乡村文化需要合适的“激活”模式

　　朱永华

　　乡村要振兴，文化必繁荣。乡村振兴过程中，乡村文化没有统一定制的“公式”，需要各地探索适合有效的“激活”模式。

　　笔者近日探访浏阳市小河乡。他们自辟蹊径，把乡村传统文化做得风生水起，发人深省，给人启迪。

　　小河乡“益兴堂”木活字印刷是全国仅存3处的木活字印刷活态传承之一，拥有“反字直刻”等全套技艺，已有160年的历史。对于这项珍贵的非物质文化遗产，当地政府出资建成了建筑面积达百余平方米的陈列馆，可同时容纳100人参观体验，另一方面，积极引导其发挥小众的市场效能，承担民间族谱、线装书的印制。截至目前，“益兴堂”累计为湘赣周边26个姓氏印制族谱达20000多本，存下了8万个字模，活字印刷术因而得以“活态”传承。

　　农民书画，是小河乡的一张名片。当地有一批农民书画爱好者，他们农时下地干活，闲时握笔作画。随着乡村旅游的兴盛，小河乡成立了书画中心，请专业画家对爱好者进行培训，提高技艺，另一方面通过公司运作，把这些农民创作的画变成了游客们的“香饽饽”。

　　小河乡乡村文化建设的案例，至少有两点给人启发：其一，政府高度重视和正确支持。乡村文化自有历史源流，但往往处于自发散漫的状态。政府部门投资非遗陈列馆，组织农民集中培训，引进公司进行市场运作，这些关键和基础性的环节做好了，乡村文化就有了平台和渠道，一旦走上正轨，这些乡村的文化工作者的主体性就会得到充分体现，从而进入良性循环的状态。而这些工作，与政府部门对文化建设在乡村振兴中凝聚精神，活跃文化生活的重要意义的认识是分不开的。

　　其二，在产业融合中激发乡村文化的自身活力。客观而言，无论是活字印刷术还是农民的书画创作，单凭政府的“输血”是很难支撑长远的。如农民书画作品与专业画家之间水准上存在距离，如果搞“单项竞赛”难以在专业的书画市场找到自己的一席之地。而恰恰是在乡村旅游给农民书画提供了舞台，这些虽然在技法上尚显粗糙，但是因为创作者的特殊身份和作品体现的鲜活的乡村生活，让他们有了自己的“拥趸”。

　　浏阳属于革命老区。小河乡依靠自己的资源，探索出的乡村文化振兴之路，难能可贵，足以成为其他地区搞活乡村文化的“他山之石”。

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