中国历代山水名画存世精品---中国明代绘画名作精选（2）

　　
　　步溪图

　　唐寅 立轴 绢本 设色 纵159厘米 横84.3厘米 北京故宫博物院藏
　　此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。

　　
　　虚阁晚凉图

　　唐寅 立轴 绢本 设色 纵171厘米，横138厘米 四川省博物馆藏
　　此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。

　　
　　落霞孤鹜图

　　唐寅 立轴 绢本 水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
　　此图是唐寅的代表作之一。写峻岭、高柳、水榭、江岸、霞光，虚实相映，遂成妙制。作者以宋人法画垂柳，错落有致，画山石则湿笔长皴，勾斫相间，变化多趣。全图景物处置洗练洒脱，墨色和悦润泽。

　　
　　玉川图

　　文徵明 立轴 纸本 设 色 纵132厘米 横34厘米 辽宁省博物馆藏
　　此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。
　　

　　
　　千林曳杖图

　　文徵明 立轴 纸本 墨笔 纵35.3厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏
　　此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。

　　
　　积雨连村图

　　文徵明 立轴 纸本 水墨 纵87.9厘米 横29.1厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
　　此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。

　　
　　花溪渔隐图

　　陆治 册页 绢本 设色 纵31.5厘米 横29.8厘米 北京故宫博物院藏
　　此图为陆治的传世佳作，画江水一泓，三面山峦环抱，山村汀渚，花树缤纷。山下屋舍亭台，小桥横卧。一叶轻舟，划橹前行，静中有动。图中山石用秃笔勾轮廓，千笔皴擦，浓墨点苔。树木用细笔勾皴，浓淡相间，错落有致。全画用笔方峭，设色雅淡。

　　
　　孤屿鼓棹图

　　王问 立轴 绢本 设色 纵117厘米 横54.1厘米 无锡市博物馆藏
　　王问(1497—1576)明代画家。字子裕，人称仲山先生，江苏无锡人。嘉靖间进士，历车驾郎中，擢广东按察佥事。工诗文，能书法，山水近南宋，别具面貌，亦善人物、花鸟。图中湖水浩渺辽阔，巨岩峭壁厚重，树木芦草浓郁，远处渚滩，疏朗悠远，境界开阔。岩壁下驶过小舟，撑篙船夫及船头老者，刻划自然，神态生动。整幅构图明快空旷，笔墨轻重、浓淡、动静的对比与衬托，恰到好处。
　　

　　
　　溪仙馆图

　　文伯仁 立轴 纸本 设色 纵71厘米 横39厘米 广州美术馆藏
　　此图为文伯仁晚年佳作，绘溪山胜境。图中峰峦重叠，溪水澈流，树木郁茂，山路曲折，浓荫丛中，馆舍隐露，亭阁水榭临溪，木桥上人物停步顾应，意态悠然。笔墨工细精致，清劲流畅，绵密高雅。设色清淡，工丽拙雅，不脱文派风貌。

　　
　　抱琴独坐图

　　蒋乾 立轴 纸本 墨笔 纵134.1厘米 横61.8厘米 北京故宫博物院藏
　　蒋乾，生于1525年，卒年不详，明代画家。字子健，江宁(今江苏南京)人。嵩子。寓吴郡(今江苏苏州)虹桥。工山水，清拔古雅，绝不类其父派。图中峰壁临湖，翠树葱郁，屋宇水亭，平坡堤坨，相映成趣。永亭中有人凭栏眺望，屋前平坡，有人临流独坐，有抱琴童子侍立。笔墨学文徵明，意境清远。
　　

　　
　　潮满春江图

　　居节 立轴 纸本 水墨 纵47.5厘米 横26.2厘米 镇江市博物馆藏
　　居节，生卒年不详，明代画家。字士贞，号商谷，江苏苏州人。少从文徵明游，书画为入室弟子。山水画法笔墨工细，纯以文秀胜，力量气局，渐入萎靡。图中群峦叠峰，云岚缥缈，江水茫茫，坡坨断续，野树参差，小舟停靠。此图山头用重墨点攒，远山近峰则施淡墨，使整幅境界清旷，得江南江汊野趣。

　　
　　溪山绝尘图

　　吴彬 立轴 绢本水墨 设色 纵150厘米 横82.3厘米 （日）)私人藏
　　此图为吴彬晚年所作。画中峰崖重叠，山势峻拔奇险，飞瀑高挂，云烟飘浮，茅亭古寺点缀其间，充满超凡绝尘的仙景气象。图中山石结构严谨，雨点皴的运用及山问树木笔致的繁复细致，颇具北宋风格。