2023、1、6-31 蜕心堂作画适时手记
1、《上林春令》。己词意画作，原词题作“戊戌小寒作”。全词入画境，曰：“冬至新成回忆。觉律动、阳生冷域。悄声何碍春萌，仍启示、昊天信息。 回看四野夜正黑。落叶处、百虫皆匿。淡然一点幽光，照寒梅、万苞将出。”既将这天地寒之渐深、而芳春则已然于暗中不着痕迹处隐隐萌动之意蕴含蓄写出。实境则为吾辈蛰伏“麓滩墅院”，灯窗恰对后园萧瑟寂夜，如此这般杳淡情形。现世山水，兼体现文心艺趣，其旨自可于画中觅得。2、《东风齐著力》。己词上阕意蕴为画。款曰：“寒意将残，春光犹滞，漫目尘沙。天公暗换，一载旧年华。野地山声劲峭，如惊起、亿万飞鸦。江原上，层云叆叇，微掩流霞。”文辞既将初春江野廓大画境道明。作图时唯于细微感觉间致力，抒写其迷茫浩荡、淑气生发景象。江滩之上闲步之小小点景人物，与对侧辽远高天云霾霞光一齐涌流内扑腾而起的“亿万飞鸦”，最觉相衬得趣。吾重庆江山之城，僻隅之地，凡用心皆可构成画意，整体神会而已，又岂必一一拘泥于实相焉。3、《难怪此称云满庭》。己诗意画作，写残冬于自家阳台眺望社区周围暝雨微茫景致。因直接以这七言绝句尾句为题，却补衬以前三句，自感于意蕴表达上别开生面。附为款识之三句为：“细雨弥天山暗黑，高楼匝地树微青。忽然四下腾江雾……”，通读之，则似恰可道明“难怪此称云满庭”也。城市近郊现代景象，纳入文人大写意画范畴，其自是颇“考”吾人整合画面物事之能力；全图径以水墨为主，略辅之以淡淡青赤，已将白云缥缈间之若纱细雨情味准确传达。而点缀于近前阳台之吾人背影，亦将“观山望景”乃作惊叹之题旨曲折显示。4、《春日好》。己游北碚澄江自度曲（自设词谱）之意为画。文辞曰：“春日好，闲游野逛至澄江。一带沙滩萦浅水，几湾草岸发柔桑。云天下，波光荡漾山影，宿鹭正飞翔，泊船将启航。此心亦甚觉悠扬。”已将当日自家夫妇二人乘兴率意闲游于斯之情味道出。游览当时，尝作纪实之画一组。今作也，既以“词意画”名目为之，实境虽全未违背，但并非刻意描绘；仅依其基本形貌，会意抒写。最觉淡荡春日下那份云光幽澹、景物缥缈之视象，甚得当时神韵。具体描绘则出以简洁概括笔意及相对纯净色墨，顾之似与昔年所拟己风“澄静水泛崇光”切切相符。5、《上林春慢》。己词上阕意为画。文辞曰：“久道春来，寒意郁浓，麓岭亦然岑寂。已见李花，晴光吝甚，江原几曾鲜奕？隔年芳草，纵生发、却还萧瑟。远城中，隐觉汽笛声，或喧犹匿”。画即以之为据，将吾这巴渝江岸于清寒瑟缩云物内却也暗蕴大化流动生机之情味尽行揭示。图中触处皆见阔大亦复不失细腻之笔，饱含浓厚阴湿之色墨，一气呵成此繁简有致之早春景象；腕下甚觉自然显露之本城标识景观“两江汇”与南麓金鹰，连同词中特意提及的那树李花，着笔虽俱寥寥数点痕迹，但也都颇感灵动乃至出彩。吾自命以今世眼光观察领悟尘寰景物并假以天生拙手表达独特机趣之华夏文士画者，斯作也，不亦宜其称谓欤。而画幅近前那恰与俩标识景观形成倒三角构图关系之小小点景人儿，似尤能与之为证。6、《又值山中雨送春》。己七绝诗意，己亥暮春游渝南万盛鱼子岗所得。诗曰：“又值山中雨送春，落花遍地向游人。川回路转溪盈处，竹树阴浓草色新。”竭力渲染这郊野春归之际夜雨新晴、朝日明丽而景物熏熏然清朗润泽之宜人情味。一切既如文辞描述外，尤其将那云光淡荡、霁色迷朦之感，凭借色、墨、水三者交汇以成浑涵。通幅皆以从容洒脱笔意挥写而出，顾而恰与当时自在优游意趣相称。7、《雨余旷野气尤熏》。与前同组绝句另首之境。诗曰：“雨余旷野气尤熏，林下轻歌处处闻。青石滩前停宿鸟，黛山麓内出流云。”这同时同地所得之景为画，最忌事境及画面视感亦趋近同。故尔兹特有别于前境云光杳澹蒸腾之感，而取其雨后山青若洗、流云如泻景象，并与湍急溪水共成一种律动关系。自觉那一树金柳低垂，林间几座篷帐轻结，而三二游人在微茫湿雾中仍撑着伞儿趱行于溪路，临水石滩亦见数只栖鸟，兼配之以那麓岭间白云铺涌而下，如此这般情形，甚是够味。诗画之境，全在于寸心细加体会，由此可见焉。8、《随记初夏游趣》。己五律诗意，记己亥初夏与卅年故交某兄游玩涂山湖并沿南麓山路而归之事。诗曰：“雨余滋暑气，携手步山湖。柳荫藏栖鸟，波光泛跃鱼。两心同净水，一意类真如。归路觅花事，茫然几至无。”画作既将煦和云日下满幅晴光淡荡、山气蒸腾、岸柳拂风、湖波漾影之意趣，淋漓尽致一总抒写。而当时与友兄那般恬然自得情味，更是凭以文辞及笔墨水色，并作形象表达。诗中所说“觅花事”，乃归途中一路寻采那俗称“老虎杆”之山花，那可是每在这月份游山之时必不可少的一项内容。咳，今友兄作古，此则何等珍贵的人生忆念！文士画者，藉己身之长，将俗生真切感受揽撷入艺，果可称诩哉。9、《倒犯》。己词上阕入画。文辞曰：“酷暑、似源于悖时，奈天将昃。荒原静寂。残霞外、隐含雷霹。何人得料、旋即如同千军逼。怒气撼河山，怨水平川泽。电光中、雨尤急。”画作将此暑热中大暴雨陡至、玄赤异黑怪云压城且惊电飚风激荡江山景象，同以摧枯拉朽笔势，刷扫挥洒点厾于幅间。近前左侧空旷江滩上那举衫快跑之人，连带右侧崖岸之老屋与泊船，亦然加强其整体气氛。心海中一股莫名之情，幻化为此等事境，也称是吾文士及画者手到擒来之长项。10、《威海石岛滩头北眺有思》。己绝句意。诗曰：“吾身忽又识黄溟，放眼却观天水清。四海之三今得见，欲观余者越蓬瀛。”画将淡荡晴光下黄海之滨天水相接、山岛耸峙而泊船待发，吾人则静伫崖岸眺望沧海浪起若有所思之图景，悉以率性却又有条不紊之笔墨水色一总表达。尤值得一提者：其浩大水域内隐然所见青黄二色之分界，固偏重臆想成分，但对于这诗、画之境的揭示或玩味，亦确属必须。11、《巨轮离岛远瀛洲》。与前诗同得于由威海石岛启航韩国群山之事。句曰：“巨轮离岛远瀛洲，径向东方韩国游。赤日挟虹淬沧海，惊飞船尾一天鸥。”画境即取此海天空阔、虹日晶粲而云水苍茫景象，悉出以因自信生发之大大落落笔意，一气挥扫点厾兼染浸乃成。其粗率间犹见可予明确辨识之多种必要细节，譬如漫幅摇荡之海波、喷薄照射之残阳、蔽于松荫下之幽暗岛屿及渡口连同既航之船与“追尾”之鸥，等等，皆称生动显现。似这相对单纯之自然景观与人间物事，且入于大写意翰墨，自觉最须是把握画趣而不忽略通幅时空构成之感。搁笔回首，差强人意。12、《凭栏观雨一童子》。己七言绝句，借助古人意趣，却写自身沉湎于家山今昔自然环境及俗生行迹之情形。诗曰：“凭栏观雨一童子，浅虑尽随风卷去。闲身久在此山中，亦谓云深不知处。”画中图景则取独伫于时下“云满庭”居所，风雨中眺望无际迷茫而似隐现昔年此地风物。那岭梁横亘、漫坡荒草丛蓁间寥落田塘并摇曳疏荷历历可见，乡郊小径迤逦而上，侧旁旧屋老庙相依以存的熟悉景象，尤其是一子撑着伞儿趱行于彼（当时那路可通吾辈谋食之所在）的那点儿茕茕情味，真是令人追忆而慨叹再三！近前实境，亦然尽量虚化；唯随风飘起的绿纱窗帘与伫足处星星点点的紫罗兰草花，堪称“撷之有据”。如此这般“融今昔虚实于一图且‘有我在焉’”之手法，倒不识是否可当达某“原创”矣。——这新岁元月之作至此止。
·封面所示为文中所述第6图：《又值山中雨送春》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
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