郭宝昌：此生只为《大宅门》[下载]

10月11日，郭宝昌在北京离世，人生定格83岁。
在熟悉他的人眼里，过了八旬的郭宝昌，眼袋深深，眉毛见白，身板却不打折扣，在不被病痛折磨的日子里，每天仍然工作10小时以上，80多岁时还写下60万字的长篇小说《大宅门》。
他不服老，说话中气十足，能聊爱聊，话剧版《大宅门》编剧刘深说他“豁达、洒脱、仗义、局气，有里有面”。
江湖坊间，郭宝昌被称为“宝爷”，他半生坎坷，自幼被卖进大宅门，在那里生活26年。历经45年，他以家庭故事为蓝本写出《大宅门》。

1940年，郭宝昌出生于一个贫困家庭，原名李保常。2岁丧父，他被亲生母亲以80块大洋卖到河北沙城一吴姓人家，改姓吴，叫吴保常。
因为觉得卖得便宜，三姨借钱将他赎回，转身又以200块大洋卖到住在北京南城金鱼池胡同的郭家。
郭家就是同仁堂老板乐镜宇的二太太郭榕的娘家。郭宝昌被买回来后，一直跟着奶奶（郭榕的母亲）生活。在晚年的回忆录中，他写道，“她教育孙子成人，顶门立户，成为做大事、挣大钱的人”。
郭宝昌5岁时，家里请人教授他古文、英文和武术。奶奶盼望郭宝昌有志气，经常会问他，“长大了干什么？”郭宝昌必回答“开银行！”每当他回答完毕，奶奶都十分满足和得意。
郭宝昌那时便展现出艺术天分，戏听两遍就能唱，“奶奶高兴了就叫我唱个‘武家坡’，唱个‘诸葛亮’，唱个‘小女婿’，有时会打赏两跟钱去喝碗豆汁。”
12岁那年，奶奶去世。郭宝昌真正走进了大宅门。尽管他变成少爷，但心情始终压抑，“我知道自己并非正牌的少爷，是养母贫寒的娘家人，不明不白地进了大宅门，为诸多少爷小姐所不齿”。
郭宝昌自此发奋读书，1959年，北京电影学院第一次对外招生，考学时他被著名戏剧家、导演田风看中。田风力排众议，支持郭宝昌入读电影学院。
此后人生跌宕，直到40岁，郭宝昌成为导演，拍出《神女峰的迷雾》。他把电影的首映选在自己的母校北京电影学院。
电影播放完，台下响起雷鸣般的掌声。
此后，他在广西电影制片厂任职，1983年5月，他在广西电影制片厂正式成立“青年摄制组”，投产电影《黄土地》，一批青年导演受惠于此。

说到郭宝昌，不得不提电视连续剧《大宅门》。
二十多年在大宅门的生活，深深影响着郭宝昌。早在16岁那年，他就动笔书写以“同仁堂”为原型的《大宅门》。但这个剧本写完后被养母一把火烧了。上世纪五十年代又写一稿，毁于政治风波。第三稿在家庭变故中烧成一把灰。经过四十载，他几乎丧失斗志，自叹“天灭我也！”
1995年，郭宝昌最后一次动笔，他选择闭关在家，冰箱里装满各种熟食，烧一大壶开水，不见人也不参加活动，直至把剧本完成。
当时，郭宝昌已到深圳电影制片厂工作，在影视圈也小有名气。他后来回忆说，自己希望写出民族资本家的奋斗与挣扎，写出一个大家庭人物关系的变化，更要反映出历史对人性的影响。
关于《大宅门》的创作，郭宝昌用了两个形容词：呕心沥血，九死一生。“我想叫观众和读者知道，历史上曾经有这样一些名不见经传的人，曾经这样地做人，曾经这样地活着；他们辉煌，他们龌龊，他们顶天立地，他们卑怯猥琐，他们敢爱敢恨，他们懦弱无情，我分不清他们是好人、坏人，可这样的一群人，魂牵梦绕地跟随着我，使我骚动，使我不安，我写出来了，拍出来了，我松了一口气，死亦瞑目了。”
《大宅门》的故事从清末讲到解放后，以北京同仁堂为原型，记录了京城望族随时代沉浮变迁的兴衰恩怨，塑造出极具时代风貌的人物：果敢又富有手腕的当家主母白文氏、具有反叛精神的白景琦，悲剧色彩浓厚的杨九红……
几次创作，郭宝昌对养父的看法也几经变更，最终乐镜宇成为《大宅门》里的白景琦，“他享过福，受过苦，撒过欢儿，坐过牢。他宽容大度，医道精湛，处事潇洒，救了不少人；但是，他的愚孝，他的暴戾，他的唯我独尊，也毁了不少人。所以，到现在我也很难说清他到底是好人还是坏人，也许，生活爱那么复杂的社会里、家庭里，确实很难用简单的‘好’或‘坏’来评价一个人。”
上世纪90年代末，《大宅门》剧本辗转递到制片人俞胜利的手中，他惊诧于其中“最强烈罕有的戏剧冲突，超拔迷人的人物塑造，斑斓多姿的社会风情，丰厚博大的民族文化内涵，史诗般的恢宏气势”，遂写出一篇有生以来最长的审读报告，力荐领导全资投拍《大宅门》。
在开机发布会上，一副火红对联挂在两侧，“人生有梦无梦大宅门起起落落终圆梦，世间无情有情众豪杰风风火火聚真情”，那时，郭宝昌已经60岁。他靠着每天4支胰岛素，支持着完成整部片子的拍摄。
2001年8月15日，《大宅门》在中央电视台首播，以17.74点的收视率夺得年度收视冠军。
郭宝昌说：“一个人一生就一部代表作，我一辈子离不开《大宅门》。我就想告诉观众，有那么个时代，有那么一批人曾经那样地活过，这就够了。”

江湖坊间，郭宝昌常被称为“宝爷”，话剧版《大宅门》编剧刘深形容他，“豁达、洒脱、仗义、局气，有里有面”。
姜文感叹“世上的奇人，怎么都叫他给碰上了？”冯骥才则说，“郭宝昌在北京的老城区里挖出了一条时光隧道”，用他独特的魅力，把往事“复活”。
晚年虽患病，但郭宝昌还在研究传统戏曲。李卓群是85后的年轻导演，郭宝昌看了她的戏后邀请她一起做京剧版《大宅门》的联合创作。“老爷子会给我们讲戏曲的虚拟性该如何把握，他把最核心的戏曲审美的体会同我们分享，从艺术的本质上给了我们非常多的启发”，为了排好京剧版《大宅门》，“老爷子调动了他的‘《大宅门》宇宙’，把电视剧原班人马喊来给我们讲拍摄和构思的过程。”
剧本的第一稿，李卓群选的是白景琦被逐出家门，在济南赤手空拳打天下那段。写完拿给郭宝昌看，郭宝昌说：俗了，改成了一个实业家的成长史了。他从李卓群的第一稿里看到的闪光点是白景琦和杨九红的故事，两人命运短暂的重合与分离有夺目的戏剧性，浓墨重彩，大红大绿，大悲大喜。
后来的几次修改，郭宝昌总是在原稿旁边“密密麻麻写很多”，“他对待自己的书稿也一样，先在纸上写一遍，然后托助理敲进电脑中，之后，他还要戴着老花镜，在校一遍”，郭宝昌教导李卓群对待每一部戏都要认真，“当成最后一部戏来看，不要留下遗憾。”
京剧《大宅门》剧组六七十人，郭宝昌细心，某次午餐，少订了一份饭，“他把自己的餐留给美工老师，有他在，整个团队是非常团结有向心力的。”在李卓群看来，剧组像个乌托邦，“每天戏散了，我们就等老爷子一声令下，一块吃喝去”。郭宝昌顿顿都去，还总是请客的那个，“谁要是偷偷把钱付了，他会和我们急眼，他总是说，你们才挣多少钱，你们都是孩子，我们老两口留着钱做什么？”
80多岁时，郭宝昌写下60万字的长篇小说《大宅门》。他说，“每到大风起兮的时候，我的思绪总随着风回到那个年代……”
如今，郭宝昌离开了这纷扰的人世。也许，在另一个世界，他和大宅门中曾经的故旧们正在畅叙幽情，那些在作品中解不开的结，也许在这时就会解开了吧。