中国历代山水名画存世精品---清代山水画（2）

　　
　　秋林曳杖图张雨森 立轴 绢本 设色 纵157厘米 横100厘米 北京故宫博物院藏
　　张雨森，生卒年不详，清代画家。初名雨紫琅，号苍茔，安徽当涂人。乾隆时供奉内廷家风韵。善泼墨，用墨皆渗以胶。亦善画花鸟.此图作秋山红树，峰峦起伏中藏亭桥飞瀑，云烟缭绕，溪水荡漾，一长者策杖过桥。构图险中求隐，用笔多变灵活，细皴密点，石作卷云，水作横波，松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又获空灵之气，设色优美，不落俗套。

　　
　　上塞锦林图关槐 立轴 纸本 设色 纵142.6厘米 横64.6厘米 北京故宫博物院藏
　　关槐，生卒年不详，清代画家。字晋卿，一宇晋轩，号云岩，一号曙笙，仁和(今杭州)人，官至礼部侍郎。善画山水，供奉内廷。画风学习宋元诸家，笔法苍润恬静。活动于乾隆时期。此图描绘我国长城以北塞外的锦绣风光。绿色的灌木丛，红彤彤的柞枫树，错落于曲流之间，真实生动，俨然另逞独特面貌。用笔工细，设色鲜丽而又和谐。上方有高宗弘历御笔题七绝四首，借此图简述其先祖及弘历本人在北塞骑猎、武功的思念，以“祖德勤承告后人”。

　　
　　重岩暮霭图潘恭寿 立轴 纸本 设色 纵81.5厘米 横31.5厘米 泰州市博物馆藏
　　图中峻岩怪石突兀而立，山中泉水飞注入溪，杂树挺立浓郁，水阁依山临水，其中一高士展卷沉思，神态超然。境界幽美，深厚苍浑。

　　
　　层岩楼石图蔡嘉 立轴 绢本 设色 纵104.1厘米 横53厘米 重庆博物馆藏
　　蔡嘉，生卒年不详，清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。此图造境点景，奇奥幽深，树木茂密，高干轩昂直立，与群树互为掩映，林间楼阁中高士开轩凭栏闲眺，溪流坡石处，灵石与蕉荫下，仙鹤一羽，清润幽雅之情已毕现於画面；而高山并列，奇峰险石，突兀峥嵘，瀑布如银练高悬，益臻声色交加之美。笔墨舒展浓郁，浓淡、疏密、繁简适度，为画家经意之作。
　　

　　
　　皆大欢喜图周笠 立轴绢本水墨淡设色 纵155厘米 横62.7厘米 (日)私人藏
　　周笠，生卒年不详，活动于乾隆、嘉庆年间。字牧山、云岩，号韵兰外史、元赞、云岩山人、念伽山叟。江苏吴县人。早年擅肖像、仕女，笔意清逸，色泽娟秀。中年后转攻花卉、山水。传世作品有《读书秋树根图》《皆大欢喜图》。此图以淡渴墨写苍松枝干，浓墨细写松针。溪流暮霭，昏昏月轮，皆以淡墨烘染而出，得烟润清远之境。松下两童子，着宽袍，闲坐松根处。一袒胸跷足，仰头振双臂似有所发现；一俯首曲背，聊逗鸟雀，举止优雅、生动。此图掺以恽南田花鸟秀润之笔意，成山水、人物合璧之作，自成一家体格。

　　
　　五福图居巢 立轴 绢本设色 纵80.5厘米 横44.5厘米 广东省博物馆藏
　　居巢，生年不详，卒于1899年。字梅生，号梅巢，番禺(广州)人。工诗词，擅作山水、花鸟，尤精草虫，笔法秀雅、明丽。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先锋。传世作品有《花果图》《五福图》等。此图为作者中年之作。构图新颖，小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。画面活泼，寓意深长，有广东民间特点。
　　

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　　嵩洛访碑图黄易 册页 纸本 墨笔 纵17.5厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏
　　此册二十四页，绘记画家在河南嵩洛一带访碑的情景。笔墨简练。选印三页。图之一墨笔。荒城野寺，旁矗浮图。图之二著色。嵩山前庙宇宏深。图之三浓著色，红树秋山。

　　
　　岩居秋爽图奚冈 立轴 纸本 设色 纵113.5厘米 横48.5厘米
　　奚冈(1746-1805)，清代画家。字铁生，号蒙泉外史，鹤渚生，原籍为安徽黟县人，流寓浙江钱塘。善画山水、花卉。工诗书，精篆刻，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，称“西泠四家”。图中峰峦挺拔，险中求夷，笔法清秀，淡墨皴擦，罩以花青赭石。山中屋舍，皆藏於岩坳之中，意境深远。自识：“仿井西老人岩居秋爽图。嘉庆丙辰小春，蒙泉外史奚冈。”丙辰为嘉庆元年(1796)，奚冈年51岁。
　　

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　　紫琅仙馆图钱杜 立轴 纸本 设色 纵132.1厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏
　　此图是钱杜为月樵先生所作，写紫琅仙馆之景。作者以高远法构图，近景古树参天，清溪潺流，小桥横卧，一人策杖而行。中景草屋数间组成一庭园，中间屋宇坐有二人，一位是主人，一位是访客，琴童侍立。远景山峦重叠，山泉直泻，白云缭绕，一寺院楼阁隐现於山间。全图青绿设色，用笔纤细精密，清新秀逸，具赵孟烦、文徵明山水之神韵。画家作此画时为57岁。

　　
　　江濑山光图黎简 立轴 纸本 墨笔 纵137.5厘米 横59厘米 上海博物馆藏
　　黎简，(1747-1799)，清代画家。字简民，又字未裁，号二樵，广东顺德人。乾隆五十四年(1789)拔贡。工书善诗，精六法。画师法宋元名家。山水简淡，其小帧笔势坚苍。用笔遒劲精细，间作墨梅。著有《五百四峰堂诗钞》。此图作层峦叠嶂，下临清流，一道悬瀑，气贯上下；峰势峥嵘，景色雄壮；水边平坡，近置茅亭，远露屋宇。乔木高树，穿插於亭屋之间。有老者携杖临流，状若凝思；使高远之景，更臻宁静之境。山石大多以浓墨勾勒，淡墨皴擦，披麻皴、折带皴并用；山巅水畔，多用点笔，三五成行，蔚然成林。用笔松秀灵活，墨色浓淡相宜而见润泽。自题六言诗一首：“庋堂远吞山光，构亭平挹江濑。不知身入画中，但觉思超尘外。”

　　
　　云岚烟翠图　戴熙 立轴 纸本 墨笔 纵138.5厘米 横64.5厘米 　青岛市博物馆藏

　　
　　
　　
　　范湖草堂图任熊 长卷 绢本 设色 纵35.8厘米 横705.4厘米 上海博物馆藏
　　此卷以分段取景、局部特写的艺术手法，反映了锦秀多姿的范湖草堂的风貌。卷首以浩瀚烟波，映衬错落有致的平坡田畴和起伏的丘陵，进而构成水环山、山抱水的幽奇意境，平岗山坡，池沼荷塘亭台屋宇，曲径回廊，虬松垂柳，古木奇卉，分布穿插，雅得其宜，富於幽趣。山石多用皴擦，林木花卉，近似於陈老莲苍老清润、古拙细劲的手法；屋宇亭台多采用传统界画方法；笔法秀劲，设色浓丽清雅兼备，鲜明而不显浮华。