21 沈铨（1682-约1760），清代画家。字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇人，一作吴兴（今湖州）。工写花卉翎毛，设色妍丽，画人物得不传之秘。尝写花蕊夫人宫词为图，殊极巧妙。日本国王见其百马图大悦，雍正七年（1729）聘往三年，归得金帛散给友朋，橐仍萧然。黄行健有诗纪其事。卒年八十余。传世作品有《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，绢本，淡设色，纵230.5厘米，横131.7厘米。日本泉屋博古馆藏。

　　图中画两株老梅，梅花盛开，以白粉染出。树干以墨点

　　
　　22 孙克弘 （1533—1611），字允执，号雪居，华亭（今上海松江）人。曾官汉阳太守。工诗文，能书法，绘画人物、山水、花鸟无所不精。传世作品有《雨景山水图》、《殊竹图》。

　　【年代】明代
　　【简介】立轴，纸本，设色，纵61．7厘米，横29．9厘米。台北故宫博物院藏。
　　历代以朱砂写竹的并不多见，孙克弘这幅殊竹，在色彩对比和构图上都可说匠心独运。竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形成对照。殊竹色彩上浓淡、深浅的变化，在空间上产生一种幽深的意境，使画面在艳丽中又趋向沉静、稳重。

　　
　　23 苏六朋（1791—1862），字（枕琴）秋琴，号怎道人。广东顺德人。中国清代画家。字枕琴，号南水村佬、南水渔郎、南溪渔者、罗浮樵子、浮山山人、浮山七十二洞天樵子等。广东顺德南水村人。青年时居罗浮山读书，并向宝积寺僧德堃学习书画，后至新会乡下当塾师。中年移居广州石亭巷，以开馆授徒和卖画为生。室名作“石亭池馆”、“枕琴庐”、“毕竟如是轩”等。
　　

　　
　　24 苏六朋（1791—1862），字（枕琴）秋琴，号怎道人。广东顺德人。中国清代画家。字枕琴，号南水村佬、南水渔郎、南溪渔者、罗浮樵子、浮山山人、浮山七十二洞天樵子等。广东顺德南水村人。青年时居罗浮山读书，并向宝积寺僧德堃学习书画，后至新会乡下当塾师。中年移居广州石亭巷，以开馆授徒和卖画为生。室名作“石亭池馆”、“枕琴庐”、“毕竟如是轩”等。

　　苏六朋 松下论道图 立轴
　　题识：怎叔。钤印：苏六朋、风流宜落它人後
　　

　　
　　25 苏六朋（1791—1862），字（枕琴）秋琴，号怎道人。广东顺德人。中国清代画家。字枕琴，号南水村佬、南水渔郎、南溪渔者、罗浮樵子、浮山山人、浮山七十二洞天樵子等。广东顺德南水村人。青年时居罗浮山读书，并向宝积寺僧德堃学习书画，后至新会乡下当塾师。中年移居广州石亭巷，以开馆授徒和卖画为生。室名作“石亭池馆”、“枕琴庐”、“毕竟如是轩”等。

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，纸本设色，纵204．8厘米，横93．9厘米。上海博物馆藏。
　　

　　
　　26 汪肇［明］（15世纪末至16世纪初），字德初，号海云，安徽休宁人，工山水、人物、花鸟。多用粗笔水墨，风格近吴伟、张路。传世作品有故宫博物院的《起蛟图》轴、《芦雁图》轴及《柳禽白鹇图》轴等。

　　【年代】明代
　　【简介】立轴，绢本，水墨，淡设色，纵110厘米，横81．5厘米。（美）普林斯顿大学美术馆藏。

　　此图阔笔斧劈，成跌宕巨石；劲毫顿挫，作屈铁古木。树石黝暗，以淡墨渝润；白云飞瀑，以留白而成。黑白相映，尽显山谷清幽之气。树旁二高士，抡扇举首，遥观飞瀑，神情悠然。衣纹以折芦描出之，与景物峭硬感觉相谐合，属典型浙派风格。

　　

　　
　　27 王建章［清］（生卒年不详），字仲初，号砚墨居士，福建泉州人。与宫紫玄、恽道生诸人相友善。善画佛像，自谓不让李公麟。山水宗董源，笔力雄伟，有不可羁勒之概。善写生，花卉、翎毛为一时绝艺。生性耿方，不轻易落笔。顺治六年曾赴日本。恽向评他“墨有五采，非世人所知。”

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，纸本，水墨，淡设色，纵95厘米，横48．1厘米。（日）大阪市立美术馆藏。

　　此图画层峦叠嶂，瀑布挂落，溪流绕岸，小径蜿蜒，云雾弥漫，数间房舍掩映于葱郁的树林间，境界超逸。山石以披麻皴描绘，树木以湿润浓墨点染，画面苍郁沉厚。图右题唐诗：“横云岭外千里树，流水声中三五家。”诗情画意交融。
　　

　　
　　28 吴宏（1615-1680），江西金溪人。移居江宁（今南京）。宏，一作弘，字远度，号竹史、西江外史。清初著名画家。自幼好绘事，自辟蹊径。

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，绢本，设色，纵160.8厘米，横79.8厘米。南京博物馆藏。

　　该图系作者应内阁中喬莱之邀，画其父喬可聘居读处“柘溪草堂”。画作以直笔硬线勾写，笔势雄强，渲染工细清润，意境幽雅深邃。吴宏在“金陵八家”中以笔势雄阔见长，其中得益于蓝瑛最多，尤其是老树苍石皆从蓝画中来。自识“壬子秋九月，拟李咸熙笔意呈石翁生教之。金谿吴宏”。钤“吴宏私印”白文、“远度”朱文方印。按壬子为康熙十一年，公元一六七二年。
　　

　　
　　29 王树毂（谷） (1649-1733后)〔清〕字原丰，号无我、鹿公、石屋、石屋居士，又号方外布衣，一作文外布衣，晚号栗园叟、慈竹君、一笑先生，浙江仁和(今杭州)人。工写人物，重视表达人物的神态，所作衣纹轻圆秀劲，又具深厚浑朴之质，设色古雅，笔法出自陈洪绶而有所变化，得其清稳，线条流畅，是一位颇有成就的人物画家。雍正十年(1732)尝作《郭子仪检玩图》，十一年(1733)作《人物图》轴。

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，绢本，设色，纵90.6厘米，横50厘米。北京故宫博物院藏。
　　根据本图自题可知这幅画的构思来自陈子昂愤
　　

　　
　　30 汪士慎（1686-约1762），清代书画家、篆刻家。字近人，号巢林、溪东外史、左盲生、天都寄客，安徽歙县人，一作安徽休宁人，流寓江苏扬州。精篆刻、隶书，擅画花卉，尤擅画梅，笔墨疏落清劲，气清而神腴，墨淡而趣足，具有秀润恬静之致，与李方膺“铁干铜皮”形成鲜明对比。与金农、华品山等友善，为扬州八怪之一。传世作品有《三清图》、《春风香国图》、《墨松图》、《兰竹图》、《梅花图》。

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，纸本，设色，纵95厘米，横60.2厘米。北京故宫博物院藏。
　　此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，
　　明-朱瞻基绘画作品欣赏

　　

　　
　　31 朱瞻基（1398-1435），明仁宗长子。永乐九年（1411年）立为皇太孙，数从成祖北巡、征讨。建元宣德，在位十年（1425-1435），朝号宣宗。元年（1426年）平定汉王朱高煦叛乱。二年，听从阁臣杨士奇、杨荣等议，停止用兵交。重视整顿吏治和财政，继续实行仁宗为政以宽的措施，史称“仁宣之治”。卒葬于景陵。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。

　　【年代】明代
　　【简介】纸本，墨笔，纵27．7厘米，横40．5厘米。北京故宫博物院藏。
　　此图绘诸葛亮敞胸露怀，头枕书匣，仰面躺在竹丛下，举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前，隐居南阳躬耕自

　　
　　
　　邹传安一九四一年生于湖南省新化县，中国国家一级美术师，湖南师范大学美术系客座教授，致力于工笔画研究与创作，对传统画理和技法揣摩颇深，对近代诸家亦广采搏收，形成了鲜明艺术风格。其工笔画具有写意之韵致，又有写意画所无的细腻，非常难得。

　　邹传安自幼习画，长期致力于工笔花鸟画的研究与创作，作品自上世纪五十年代起即参与县、地以上美展，七十年代后，历年有作品参加国内外各类展览并获奖，涉及的国家有美国、法国、加拿大、日本、印度、新加坡等，曾数度任长沙、香港、台北等地举办个展和联展，有四件作品为中国美术馆收藏，百余件作品为海内外公私机构收藏。出版有专著《工笔花鸟画技法》 ，此书自1990年初版至本世纪初连印十余次，2003年又应湖南美术出版社邀约修订增补再版，总发刊量迄已四万余册，为许多专业院校采用为教学辅助材料，被认为“是目前国内所出版的工笔花鸟画技法专著中最为系统且具实用性的著述”；其它出版的个人画集还有《邹传安画集》、《天簌—邹传安工笔花鸟画》、《中国近现代名家精品丛书—邹传安花鸟画作品精选》、《邹传安工笔花鸟画集》以及画论《砚絮》等，入编的大型画册有《中国工笔画》、《中国工笔画全集》，以及香港云峰画苑出版之《现代中国画十杰精品集》、《二十世纪中国绘画精华錄》、《东方名画》等；作品“郁金香”、“醉”等多件参与香港佳士得2000——2003年的春、秋二季拍卖，都获成功，个人简历收入《世界华人美术名家年鉴》、《中国美术年鉴1949—1989》等多部词书。

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