游石钟山小记（江汉游 8）
画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十八篇
江南达者 童山雷
（承上）接着便又去游那大名鼎鼎的石钟山。不消说，有关此山的最初记忆，当是来自东坡先生之大文了，而此时身临其实境，心情之怡悦且是暗含好奇，自然也都毋须言表。斯山扼鄱阳湖与长江之口，突兀立于岸边，见之即感异常沉厚蓊郁，并富于历史文化意味。可巧在入山门之前，乃又得一丰盛之“旅行团餐”：所食菜品，无论是质或量，都是从未在相似情形下所体验过的佳美，因而分明是越发有助于这厢之游兴。沿山根处一路向上玩去，见这山倒不高，却果是幽险；林虽不广，但颇觉森密。兼之人文汇萃，历代景物点缀其间，愈添其可供细细品咂之意趣。亦尝试击其山石，那略具变化之声，也自然令人推想，何以古人对此，就有了那许多说法。其后渐至那“江天一览亭”；悬崖边凭栏远眺江、湖分界，胸中阔远渺荡之感，真真是油然而生。转又念及这山林内尝有坡仙足迹，心下不觉更是多了几分思古之情。山游既毕，乃又去到山下渡口，乘轮船小游于那片同样享有盛誉的长江与鄱阳湖交汇水域。和煦青阳与劲峭天风之下，眺望茫茫荡荡之湖面，连同那闪耀如箔的点点波光，这身心感觉，端是非同寻常。而返身再从这水上仰看那石钟山，视象或近或远，却皆又各各另是一番情致了……据此游览湖山之整个感受，事后得图八帧，此悉数附之于此。至于具体画名以及作画时之种种想法，仍可于另附之“适时手记”内见之——
进行至游石钟山及鄱阳湖题材。草拟八题，依序而作。1、《彭蠡湖畔 巍然屹立石钟山》，径写此石钟山临陆面全景。似此等画，难免稍觉拘泥，实则亦为所谓“意欲其完整无缺”而反致“图样化”，甚至多少有涉刻板与造作。不过好在此画全局气势犹在，因此尚可弥补幅中山石幻化感之不足；尤其背景之湖与天部分，更显干净利落且是色光清朗，是以颇合人意。2、《风波浩淼间 巨钟鸣响之声 久归寂然》，写石钟亭前，一子独坐沉思；亭中古钟寂然，而周遭山呼水啸，树皆逐风飘舞，整体一派动感。唯其先时拟题，尝欲为晴光下之湖天岑寂景象，而后另行生发情景，故尔导致涂改其题。3、《林树蓊郁 坡仙踪迹今何在·石钟山怀苏亭前有感》，依势布山麓一片，行游之际所见景物，林林总总涵浑而汇之，则斯山大体面目悉呈于彼。其手法大刀阔斧，整个感觉一气呵成，且吾人当时那实历之感怀，已自隐含于内中。许多时日未以此法作画，临案很觉痛快。4、《鄱阳湖口 耸峙江天一览亭·九汇之地纪游也》，取其实境之一角，稍事组合变化，而与远外望中之物搭配成景。画中岩树流泉、湖天延岸，极目之处，唯觉水波拍拍，境界于茫荡间，同时亦存身畔之实在物象，而手法虽是随意草率，却并不甚显粗疏。5、《船游彭蠡湖 回望石钟山·江汉纪行也》，直接将其湖山之景撷之入画，且是火轮航行于波光荡漾之湖面，船尾隐见一子凝望耸峙之山岸，情景颇觉宜人。幅中效果亦感详略有度与干脆利索。6、《船至江湖交汇处·石钟山纪游事》，取山岸一角，俯临浩瀚之湖面，远处有舟将次低平长滩，而云天幽暗，水光如箔，境界微觉渺茫奇异。作此之际，很有体会：吾画也，倒是放开这手，信意挥洒，反必可得几分佳境，亦少却了多少“费力不讨好”之可能性。7、《舟行归岸 仰观壮丽石钟山·纪丙申游事也》，亦将斯山临水之面示之，盖因视觉角度，尤显其迫人心目之陡峻；而船既泊岸，相关景象，已自与其吻合。挥洒之间，似略不经意，便甚得水波荡漾、天际辽远且复压抑之感觉。8、《斯游也 烟波浩茫处 遗憾在鞋山·彭蠡湖纪行》，则取此游不尽如人意之事：未得去那所谓“鞋山”一游之便，转而以之成图。画幅仍以此石钟山一带为基点，却用阔大之笔，扫出风云诡谲之视象；尤其将未能于现实情景中可予展示的那鞋山远影，象征性地呈现于似是而非的“另一水域”（可视实境之水与天间），从而自感颇得其趣。看来这确是绘画、特别又是以散点透视为其呈像原理的中国画，与现实影像资料的根本区别罢。另，似这等痛快淋漓地沉溺于笔墨水色之际，亦乃得识何以“文事之余”方足为画。此之其一，是乘其意象驰骋之感觉；其二，客观上为时亦也有限，不得犹作无谓之“多事”，故尔反不至于陷于赘笔废墨之中也。附志一点：近时吾辈多因家庭琐务耽搁，艺文诸事全凭抽空打理，因之此谓益发有据。
2017、8、10-22
附游湖小令一首——
平湖乐·鄱阳游事
江湖新会亦欣然，
小艇何回转。
手搭凉篷向东看，
水漫漫。
云间炽日终幽远，
意犹未竟，
却言归去，
遗憾在鞋山。
（总 1102 篇之第 1078 篇）
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