2025年5-6月蜕心堂中国画作品及作画适时手记
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江南达者 童山雷
今先将上月因作油画而仅粗作的十帧稿件加工完成，仍再勉力作画十帧。此一总将二十幅图稿发布——
五月份既已如期完成油画基本构架，所余者，不过偶发现幅中不够谐调部分略加润饰而已。自然遂将精力回转于山水画道。这六月初头，用数日时间，把当时草稿敷色、收笔并钤印完成，其势若所谓“急就章”般，实也另具一般趣味。忽忆青少时，尝于丰子恺先生文中，见述及日本古代山水画家雪舟事迹，大致似有形容其“急促而猛烈地下笔”以得生动传神效果之语。当日真真是钦慕不已。今，历一世努力，吾之拙手，大体也能如此这般矣。思之亦然聊慰于心。由是仍就以相对简捷之语，将上文提到的十帧画作略述如下：
1、《清溪源出南山麓，百转千回入大江》。接前文之意，再发见此江南清水溪入江口之慨叹。从前曾有“清溪源出南山麓”画题，今则进一步将意蕴补足。看似繁乱而秩序自在其中的画面，颇堪引起实臻其地的联想；细观画幅左下角处，端坐那厢的老黄犬，或也可作这岁月变迁的见证罢。2、《老街新葺罢，依山傍水复盘旋》。游这窄逼街巷，于循环往复的旧石板路，见层层叠叠房屋缝隙间，远近新式路桥，悉以江山形态显示于斯，觉另是一番气象，遂欣然收纳入画图。其构成之感，略具新意。3、《偶觅闲暇，高卧春山草铺》。昔古人有云“草铺横野六七里”，识而心向往之。今春踏青南麓一隅，因见山中草坪可喜，不觉放浪形骸，潇洒以卧。此地却为特意开辟出的大众休憩园林，与隔着一带柳林的别墅区落相望；则那班刻意带着各种“野营行头”来此之人，又如何得识吾人率性之趣。兹即以大写笔调作出这等情境，算是日常生活记录罢。4、《虹桥径跨蕉滩岸，曲沼毗邻萍堰池》。园区内有此小景，见而觉着饶有意趣。随性抒写，可示闲逸心境；题款聊成一对，尤显吾文士画作特色。5、《视象所及处，昔日黄沙坎，今者绿荫园》。总之，此等景象，虽整体为人工所成，游憩其内，亦然殊得闲适之趣。曲沼间凭栏垂首，观三三二二鱼鸟蛱蝶，余光所及林下大蘑菇般的几只白色帐篷，其绿凉清润之感，油然浮泛于心。与昔者相较，这人的生存环境，毕竟已大有不同。信手记载，也自见隐然有着评判褒贬。6、《此地偶然成静观》。因家宅改装，日常活动区域铺地，暂且外出。兴之所至，前往北碚偏岩方向。汽车上忽见此牌匾，心中触动。盖为这“静观”，却乃童氏先辈世居之地；今则称为花木之乡，而匾上“静观天下”之语，尤觉相当大气。兹即随兴生发成图。由日常印象而得意象，固亦吾艺常途之一也。7、《暮春天野静，老镇水曲还》。图写偏岩老场镇口景象。石桥横跨，沿溪皆为传统民居。甚是注目者，临溪尽为“挂牌古榕”，其年岁多在一二百历史以上。时当晚春，依兹树习性，这片树木却多是这季节栽种，时下正在换叶。故尔但见弥天漫水，尽是老黄落叶，更又有不少新芽迭出，景象堪称独特以成大观。再配以水面常见浮游鹅鸭，尤显其生活情味。拾笔成趣之作，乱而不乱的视象，寓其悠扬思绪，可称画作“看点”。8、《古街口，华灯一片掩兰若》。这场镇之尾，街头上空坝之上，遍扎灯笼，并一些许愿的吊牌儿，恰将小坡上一坐小小庙宇微微遮掩，看去画意顿生。因此撷入吾箧，以记游兴。随手点缀的几个人物，似也符合情理的。今驻笔观之，犹觉画中那“环卫大姐”正在说：莫看眼下冷落，哪些哪些时节，这儿闹热着哩！……9、《僻镇因桥接近郊，其名向以颓岩著》。此以场镇外一视点为题，示其山川大貌。题款却将这地名及所处之基本涵义蕴藏于内。画以洒脱笔调挥写，看似略不经意而细节皆可见之。如：临溪河沿岸，步道旁小亭儿下几个休憩的游者，侧畔田畦间因天干而疏落的禾苗，一抔之水的凼儿中两只自在浮游的鹅，俱觉甚是生动传神。10、《黑水滩河出远镇，白云叠岭弥仙乡》。伫场镇外，见此流水潺湲、积云叆叇景象，心有动焉。也未考证这溪河之名何曰“黑水滩”了。然其滋养这方土地，并使之秀美，则显而易见。画以粗率之笔为之，唯写其大约神意，示其涵浑茫荡悠远之整体视象耳。
六月份新作之画——
1、《天穹下，黑水滩河行经地，一方热土成润泽》。徐步兹境，依稀见春旱景象各处犹在，深感这溪河对于乡村之重要。乃将其感知藉入眼云物，悉以粗率笔意写出。视觉印象与心理感受同在于此，自不必再作赘述。另有一感亦深：吾人凡致力于西画时段，所作翰墨之稿，除皆注意勾皴点染的力道外，虽整体逸笔草草，其构图的完整丰满，亦自略有异于常时。其“两艺”之交互影响，甚至于融汇贯通，此亦不难见耶？2、《老镇外，烟村疏落处，樱花一树呈粲然》。又忽见兹景色，心大感之。当时识记在心，今以拙笔漫写其形色，物象在幅中尽成生动。寻常之乡村景物，平常的人生心态，兼以平淡无奇的手笔，偏能得成其不凡的视象。再者，吾人题款，每注重灌注以童心艺趣，或谓文化性情，自觉即此确已可独竖一帜于当今中国画坛。3、《既曰静水流深，兹滩急处，荒春笼罩溪清浅》。此亦平常景色，却仍以“文趣”释之，则顿觉意境生发。写镇口湍溪一带，两株枯而犹荣老榕交相掩映，树荫下溪水浅急，一子端坐石梯旁悠然垂钓。树之枝叶缝隙间恰见对岸高岩矮屋，灰褐中自带绿意，殊可谓已与此岸诸物一道，皆笼罩于这“荒春”也。内中滋味，渔者当知，吾等对此画幅之人，或也俱能品咂。4、《游偏岩所见：昊天泛赤，碧水萦蓝，素葩映绿，旱畦带白》。此画题自出机杼，径直将几般云物，几种色彩，直接宣示。画却亦在略不经意间，将自然景色的生动性，浑加剪裁。兹果是荒春，旱春，乡野之春，古旧犹见新意的人间之春，共汇于是耶？昔贤有谓：笔墨当随时代，犹诗文风气之所转。——吾侪作画之际，实则并未思及别的，但以吾手写己心耳。5、《游偏岩得见：几块跳蹬连三岸，一群浮鸭娱二人》。虽仍循前题方式命意，而画意本身大异其趣。内中所示一切，既毕显于幅面，亦毋须再加指认。唯涮笔洗砚之余，注目凝观，则当时淡荡暖融春阳照水，煦和轻柔春风拂面，吾人亦感群鸭之生气，行将歌之蹈之，如此这般欣然快意，实已偕画面气息，在此微茫春景中，盈盈弥漫开去矣！6、《溪滩外，山麓下，云光淡映春葳蕤》。兹画写一时强烈感受之意象。画中云色晴和柔美，万物皆似泛动着清亮的光辉。自顾吾人案台上这调色碟儿，时常都只处于一种“涮用”状态，但将色拿上画幅，要担心的，往往却不是怕它脏，而是怕它太“干净”了。何者？这便正是对于“感觉”分寸之拿捏也。譬如这画，尽管只在素楮之上，以将废之色略作敷陈，但因其果称是胸有成画，下笔毫无阻滞且无一更改，是以那份晶晶然明澈之感，着实是每行反观，都不由不觉这心怦然而动……青少时总对能以“脏色”画出“舒服色彩”的画者钦佩不已；今，经过一生一世的锤炼，自己终于也得能轻而易举臻此境地，思之亦不能不喟然以慰。7、《行穿寂野千畦麦，伫看邻村一树花》。复又徐行斯境。天气微阴，却异常清爽净静。品咂这悠闲滋味，忽忆及古人佳句“荠麦青青”，不觉一笑莞尔。盖因眼前亦然正经过许多绿绒绒麦地也。行路一直沿于溪畔；放眼视野辽阔，平实坦荡间，则又颇不乏岗峦细微变化。唔，恰是吾画者认可的感觉呀。随行随憩，伫足之际，更为坡田边村舍旁一株不识其名的芳华之树所吸引。遂反复端详，志之于心。今整个将此事境撷纳入图，作画顺手，移时乃得。观之，当时舒怡之感，悠悠然又泛上此心矣。8、《岭外霞光沉暗紫，阶前月色泛明黄，炉中火势渐微茫》。时方当傍晚，纵目远眺，虽云物皆历历可见，但天宇间已然是微带灰茫。如题：入此眼帘者，或渐没入绀紫，或新闪跳淡黄亦然轻映橙红，尽呈其色感，却仍觉无形中犹有万般莫可名状之物事，颇似隐隐喧哗于斯。果是一派生动的乡野黄昏景象呀。今将整体感知付与翰墨丹青，着手亦甚顺畅。附记一点：所谓“炉中火势渐微茫”者，盖因那厢岩之转角处，乃一小小铁匠铺儿（好像有标牌还写着“女子铁匠铺”字样？）则其时也恰“闭火收摊”矣。至若画中这题款句式，一时兴起，取《浣溪纱》词谱下阕，读来倒觉别是一番意趣。9、《偏岩永矗，斜月方升，街市华灯缀暝昏》。天既入夜，诸象杳暗，视感实沉，月光转清。远处街边，灯火却倍觉明亮起来，大片镕金似的，美得灿烂、迷茫且又奇幻。伫足溪岸石栏侧，榕荫下，细加品味这今世的偏僻老镇，觉得端是堪入画图。此即将这整体意象构成一幅。与前画对照，颇称类似视点下的“特写”与“变体”；亦如时间渐逝的“后续”之作。而定睛看来，这触目效果，画面处理，又切实感觉迥异。吾人于现世中撷取之题材，凡成组画或“系列”者，莫不多在此等方面用功。加之题款尤偏重文趣及情味，谓之“新颖”或“个性化”，似乎皆无不可。10、《七彩灯辉静夜，一泓水漾清晨，个中滋味耐人寻》。是夜宿于古镇旅栈。渐次寥落灯火中，睡而犹醒，迷迷糊糊，不觉天明。见一缕青蓝幽光映射窗户，复阖目静思默想；夜来景象，此时情形，俱浮泛心头。其感觉入腑，细加品咂，铭之愈深。兹画即将这“流动时态”合为一帧固定图影，观之竟也别是一番意象。至此，偏岩古镇画题止，恰本月作画亦止之。整理图文稿件，则彼时老镇幽春诸多观感，尤其最后斜倚枕上，眼见天色明朗，暗感屋外溪光亦然悠悠闪动，如此这般体验，更觉驻目在心焉。
2025、6、1-29
·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
