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画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十五篇
江南达者 童山雷
（承上）次日游事，却为这庐山之行重点。跟着那司机，在山中来来去去的，也闹不清方向、且不大记得顺序了，只知很是游观了不少地方。唯这庐山天气，真是阴晴不定：忽儿黑雾弥漫，云聚雨至；忽儿又是风卷浓云，倏见阳光，重临片时清和之境。不过总体言之，毕竟当天仍是云雾笼罩之时居多。特别是一早游那如琴湖畔，以及附近的仙人洞、花径等景点，时常皆是穿行于浓密润湿的雨云间。偶尔薄薄的晴光一现，跟即却又是雨意复来，甚至更有飚风助添威势。固然，这对于咱来说，终是也没什么；“也无风雨也无晴”、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”嘛！况且手里既有伞儿擎着，身上还披着塑料薄膜雨衣。略觉不便的是鞋太湿了些。但，就这，咱也都早有防范措施：预先已将两只塑料袋作为袜子穿在了脚上。呵呵，这点，也不知是咱哪时“悟”出来的了……就这样，或是坐车，或是步行，东游西窜地，山中的景观，无论是自然的或人文的，大体上都已观览到。遗憾的是含鄱口未去，说是因这天气，去了也都是毫无意义的。而那望江亭倒是去了，且实地感觉也还不错，但亦是云遮雾障的看不出去。好在咱画者游山，肯定是完全不同于现场摄影之人，这“实境体验”，连同其随之而自然生发的联想与假设，最终都会在己艺中发挥其应有的作用。正因如此，虽是此行匆匆，兼之视野还受到天气干扰——实则于画儿言之，就这，亦真个也都未可断定，倒是“天公不作美”抑或“作美”！——总而言之罢，待游归之后，在这心海之间“捞取”那“飘浮之物”，竟依旧是感觉大有所得。经过相当一段时间的蕴酿与实际绘制，从这当日游事中，计得画作近三十帧，此择其十余帧，一并随文附之于此。也不一一提及具体画名了，却通可于“适时手记中”得见，包括其得来之相关情形——
依序拟作庐山如琴湖题材六帧：1、《如琴湖畔 今何风雨如晦》；2、《丽湖兼得据仙山》；3、《一湖以甚名青史？》；4、《烟云骤然起湖山》；5、《庐山如琴湖即景也·林麓静谧处 微见一泉石上来》；6、《沿湖一带 亦觉清音蕴山灵》。其一，湖滨滩岸参差，楼墅廊台映现于山林水泽；而天光晦暝且是风雨潇潇，湖中亦波浪涌起。画境于宁静间微示不安状态。其二天色微霁，湖岸边别墅环列，水面亦然如风轻掠，波光荡漾。近前坡路侧，大松有如华盖，旁设临水坐椅，二人面湖憩之，似眺望对岸而暗含惊慕。其三亦示晴和湖面，岸畔诸物，约略类同于前。稍异者，两岸一为松荫掩映下之青森旧墅，一却弱柳摇风，疏林中凸显新芽怒发之树。有群凫浮游水上；天幕间层云积叠，明显觉着映透出赤橙之光。其四,湖面相对空茫，寂寥廊台径向遥天。淡白波纹间，数凫或洑或翔；视线所及处，天际大团白云，似轻盈扑向岸边雾气腾腾之山麓……其五写湖岸岩林，景物趋于实在。幅中野墅背靠茂密林树，触目甚觉葳蕤，且有亮白之泉，自林间泌出。曲折之石径板桥，若长带般系于水、岸之际。画之下方，虽只示湖之一隅，仍觉波声拍拍。其六，画之近前，水上铺设扶栏长桥一道，桥角花株粲然。中景或廊亭，或庑殿，俱隐显于疏落芳树间；远景则一派烟云翻卷，纵有山亦不可见矣。诸画凡点景人物，皆会意吾夫妇，并多是于雨中各自撑着伞儿，形态颇显逍遥。作此组画也，有一体会：虽所作俱为湖景，且犹为同一湖景，然则已自弄出数般花样，此毕竟首先须据实感，次亦须凭长期经验。不然，所作之画看去已是没甚区别，更遑论还得拟文以作表述？
17、5、23-26
作《黑雾弥天 焉识险峰峙何地》、《此即号称劲松欤？》、《暝云掩罩仙人洞》及《众生汇聚梵音泉》四画。俱是当日冒雨行于庐山道中观览得来之境。其一，大崖劈面突立，松枝披拂之下，数人伫于崖顶，而远外雨雾厚重，一物莫视焉。其二飚风吹雨，游人多俯首撑伞行于曲折石径。中有一人（会意吾辈）披覆黄色塑料雨衣，摊手指向一品相寻常之松，似发笑问。盖此却乃真实境地得来之感，万万杜撰不出的，连彼松形态，亦取之实物，此特作说明。其三景致相对完整，展示崎岖山道间，穿逾一小小门墙，至于那有名的仙人洞景点。自然，洞府亦只能是于巨大岩石下，略作黑块以为隐示了（事实亦此）；而那同样取之于实地的林麓大势，此时尽在迷雾之中，看去微觉凄恻压抑。亦将貌似赶集般热闹的众多游客几乎尽数抹去，仅存必要之数人点景而已。其四，由画名看，即可知晓，已于俗众与仙梵的对照中，微含点评之意。然则亦又因吾人那身着黄衣之影，立于幽蓝之苍崖暝雾间，事实上已具别样意趣，兼之画中石纹泉流形态本多变化，是以整个看去，倒觉颇显美感。此之数画，也称是为这匡庐山中，久已为大众所熟知的“名胜景点”写照了。立意或不类于习常，亦只好恭请观者细加体味。
17、6、1-5
拟作访白居易庐山“花径”旧址之画四帧。1、《一行幽径 数声啼鸟 谁识此曾隐诗佛》。写清疏春雨中，吾夫妇二人撑伞徐行碧苔幽森之绕墙小径。路旁缓坡间浅流轻漫；矮墙之内，芳树婆娑，高松挺屹。树荫里微见雀鸟悠闲。透过树隙，亦已隐见远处的白氏居所。整个画面，自觉弥漫一派恬淡清新气息。2、《花径岂曾缘客扫 游者虽众雅人稀》。画中雨意益浓，满幅一片潮润濛霏之感。直示此景区正门处，大小不一之春松及杂类树木，或疏或密、或浓或淡披拂于迷离烟雨；众游客隐约集结于门庭下，一子疏离于侧旁；远处则可见水波轻漾之如琴湖面。因雨景之故，画面倍感朦朦胧胧，然而门额之“花径”二字，犹晰然可辨焉。有点意思的是，将兹匾牌本身色泽的深浅关系置换过来，诚所谓“颠倒黑白”是也。唯读者诸君，倘能体味画中诸物，形色原已依赖墨意，则不难理会何以必当如此。3、《丛树青森地 敢是骚人归隐处·白乐天匡庐居所也 吾尝拜谒之》。写园林一隅，有卧石题刻，寂寞横陈于落花之下；周遭松色过雨，尤觉苍黛之气萧森。远外湖畔，直写诗人居所，白氏塑像拈须伫立庭外，一子于近前躬身虔敬施礼，自是会意吾辈。画面于荫密间显其开阔。4、《香山小像立湖滨 游者虽如斯 叹孰若吾忱》。画面近前置小小拱桥，一子撑伞伫于桥上，似若有所思眺望着隔湖之白氏立像及居所。湖岸一带，树影之下，众多游客络绎不绝，皆兀自行去，却益显出立像之索寞。此将塑像比例画得显大了些，或此亦即彼在吾心便是如此罢？呵呵。而画中之境，微雨斜风，云物历历，麓林疏落有致，笔意亦甚感清放。通以此四幅观之，俱存洒脱无羁之情味，已然将探幽访古之意蕴率性表达。想到此生不觉间倒也颇拜谒过好些个古贤之遗址，心中既感欣慰，笔下乃便自是趋之顺畅。
17、6、6-13
作《美庐潇潇雨》、《幽鹃盛艳 敢因此地瘗英灵？——游匡庐偶然感之也》、《一池齐天 是以水泄如瀑·匡庐即景》三画。其一，吾夫妇二人撑着伞儿，朝着那前朝遗址“美庐别墅”走去。弥天一片亮白之雨，地面石径油滑，丛树飘摇于风雨间，且有残花落下；远年遗物，亦依稀散见于幅中。自觉这凭吊之情味，表现得颇足，而整个画面，也算是繁简得当，虽写实境却未拘泥之。其二，仍是这两人撑伞徐行于林下。此乃一片劲健如虬的老松林；林间薄雾弥漫，愈显众松形态参差错落有致，从而整体也甚觉通透并富于层次感。林外路旁，则开满白色杜鹃花。引人注目者，松间有高大牌楼，且有平阔之径，直指画之深处，而彼处赫然可见矗立之碑……此为游历实感，虽是亦经过加工组合。却原来这是当年抗战所留下的中国军人烈士纪念碑，其凛然气氛，至今震撼吾辈心灵。因以翰墨聊抒此情。画之其三，亦这庐山中一真实景致，然却经过吾人由特定角度观察、并运用传统之散点透视法则予以整合，故尔得此独特视象。画中景物表达已称具体，不作赘述了。唯有高高堤坎上，那小小人影，却与这片高旷之天地相映成趣，乃是作画之际，一时信意得来。
2017、6、14-18
随兴作得当日于庐山中得来之六幅景致。其一《寂林旧影·山深里，人道是、一片在此久轮映》，识者皆知，彼处为电影《庐山恋》专门放映地。吾人行之于邻近山麓，遥遥观之，虽未打算前去，而亦觉有趣，因以事后忆写斯图，得其大意而已。想当初，此画中屋院招牌上隐约可见的那两个人影，曾令多少人为之倾羡！画之其二，《仙山果据真气耶？不然，岂得巨树如许！》，写山中颇负盛名之“三宝树”景点，基本据于实情，略得此季节老树逢春之萧疏森润气息。吾人一向谓之，富有历史感之名山，方存伟树，此当其谓矣。画之其三，《乌黄二龙潭 深藏林间树·庐山中觅趣也》，写吾人独自撑着伞儿，穿行于雨雾弥漫之山；幅中上下两端，隐示黄龙、乌龙二小潭。自然，此皆会意罢了。唯大写笔意间之湿润迷茫气息，感觉倒也表现得兼有洒脱与精微之韵致。彼时，荆妻力气不支，已歇息在三宝树附近人多之处，而吾辈但为吾画，则何以劳累为念，是以依旧兴致勃勃。画之其四，《湍溪翻卷若滚绣球 达人觅趣直入黛云深处》，乃写彼时访寻电视剧《西游记》拍摄景点，而吾人此前既有《滚绣球》一词描述斯情斯境，且是这山中溪水湍急，果是若滚绣球焉，于是乃有此画题。略须说明者：彼时尽管山中藉水声益显静寂，然游者毕竟颇众，而吾画自当独取其闲静之意耳。画之其五，题为《庐山纪行之作也·古寺迷云中 几声啼鸟添幽静》，却是换得一个角度，假想由下往上，玩味那黄龙古寺隐现于烟云缭绕间。画中颇得迷雾淡然、万籁空寂之意味，而且整个于疏放笔墨中，犹显其精细之感。末后一画，《匡山春暮弥烟雨 林麓幽深苔石滑》，并不拘泥于实情，但求表达山中暮云四溢、微茫春雨中万象清润静谧之感觉。自认为画得相当干净利落且是精致入微，麓林间所有云物，虽俱似是而非、若隐若现，但亦无不生动有致而颇具整体之丰富性。在这“落笔无悔”的宣纸上，毫厘不爽、一气呵成此等感觉，其难度，非吾画者，岂能真正知晓。看来，亦是吾人辛劳一世所得之回报罢。
2017、6、19-30
铺开最末几帧庐山纪行画作，俱是当日忽东忽西行于山中之感。其一，《新阳微出 幽麓间 万株高树 势若逢迎邀宠》，写山林中一段弯路，一座房儿边，众木尽向薄云间隐微之日，而林下泉水淙淙，仍因山形径自流泻。其二，《伫足高堤岸 遥观山那畔 似有风雷动地来》，会意吾人立于山池堤坝边，远眺山外之山，而彼处层云翻卷，闪掣之雷电，明显可见。联想此山特殊历史，则画者心中之慨，不难推想。以上二作，亦算是中国画蕴意之某种尝试了。其三，《山池一抹白云微》，写煦阳临照下之雨后斯山，笔意轻简灵动，墨色悠淡净洁，幅间弥漫一派清新宜人之气。其四，《人行麓林间 焉知侧畔是高岸》，写二人依旧撑伞徐行密林微雨中，前方已遥遥可见那望江亭儿，则或画中之人，本身亦并未知晓。尤其浓云翻滚于高天大壑，置身境内，实难辨识这近旁崖岸，究竟又有几许之高深。其五，《望江亭下 浓雾千重 蔽却万仞高岸》，直示漫天白雾弥罩下的这庐山望江亭，近侧松林幽深、山花清丽而崖树随风卷拂，吾夫妇二人怡然憩息林下，整体境界沉静亦复空茫。其六，《想见万仞高崖下 层云尽散夕阳时》，其实已纯属假设之景。当时满天大雾，向崖下望去，视野不过数米之内，而似隐闻山风回荡，流水潺潺，因而遗憾之余，乃不由暗想：倘是天色晴好，且是设若有人跃出事境之外，凭高俯瞰这崖亭一带景象，倒又会是怎生一般模样？是以当时便构想得此图，事后遂实实为之。终是意念派生得出，不可以具体细节取胜了，唯重其大体气势而已。吾人庐山之行所得之画，至此即止。
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（总 1102 篇之第 1075 篇）
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