黄梅戏有什么独特的艺术特点？[下载]

黄梅戏的艺术特点主要表现在唱腔、伴奏和角色行当这三个方面。
黄梅戏的唱腔包括了主腔、花腔和三腔。主腔又称之正腔，是黄梅戏中的正本唱腔，主腔有着庄重严肃、优美大方的曲调，因此具备了戏剧性的表现力，也显示了黄梅戏在适应性方面的复杂多样的变化。主腔听起来让人觉得委婉悠扬，因此常常用于大段的叙述和抒情的故事情节上。花腔主要用于演小戏，它的曲调在大体上保持着同一中宫调，所以显得简单，然而花腔的节奏却是健康、朴实、明快、优美的，在表演形式上也显得活泼欢快，并且带有了浓厚的民间生活气息和民歌小调的色彩。三腔是彩腔、仙腔和阴司腔的总称；三腔因为融合了曲牌体和板腔体的音乐风格，所以在表演时呈现了“准板腔体”的状态，相比于主腔和花腔，三腔的男女腔调在旋律上也有着很大的差别，并且也更倾向于对抒情叙事的表现。
黄梅戏在伴奏上，由最初的打击乐器逐渐发展为以民族乐器为主、西洋乐器为辅的特色，这样，演奏乐队不仅适应了黄梅戏在表演和声抢上的需要，也增强了黄梅戏对音乐的表现力，促使黄梅戏在表演形式上和风格上逐渐丰富了起来。
黄梅戏的角色行当被分为上四角和下四角。上四角包括增旦、老生、正生和花脸；下四角包括了小生、花旦、小丑和老旦。正旦又称青衣，在黄梅戏中重唱，正旦扮演的是庄重、正派的成熟妇女，在表演时要求稳重大方。正生又称挂须，而因为挂须的颜色有黑白之分，所以挂白须称为老生，而挂黑须者则是正生，在表演中挂须者重念，正生和老生在表演时讲究吐字铿锵有力且喷口。花脸是黄梅戏中具有专工戏极少的角色，大多是恶霸、寨主之类的角色。小生是青少年男子的扮演者，在表演时需用到大嗓子并且手拿折扇。花旦又称为小旦，是活泼、多情的少女或少妇的扮演者，在表演时，花旦的声调要求脆嫩甜美，手中常拿有手帕或扇子之类的东西。小丑的手中拿有一个烟袋，在黄梅戏中主要是调节演出的气氛，即使如此，小丑在戏中很受观众欢迎。老旦一般是黄梅戏中的配角，多是扮演的老年妇女。
黄梅戏其独特的艺术特点奠定了它独特的艺术风格。黄梅戏的出现，反映了浓郁的生活片段的同时，也体现了劳动人民对美好生活的向往，它通俗易懂的言语，在民间普及的同时，也深受各地人民的喜爱。