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发表时间:2021-8-31 16:04

[原创]2021、7、30-8、30 蜕心堂作画适时手记



江南达者 发表在 书法&绘画 华声论坛 http://bbs.voc.com.cn/forum-124-1.html


作者声明:本帖为本人原创,未经本人和华声论坛许可,不得转载

1、《僻夜·寒山浴暝雨》。己五言古风意为画。诗曰:“寒山浴暝雨,老屋渍轻痕。远岭出云脚,幽溪泛月魂。猎归烹野兔,酌罢抚亲孙。乘醉喃喃语,逐烟烈烈喷。合家得欢乐,灭烛闭柴门。”兹亦只可于一时得见场景谋构。取其僻静山野临溪庄户,在雨余微月辉映之下,紧闭院门而凭窗隐现柴火光中,老少自得其乐之朴实境事。幅中所示室内外荒寒与温暖、并山麓之静谧与水流之喧哗这两相对照,连同由近及远那路桥滩涂与旷阔溪野延展环合皆觉有致的整体情貌,俱于从容不迫之抒写间,见其“胸具成境”之概。另,极近桥头枯树枝头,停一孤凄夜鸟,似正钦羡般望着眼前融乐人家,此亦分明得来题外之味。2、《庄户·秋山荒寂院》。己同名五律诗意画作。题款仍为全诗,曰:“秋山荒寂院,秸垛掩柴门。疲碾依残冢,闲庭向野村。犬因行客吠,雀为撒粮喧。零落忍冬草,余青荫小园。”画随文辞,取一己远岁孤身山野之行得来意象,进而乃复得此浩茫秋天之下荒落岑寂之僻乡景致。画以平整大块笔触,刷扫成形,内中则不失细节,或勾或点,或染或皴,写出深藏记忆之中情味。注目观之,那垛下雀鸟,桥边犬儿,与茕茕独行远梁之间的会意为达某者,虽亦用笔简洁,然似实称传神。3、《卜算子·忆昔他乡惊梦》。己乡间杂诗附词之意为画。词曰:“野岭啸疏松,月落霜天晓。警怵愁眠四五声,如泣云间鸟。 阔别已三年,堪叹乡音杳。才梦家山入腊时,一寤清欢了。”兹类画作,要之,即力戒所设之境,弄成个名胜山水、贤达幽居甚的模样。循此理念,乃取荒落坡麓一带,后傍野岭疏松,侧临平桥流泉,其通体山形地貌,亦俱略来自昔年所熟悉之某故友居所附近景象。那小小山神庙似的房儿,则不消说乃吾知哥小屋也。彼所处时境,也算“月落乌啼霜满天”了。而其人之无眠,如何又与古之幽情有半点干系。画意在此言外,却又已在词句之中。萧疏笔意,有助于清寒荒寂境界之表达。画幅近前一片在晓风中瑟缩的枯蒿,连同趴卧在檐下柴捆跟前的黑狗,分明亦加强了画中的气氛。4、《鹧鸪天·忆昔携女儿春游》。此词此画,皆吾平生最是感觉温馨隽永场景之一。词曰:“喜叹浮生得小闲,红尘暂远踏青山。蒙霏细雨缭轻雾,澄澈幽溪漾碎涟。 携稚女,越郊田,白云黛岭赏春鹃。阴晴无定斜阳暮,回首残霞殊可怜。”画示春岭一角,崖树润凉,其间白云舒卷,溪涧平桥连接幽宛石径,壁立崖岸下方江波浩荡,渐远则依次可见延绵长礁、泊滩火轮与暮霭笼罩中的些许山城楼厦。而近前清幽山路转角处,周遭星星点点,遍是山野艳红杜鹃花;一株吐绽新芽的芳树下,即为那一大一小俩人,且是小小人儿手中,还隐约能见正掐着几朵花儿……咳,想那时方将中岁的达某,竟日里为生计奔波于各种庶务间,偶得闲暇,常就独携这幼小女儿寻觅适养心性之处游走,同时父女俩也就叽叽呱呱地找些闲话交流,那日子,端是何等的符心可意!今爱女已长大成家立业,亦然终日为生计奔波忙碌;吾慨忆及斯,循旧日词作以得此画。固因心境明晰,岂顾所写现实中具体景致究竟为何,毕竟一挥得意。细观之,尤其画中远方苍茫夕照辉映下的柔亮云霞,与近处荫凉山崖间卷起的润白云朵,色光各异,一暖一寒,但俱似初绽芙蓉花般的,优美复又神奇,而吾人陶乐于彼,则殊可慰藉这劳碌于尘世的两代心灵。另,这随心所欲的写意翰墨中,能以寥寥数笔,便表达相对精微的形色光影感觉,亦不能不说是得益于自身早年的西画功底。5、《风流子·幽江行吟》。己玄幻事境词作上阕为画,内容已见题款文字。其画风乃箧内鲜见之平柔规矩者,有若所谓“小青绿兼工带写”然。幅中所蕴情愫,既见诸那屡现于吾作之江畔小冈石院,而画之右侧,江天远处,隐见红尘气象,亦令人暗生探知究竟之意。尤其高天自由飞翔之鸢,所托意蕴明显。整体山川风物似是而非,固然与文学描写中一己深心之感契合;相对精细描绘中或仍流露粗写笔势,可称不至于与惯常风味全然脱节。6、《唐多令·逸情》。亦己箧中较鲜见之风味清高淡雅、出世之意分明者。词曰:“寂岭展清喉,野光明浊眸。下荒冈、却枕寒流。回首向来松竹径,云袅袅,意悠悠。 隔水有扁舟,吾人暗点头。欲乘之、天际遨游。望月临风长对酒,释旧憾,解新愁。”画取假想自家野岭游归后于溪畔轩堂对月把酒临风寄情托意一幕,极写深心在尘世所被压抑之逍遥志,其笔墨水色,亦尽以澹然飘逸之感,与文辞相配。令人注目者,吾此类命意之作,每见隔水方有泊舟,或暗示心中“可望而不可及”之慨叹?7、《霜叶飞·桂花今少》。改换作画场地,洗碟涮砚为之,即兴以此己词为题。生性不忍见碟砚内存余色墨,一如不惯见碗盘中剩有饭菜,因而顺势拟定基调,乃得此秋霜点红家园之境。粗率放纵但了其事,原不涉及精工慢写;寥寥数笔而成,简略间亦自含天然已去雕饰之质朴从容趣味。附录原词,以比对文图所蕴之丰简异同:“桂花今少。晓园内,疏林轻荫衰草。雨余苔石着蜻蜓,正觉秋声悄。忽风起、梧桐叶掉,一池波皱鱼儿小。淡荡碧云天,半索寞、霓裳褪后,初日还照。 何处乐曲悠扬,婆娑清影,想皆邻里诸老。漫观萧意已知秋,甲子新将到。则未必、追随彼调,雄心岂得消磨了。竟不妨、凭寥廓,乘此霜红,倚天吟啸。”8、《木兰花·南山春晴》。己词意画作。文辞曰:“绿风吹野浮云淡,清雨积池芳藻满。篱墙一树玉兰花,柔丽雪光辉小院。 慵身浴日当轻暖,闲步入山无复倦。适闻林鸟以欣嬉,彼亦见吾微笑脸。”约略依循其所示,一眼即知取南麓晴春景色入画,唯仍不囿于实境,但求会意耳。满幅轻盈气息蒸腾弥漫,风日和煦,山光淡荡,一派使人觉着闲适慵懒之感。许久未作此等柔媚风格之画了,为避免真个堕入俗境,轻挥慢写之际,犹注意己身固有之拙笔滞墨表达,杂糅之间,当时觉得视感也只差强人意罢了;而作罢观之,转觉整体别有趣味。另,回顾一己既往生涯,常年在阳历二、八月份,因节、气之故,作画每相对懈怠。而省视今朝,及老之身,勤勉居然反胜青壮之时,似也殊为令人慨喟。此自是有其顾惜华年之意,其实细思之,又宁非必将以兹为乐者乎?呵呵。9、《促拍采桑子·初夏》。己乡间杂诗附词之意。曰:“前日麦皆黄,赶连工、收割翻场。才知穑困,尤知稼苦,忙插新秧。 大雨迟来威势壮,挟飚风、横卷云梁。吾身倦矣,吾心怠矣,为口仍忙。”画取惊电闪耀之下,飚风大雨席卷之山原岭梁,初夏时节适时农事场景,却为此身实历之真切感受,想来的确已与传统文人士大夫所吟咏之田园风味大相径庭。“站立‘干坎’之上观事”,如何得识这份艰辛与无奈。而事实上,时过境迁反观于此,这“另类诗情画意”的成立,却也又是自然而然。总之,正因有此入骨体验,今者为画,虽以极简捷之笔墨水色,亦感觉已是相当生动甚至细致地表达出彼时彼地具体氛围。现实人生之于艺文的作用,或由此果可见其一斑罢。10、《高溪梅令·腊冬志事》。己词意画作。词曰:“月光独照卖花人,岭清森。但恐滨江街市、位难寻。此身因以勤。 涩音吆喝动霜晨,气方匀。敛得青钱三五、遣梅魂。日斜归远村。”依此现实题材小令,取冬日巴渝南麓一带梅农生活常事,而高度“异化”之,乃得此显然已与实地拉开相当大距离之场景,而词中所叙(霜晨赶早赴滨江花市卖梅情节)则凸凸见之。尤其有异于己之惯常画作处,兹图手法寓巧于拙,其生涩朴讷之感,配之以吾今偶或一见的竖幅形式,顿示其触人心目之意。盖向日亦曾尝试,一旦笔下诸物稍拘实相,画趣即立减过半。回忆昔年有读者于吾艺文帖中评赞道:“不生不熟,画之上品;不阿不抗,诗之基调”。其对吾人亦颇具启示作用焉。11、《金盏子令·偕伴野饮冬雨中》。己词意画作。笔下现此场景,观之满心热血涌腾。兹亲历实境也:弥天雨雪纷飞,寒风劲拂,野岭断崖边,高松之下,岩坎脚稍稍背风处,俩“中老年人”,兀自不管不顾,却在那厢带点酒菜,推杯传盏,相言甚得。似可毫无夸张地说,斯境较之于古,亦能忝附于魏晋人后的。而此前近三十年间,吾与某友兄,在这江南麓岭溪原湖滨莽涯间,如此这般“野饮”,少说也有三二十次。当时俩人长约,每年“保底”一次,或春秋各一。各种风日晴和乃至温润细雨中之茫茫记忆,自是已不可一一掐指细数。而画中这次,因实是忒“胆大妄为”了些,所以印象极为深刻。可异者,那般情形下酩酊而归,居然二人不唯平安,尚且连伤风感冒也无,真个是颇堪自豪了。至若那数十次的细酌闲聊中,俩人将那天地人寰,鬼域冥界,凡可识涉之话题,说得还有哪般遗漏,至今咱亦想不起来。实话实说,吾与友兄,并非是般般见解一致,却反是连人生一些基本态度,都是迥然不同的。但彼此既知不是同类状况下成长起来之人,亦然又非在同一时段磨合人生见解,所幸现时则又还能够明心见性、推诚相待,是以仍是情投意合,稍别一段时日,便会想念而只要吾辈有闲(友兄自来闲逸),就忙不迭又得重邀再会的。当时吾曾有感而咏诗赠兄,道是:“春水泛溪相挽涉,秋云迷道共谈行。愿君与我俱康寿,长享此生闲逸情。”然孰料今友兄竟倏忽撒手而去。痛惜无奈之事,多说何益……还是将心中斯情斯境说道描绘出,以传知于世罢。兄有知,自当心慰于九泉。附此画所据原词:“凭它朔气,挟风霜雨雪弥山。江南逸友,傍苍崖席地,轻把杯传。 红尘俗世,难得斯乐,达者唯安。岂管他、营营苟苟,一醉高眠”,以益友兄今在仙界怡然舒卧。12、《双莲头令·荷》。己词意画作,实以常游之地巴渝涂山湖所得意象为之。词曰:“隔冬曾见折于霜,败意忒荒凉。千枝万叶伏池塘,水浅雾迷茫。 倏然宇宙泛晴光,生趣自悠扬。新圆个个溢清香,云淡一鸥翔。”画取斯地春来感觉:冬意渐泯而其迹犹存,湖畔荷塘残梗败叶依依可见,而新岁所发清圆嫩叶,则已历历堪数。沿湖岸一带,得能分辨者,除游廊、平桥、墅院,山家连同水滩上那渔翁雕塑,则算中景那在当地甚是有名的“二外”校舍了。整体点题者,近前游廊内有吾辈正陶醉于兹,眺望着云淡天高处翔鸥远影,乃将这晴明和煦乾坤春气蒸腾之意,尽行展示。画风率性侃切,点厾挥写优然自在,亦与所蕴之境相吻。其色墨融和之感,原欲更无迹可寻一些,唯当时因事耽搁一下,墨稿作出,次日方赋色,是以笔触过于硬朗,倒有点像是水彩画中的“干画法”了,志之为鉴。本月画作至此终。


文中所涉画作,俱已上传于本人QQ空间相册(896274483)画库中。此帖附图为文中之第11帧:《金盏子令·偕伴野饮冬雨中》。其完整文图对应之帖,待日后陆续在本人微信公众号“中国画”(蜕心堂存墨)栏目中依序发布。

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