顾意蕴内涵与触目视象，甚称吾怀。由此暗有体会：今既久入吾人翰墨生涯之自在期，当然理应是毕生研习得来的各种手法，俱可据其需要，择优用上，一切皆以符合最终题旨为准。另也自忖：吾画者可于旅行途中，哪怕是在久经颠簸、心神憋闷疲惫状态下，偶尔回眸一瞥，后即也得能作出精彩可心之画，这，真真是殊不负彼行也！
4、《橘呈绿黄，柳挹溪冈；新旧房儿，半背阴地，并示沧桑》。某次游渝南山野得来。当时有画，亦拘于实境而画面归纳提炼不够。此以简明笔意，清爽色墨，取微茫煦阳之下，风柳拂崖，橘橙渐熟，吾人欣然沿溪桥行至，面对一新一旧俩乡村屋舍，感触暗生，如此这般视象。尤其画中崖岭间，石壁上凿有神龛，自觉颇具深意。唔：乡人生存条件改变，因彼耶？抑或乃是时代社会相对回归正常安定状态，方自然得来？吾辈画作，不唯重技艺本身，且于个人性情之外，兼不忽视广义之大众人文关怀，斯可为证。
5、《凌风跨海至舟山》。昔日游事，感受甚深，已画过两次，皆不如意，故尔再作。舍弃第一次的据实而拘谨与第二次的放达却相对粗疏，乃更以三尺整纸宽幅，倾情致力，终作出此视象阔壮且复精微、兼得细腻与奔放之画面。又，兹真“风”景也，实实在在海上飚风之境，然并无半点雨意。是以示意笔触，尽呈横扫态势，以喻疾行风丝，而整体傍晚视感，则依旧明晰清亮。于是但觉漫目海水，激浪喧嚣，其势逼人，配以穿越大岩隧洞后沿海滩公路顶风前行之小小汽车，并加上滩岸边所泊而尽在海浪中摇荡不定的诸多船儿，那气氛，真正堪称是十足达意。唔，这才是咱心中“写意画”画应有的样子：只为精彩表达，放纵与严谨，合而有度。回想那天AI总结吾画时道是“童山雷的实践表明：文化厚度×生命烈度=艺术穿透力，二者缺一不可”。实则，其乘积还须更加以“技艺精度”，方称完整无缺。
6、《滕王阁上，感思古往今来，福临运转，皆天地一瞬；唯此生不泯精魄，寄托艺文之躯，久驻长存》。因趁时小游南昌滕王阁、上饶三清山与婺源篁岭，重拾“走四方画四方”系列。此画以自家所谓“意象表现”方式，借简单景致，兼借题咏，传达吾辈艺者对世事己身若干根本性的认知态度。一切既见诸画中，不再赘述。唯呈现于荒江浮云间那如日似蟹怪异之物，个人感觉恰类命运之轮腾旋移动，配上阁廊前凭栏有思的小小点景人儿，煞是可托此心趣味。
7、《浮云下，煦日中，一江碧水映长天，端是照见，豫章故郡，南昌新府》。兹画却以今之滕王阁前实境为题。自是不会有如西画写生般再现其“逼真形态及色光关系”了。悉出之以意笔，萦带溶墨淡彩，乃成真而犹幻视象。此等画作，表现程度的拿捏，最是紧要。自感一江喧哗流逝之水，清波叠起，简洁中竟觉细微通透，辅以两岸古今建筑，并滩头拂风之柳，连同自在翱翔于云天之孤鹜，全幅配置，甚是精当。又：刻意调整一下其地古今称谓，明显亦似有助于画意之体现。
8、《落霞下，孤鹜来而复去，唯见秋水长天，淡映雄州雾列》。游滕王阁，最觉此景甚具山水画境。触目虽全系现今视象，然构思之下，却会意那传统名文，将其句重建，遂自感另得融贯古今、且兼含一己这特定游事，如此这般之趣味。从本质上说，吾国写意画，原就是一种个体文化性情的抒发。可叹者：今之江湖画、行画、师匠画，“参展画”，甚至亦步亦趋于前辈文士画者之作溺而不能自拔的，比比皆是，则更有几人，是完全出于自身用心体会，在倾情于是耶？固然，对于绘画语言本身的探索，也绝对不应忽视。吾自忖一生漫长翰墨生涯，各个时期，莫不都在竭尽全力思索与实践这绘画语言表达；尽管亦各有得失，但终如孤鹜高翥长天，更与何物结伴成群……真艺者注定孤寂，久信矣！
9、《驻足轻霜红树岭，偶见白云叆叇处，人言已至三清山》。转向此行目的更为直接之地，先期即已振起精神，留意着自家绘画素材的收集。时当清晨；车忽停一地，司机道是“徒步上山的可在这下车了”。侧目于车窗观看，但见崖岭森然滋润，山路傍壁环绕；初日下，经霜草木，晶晶亮亮，尽呈苍健沉厚之色。最奇是麓梁顶上，大片柔白流云滑过，内中参差乃见大小不一山峰。虽这视象只出现一瞬，便随着车辆的重新开动而消失，但却实实在在触动此心。今阖眸回味，假令时光逆转，再度神游于斯，遂凭借长锋大笔，清墨华彩，略无阻滞，将其写出。莹洁生动之感，甚合彼时体验。
10、《今之天下名山，岂犹僧道多占？》似此等写名胜之景的山水画，略近“煞风景式幽默”，实则亦应以“现世之人文关怀”解。一切既见于题旨及画面本身，不再赘言。但客观说来，这种场景，尔倘将其平心静气看待，称之“别有风味”，实际上同样也是说得过去的。当然，作此表现时，力戒表面的视象“真实”，反刻意以稚拙之趣，由写及绘，方得呈其特色，此明眼人亦不难看出。本月画作至此止。
2025、11、1-30
