中国历代山水名画存世精品---清代山水画（3）

　　
　　小桥流水图虚谷 立轴 纸本 水墨 设色 纵83厘米 横50厘米 (新加坡)国立大学李港乾美术馆藏
　　图山水画，用笔与其花鸟画同，以小笔、侧锋、渴墨为之，有涩拙趣，而画树叶与山峰等则卧毫为之，本图亦然。所画山水多小幅，本画也不大，便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来，构图有西洋画透视法影响，与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，恰到好处，独具特色。

　　
　　秋山夕照图吴石仙 立轴 纸本 墨笔 纵104.2厘米 横51.6厘米 上海博物馆藏
　　吴石仙，生年不详，卒于1961年。名庆云，字石仙，号泼墨道人，后以字行，上元(今南京)人，流寓上海。善画山水，吸收西画透视原理，所作峰峦林壑，有阴阳明暗的变化。此图写夕阳斜曛，老汉骑瘦驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪边，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状。柴篱村舍错落于远近山蚴，远处寺庙塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍娥。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图中。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动。画家擅长米芾、高克恭两家的画法。人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。
　　

　　
　　
　　杂画册吴昌硕 册页 纸本 墨笔 纵30.6厘米 横35.4厘米 中国美术馆藏
　　吴昌硕(1844-1927)，近代书画家、篆刻家。初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，晚号大聋；?o以后以字行，浙江安吉人。清末诸生。曾任丞尉，旋为安东(今江苏涟水)县令。后寓上海。工书法，擅写“石鼓文”；精篆刻，雄浑苍劲。30岁左右，作画博取徐谓、朱耷、石涛、李鲜、赵之谦诸家之长，兼取篆隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其艺术风貌在我国和日本均有较大影响。传世作品有“《石山松图》《桃实图》《葫芦图》等。《杂画册》十二帧，此选两帧。图一，近景以湿笔作树，远景以枯索笔法画山。山头着塔，山脚置屋，左下水际浮一舟。意笔作山水，笔墨以简逸胜。作者长于大写意花鸟画，疏于作山水，但其山水一空依傍，有自家面目。左上题：“石头奇似虎当关，破树孤云绝壑口。昨夜梦中驰铁马，竟凭画手夺天山。丁卯九月缶道人年八十四。”画作于1927年，为其晚年笔。图二，是大山盘盘，云气蒸腾，关隘险峻，题云：“登临榆县城楼望之，有此奇特气象。”为目击之景，随意之笔。此图为吴昌硕84岁时的作品。

　　
　　南山积翠图 王时敏 立轴 绢本 设色 纵147.1厘米 横66.4厘米辽宁省博物馆藏
　　王时敏(1592—1680)明末清初书画家。宇逊之，号烟客、西庐老人，太仓(今属江苏)人。善长画山水，以黄公望、倪瓒为宗。其作品受当时复古画风景影响较深，偏重摹古，亦工诗文，善书。后人把他与王鉴、王翠、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。存世作品有《仙山楼阁图》《层峦叠嶂图》等。此图山水气势雄伟，主峰高踞画幅正中，众峰拱拥，密树浓荫，云气升浮，构图繁复，行笔缜密，一丝不苟，水墨淋漓酣畅，山问林野一派清润自然之气。此图为画家暮年为人祝寿之作，画含“寿比甫山”之意，恭谨而情深，为其佳作。
　　

　　
　　王时敏 立轴 纸本 设色纵171.7厘米横60.2厘米 上海博物馆藏
　　此图浅绛设色，构图为王时敏所作之常见格局，脱胎于黄公望。峰峦间烟云浩渺，实中有虚，笔墨技巧老练，取法于黄公望，以中峰作皴，浑厚秀逸。用墨也得董北苑的好处，墨韵婉约生动。图为画家70岁时所作。

　　
　　溪山飞瀑图 　吴又和 立轴 纸本 墨笔 　纵97.1厘米 横49.6厘米　天津艺术博物馆藏
　　吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽歙县人。书画皆清绝，石涛极为称赞，尤工画山水。此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。

　　
　　剑门图 黄向坚 立轴 纸本 墨笔 纵139厘米 横53.6厘米吉林省博物馆藏
　　此图画城垣峭壁，深涧飞瀑，山路盘纡，高塔楼阁。山石以乾笔勾皴，作长披麻，焦墨横点苔树。用笔方正、圆转并施，墨色层次分明，气势雄壮，意境深远。

　　
　　雨余柳色图 　弘仁 立轴 纸本 墨笔 纵84.4厘米 横45.3厘米　上海博物馆藏
　　图奥境奇辟，缅邈幽深，峰峦俊逸，水渚错落，林木萧疏，江水辽阔，远山浮动。全幅以山、坡为主，图右缀有几株垂柳，一座小小木桥；图左设有几栋屋宇，远处画一道流水。此画笔墨苍劲整洁，以细笔为主，兼用侧锋，并用乾笔皴擦，有秀逸清幽之气。
　　

　　
　　
　　
　　
　　江山无尽图 弘仁 卷 纸本 水墨 淡设色 纵28.5厘米 横292.8厘米 (日)泉屋博古馆藏
　　此图画的是皖南风光，矩形的重岩绝壁叠连成高峻的巨峰，犹如擎天柱，气势恢宏。峭立的岩石参差其间，更增奇险之势。表现手法仍以线条为主，山壁、岩石不皴不擦，一片空白，阴面与山坳部石块则以细线密皴和淡设色，形成一种疏密有致的对比。该图是画家51岁时为同乡好友吴慈落而作。

　　
　　层岩叠壑图 髡残 立轴 纸本 设色 纵107厘米 横41.4厘米北京故宫博物院藏
　　髡残(1612—约1692)清初画家。僧人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字)壤残道者，武陵(今湖南常德)人，居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较深，亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影响。善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，气韵浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真卿。与程青裕并称“二路”；与原济(石涛)合称“二石”，为清初四高僧之一。传世作品有《溪桥策杖图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》《长干行脚图》《云洞流泉图》和《绿树听鸸图》。此图构图繁复，丘壑多变，内容丰富，引人入胜，以“高远”和“深远”相结合的经营位置，“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面整体之中，移远就近、由近知远的空间组织，写出深邃的境界。此幅以苍秀醇厚的笔法，干笔皴擦，焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用。此图于一层之上更有一层，层层之中复藏一层的艺术处理上，的确有独到之处，颇耐人寻味。

　　
　　结社林泉图 髡残 纸本水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏
　　此图表现的是秋天季节。在画家笔下，秋树虽已枝叶疏稀，老干却依然昂挺。苍翠凌天半，飞泉悬树梢，村舍隐藏在山谷间与溪水边，白云冉冉，轩内二高士凭栏席坐。山石皴法，以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现，秃笔挥洒，粗服乱头神韵丰腴。设色以淡赭为主调，略施花青，平中见奇，清雅有趣。

　　
　　树梢飞泉图 法若真 立轴 纸本 设色 纵135.7厘米 横56.8厘米上海博物馆藏
　　此图画面写“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色。近处坡阜杂树盘郁，高处山壁峭立，崦崖陡起，山间白云缭绕，山坳中多处飞泉，奔流下注，仿佛有声。石骨用硬笔勾勒，多次皴染，既充分表现出嶙峋的石质，又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。