中国历代山水名画存世精品（224）

　　
　　
　　1 高其佩（1672—1734），字韦之，号且园，又号南村，辽宁铁岭人。官刑部侍郎。他年轻时，学习传统绘画，其山水、人物受吴伟的影响。中年以后，开始用指头作画。所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣盎然。传世作品有《水中八事图》、《指头杂画》、《芙蓉野凫图》、《柳塘鸳鸯图》。

　　款识：铁岭高其佩指头画

　　
　　2 唐朝画家韩干，京都地区人。生卒年不详，今陕西西安人,唐杰出画家。官太府寺丞。擅画肖像人物，尤工画马，着重描绘马的风采神态，对后世影响很大。画迹有《姚崇像》、《安禄山像》、《玄宗试马图》、《宁王调马打球图》、《龙朔功臣图》，均录于《历代名画记》，《内厩御马图》、《圉人调马图》、《文皇龙马图》等52件，辑于《宣和画谱》。传世作品有《牧马图》，录于《故宫名画三百种》。

　　【年代】唐代
　　【简介】绢本，浅设色。纵27.5厘米，横34.1厘米。台北故宫博物院藏。
　　

　　
　　3 凌必正，生卒年不详，字贞卿，一字蒙求，号约庵，太仓（今江苏太仓）人。崇祯四年（一六三一）进士，官至广西副使。善山水，设色妍雅，位置精密，接轸宋人。间画花鸟，尚欠超逸生动之致。《太仓州志、无声诗史、桐阴论画》

　　【年代】明代
　　【简介】立轴，绢本设色，纵110.3厘米，横53.3厘米，上海博物馆藏。
　　

　　
　　4 陈淳（1438-1544），字道复，以字行，别号复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。自幼饱学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。曾尝游文征明门下，文征明曾笑着对他说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”，后为文征明弟子。中年以后，笔墨放纵，诗文书画均有明 显个性，自立门户。

　　明 陈淳 松石萱花图
　　【年代】明代

　　
　　5 陈录，明代画家。生卒年不详，字宪章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰蕙，笔意儒雅，与王谦齐名。评者以二家虽格意不同，录笔力实过王谦。正统十一年（一四四六）尝作墨梅图。

　　【年代】明代
　　【简介】立轴，绢本，墨笔，纵116．5厘米，横61．7厘米。中国台北故宫博物院藏。

　　这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙，
　　

　　
　　6 曹知白（1272-1355），元代画家。字又玄，贞素，号云西，人称贞素先生，华亭（今上海松江）人。曾任昆山教谕，后辞官隐居，读经书，好道教。为江南富族，庄园宽敞豪华而清幽，喜交结文人名士，家富收藏。擅山水，师法李成、郭熙，山石勾皴柔细，少渲染，笔墨早年秀润，晚年苍秀简逸，风格清疏简淡。有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》、《溪山泛艇图》、《双松图》等传世。

　　【年代】元代
　　【简介】纸本水墨，纵86.3 横51.4厘米，上海博物馆藏
　　

　　
　　7 居巢，生于1811年，卒于1899年。字梅生，号梅巢，番禺（广州）人。工诗词，擅作山水、花鸟，尤精草虫，笔法秀雅、明丽。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先锋。传世作品有《花果图》、《五福图》等。
　　【年代】清代
　　【简介】立轴，绢本，设色，纵80．5厘米，横44．5厘米。广东省博物馆藏。

　　此图为作者中年之作。构图新颖，小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。画面活泼，寓意深长，有广东民间特点。
　　

　　
　　8 居廉（1828-1904），清番禺（今广州）人。巢弟。古泉隔山老人。画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽，笔致工整，但乏气韵。长指头画，尝作二十四番花信图。道光间，临川李芸甫（秉绶）聘孟丽堂（觐乙）、宋藕塘（光宝）来粤教授作花卉。

　　居廉 桃花小鸟 镜心
　　

　　
　　9 居廉（1828-1904）字士刚，一字古泉，别属隔山樵子、隔山老人、罗浮散人。广东番禺隔山人。居巢从弟。居廉少从居巢学书学文学画，并同客广西受过宋光宝与孟觐乙影响，其风格与居巢一路，但题材更广泛。居巢不多授徒，居廉则广收学生，于隔山乡筑十香园授徒作画，学生遍及两广闽桂，世称岭南画派创导者的高剑父，陈韶等即同出其门下，堪称晚清承前启后的广东一代匠师。

　　居廉 辛巳（1881年）作 牡丹 立轴
　　

　　
　　10清-蒋廷锡绘画作品欣赏-3
　　蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家，清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。

　　蒋廷锡 麻姑献寿 立轴
　　

　　
　　11 清-康涛绘画作品欣赏
　　康涛，生卒年不详。后更名焘，字逸斋，一字康山，号石舟，又号既济生，晚号天笃山人、莲花峰头不朽人、茅心老人、荆心老人，钱塘（今杭州）布衣。为雍正、乾隆年间画家，以人物画著称，承明代仇英、尤求白描传统，用笔工整，形象静逸。擅山水、花鸟，尤精仕女，姿态静逸。

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，绢本，设色，纵120厘米，横66厘米。天津艺术博物馆藏。
　　此图以杨贵妃出浴为题。图中杨贵妃的云鬓松挽，身披罗纱。两个小宫女端着香露，跟随其后。人物用笔工整细致，有院体之风。线条多用铁线描，流畅圆润，飘逸不凡。敷色十分讲究，体现出不同衣料的质感。人物造型准确，虽用笔细致，却无媚俗之感。
　　

　　
　　12 李嵩（1166―1243）钱塘（今杭州）人。人少木工，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子。光、宁理三朝（1190―1264）画院待诏。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。李嵩画过许多表现下层社会生活的风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。

　　

　　
　　13 冷枚，生卒年不详，约生活于公元十七世纪后期至十八世纪前期，字吉臣，号金门画史，胶州（今属山东）人。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画，约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年（1472）尚在。擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。传世作品有《避暑山庄图》、《九思图》、《麻姑献寿图》、《宫苑仕女图》。
　　【年代】清代
　　【简介】立轴，绢本，设色，纵95．5厘米，横45．5厘米。清华大学美术学院藏。
　　这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子”的吉祥含义。人物刻画十分工细，勾线填彩，设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态，刻画得十分准确。
　　

　　
　　14 林良（约1416-1480），字以善，南海（今广州）人。弘治时拜工部营缮所丞，直仁智殿改锦衣卫百户。与吕纪先后供奉内廷。擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。

　　【年代】明代
　　【简介】绢本设色，172.4×98.9厘米。弗利尔美术馆藏。
　　

　　
　　15 李士达（1550-1620），字通甫，号仰槐，江苏苏州人。万历二年（1574）进士，工画人物、山水。曾经论述画有五美：“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶：“嫩、板、刻、生、痴。”传世作品有《浔阳琵琶图》、《三驼图》、《西园雅集图》等。

　　【年代】明代
　　【简介】纸本，水墨淡设色，纵168．8厘米，横89．8厘米。（日）静嘉堂文库藏。
　　此图为李士达山水画的代表作。画深秋之季二位隐士于山中小亭对酌清谈之境。画面上的悬岩突兀，山势险峻，云雾缭绕。置阵布势，气魄雄伟。云烟断白，巧妙地表现出了空间层次感。山石以碎笔皴染，傅以淡色，墨色干湿浓淡相交相融，生发出丰富的效果，独具韵味。
　　

　　
　　16 闵贞，生于l730年，卒年不详。字正斋，江西南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人。擅山水，工写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。传世作品有《纨扇仕士图》、《八子观灯图》、《蛤蟆仙人图》等。


　　【年代】清代
　　【简介】立轴，纸本，墨笔。纵：113.8厘米，横：45.9厘米。上海博物馆藏。
　　此图仕女神态娇弱，流露出一种夏日疲困的气息。树干的苍老虬蟠与女子的妩媚身姿，曲线交叉，相映相称，构成新颖别致的格局，着意刻画仕女轻挥纨扇，脉脉含情之态。从图中可以窥见当时人对于仕女的审美情趣。闵贞传世的人物画以粗放写意者居多，此幅用笔严谨，人物线条的钩勒较为流畅自如，是风格清丽的上细之作，为作者五十岁时的作品。
　　

　　
　　17 倪田（1855-1919），初名宝田，字墨耕，号默道人、壁月盒主，江苏江都人，侨居上海。初学画于王小梅（素），人物仕女及佛像皆取景高远，线条流畅。尤擅画马及走兽，能随手挥洒，不用笔起稿。兼上山水。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》、《钟馗仕女图》、《三侠图》、《昭君出塞图》。

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，纸本，设色，纵105厘米，横51．6厘米。北京故宫博物院藏。

　　

　　
　　18 陈裸（公元1563-约1639年），初名瓒，字叔裸，后去掉“叔”字，号道樗、白市，吴县（今江苏苏州）人，一作云间（今上海市松江）人。善画山水，远宗赵伯驹、赵孟頫诸家，近师文征明。摹古人笔法逼真，能工书。晚年居虎丘，以吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》，《秋山高隐图轴》。

　　此图自题“一望关河萧索”，写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败，塞外深秋，寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君，一手执马鞭，一手执缰绳，似刚下马背
　　明-陈裸绘画作品欣赏

　　【年代】明代
　　【简介】立轴，纸本，设色，纵198．4厘米，横95．1厘米。上海博物馆藏。
　　此图为陈裸佳作，以王维诗句“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞”为题。图中远山崇冈，劲松翠竹，清流溪石，庭院柴门，一士人席床而坐，潜心研读。笔法严谨，用墨适宜。既雄浑沉厚，又郁茂深秀。

　　

　　
　　19 钱慧安（1833-1911），初名贵昌，字吉生，号双管楼，一号清溪樵子，宝山（今属上海市）人。侨居上海卖画，名重一时。擅画人物、仕女和花鸟。笔意遒劲，态度闲雅。晚年笔法劲峭有余，而空灵不足。传世作品有《听鹂图》、《烹茶洗砚图》、《簪花图》。

　　【年代】清代
　　【简介】立轴，纸本，设色，纵62．1厘米，横59．2厘米。上海博物馆藏。
　　此画在两株虬曲的松树下，有傍石而建的水榭，一中年男子倚栏而坐。榭内琴桌上置有茶具、书函，一侍童在水边涤砚，数条金鱼正游向砚前；另一侍童拿着蒲扇，对小炉扇风烹茶。人物线条尖细挺劲，转折硬健，师法陈洪绶而不受所囿，其技法已臻纯熟，仪容闲雅，设色清淡，为清末海上画派的风格。这是同治十年（1871），作者三十九岁时，为友人文舟所作的肖像画。
　　

　　
　　20 钱杜（1764-1844），清画家。初名榆，字叔美，号松壶、壶公，浙江仁和（今杭州）人。擅画山水，学文徵明工细一路，初自文伯仁入手，又上溯赵令穰、王蒙诸家，笔墨妍细，中带生拙，所作青绿山水，有装饰味。兼精墨梅，并能画人物、士女、花卉。亦工诗文，所著有《松壶画赘》、《松壶画忆》等。