乙未初冬游西昌邛海、泸沽湖（5·上篇）
画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十篇
江南达者 童山雷
承上。再美妙的游事，终也会要结束；再淳朴美好的地方，在当今的世风之下，最终也都免不了会日渐改变。这是告别泸沽湖，踏上归程之时，回望这片眼下犹可称为世外仙乡的地方，油然浮现于吾心的两句无声的话语。继而便又是在长途汽车上打发那十个小时以上的时间了。好在这段长长的回程，予人之感，还并不那么枯燥乏味。一则，吾辈却生来便又具备一个特点，那便是：在车上，只要有个临窗的座位，一般说来，还真个是始终都可以舒舒服服地保持着精神抖擞状态的。而且这时静倚车窗，感觉着因离开西昌这有名的太阳城渐渐进入雅安辖区、扑面而来的那种晦明骤变的景象，作为画者，似一发觉得身心愉悦并颇有收获。尤其因为这段车程，还恰恰经过国内极负盛名的“雅西高速公路”（雅安至西昌），所以仅只凭着在这回程之上，事后，吾箧内所得之画，都已很有好些。而依现今的习惯，因许多时候又有了“作画适时手记”，一些相关的具体感受及想法，皆会于内涉及；是以为了避免重复，这儿就不用再说更多。而同时又正因为在这行程中所得到的画稿较多，那么，在发布这篇《画中游》文章之际，所附图画，也就分为“上”“下”两部分发出。上篇为西昌境内及行将进入“云雾区域”之前的意象，而下篇则可称之为“雅西路小辑”了。但因上下两部分附图数目差别较大，所以这网帖发布时，已略作调整。
附本帖所涉画作手记文字——
画至“西昌、泸沽湖”归途中题材。原以为幅数较少，本月（17年2月）内便可完成。但一经动手，却觉得该画的毕竟还是有些。那就仍秉着“有画则为时长”的原则罢。现已得四帧：《西昌远郊外 亦见清阳成艳炽》、《水远山僻处 人间称遂久》、《一别阳光清盛地 千山云雾绕林麓》与《日色将晚 山缭暮云》。俱注重自家所认定的“新文人题咏”方式，以与今之大部分画者区别开。画作本身却根据题意各呈面目。其一取野江高岸那厂房疏落之普通景致，唯着重表达煦阳下云色轻盈、坡崖险峭而水意幽澈之感。其二特别显示其“荒僻山水”面貌，盖此虽非昔者所谓“化外”之地，而触目所见尽沙土之山，视域内麓林稀疏，水涯处蒿草萎靡，建筑样式亦终是与内地不同。其三描写由和煦阳光普照之原野向阴郁云山过渡地带景象，纵然不能以西法之光影感为之，亦凭柔丽之色墨，对温暖光感细加体味与描写，且是有意运用笔触之方向感，作出飚风劲拂之情形。其四强调暮霭降临，残存阳光已觉深暗，山林中一片幽黛之色；而整体笔势阔大洒脱，以加重似乎一掠而过眼前的那般触目警心气氛。此之所有描述，皆得自作画当时心灵实感；至于究竟是否在画中体现充分，也只有凭观者之感觉了。另，最后罢笔时，仍以余墨，将日前专门提及的那首《厌金杯》词（抒车途中斟酌意），从电子档书写成手稿形式。现已近月底，就看是否还可得一二幅画作罢。
附：其后犹得《壑岭云迷》一画。取西昌至雅安之间险峻山路上浓云叆叇之奇幻景象，水墨为主，恣意而为，整体气势颇称雄浑厚重。略有体会：此“写云”也，轻薄平柔、虚无缥缈易，唯于变化无穷之中同时不失“若不经意”之放纵，则真个还不是十年八年的工夫，便可窥知其奥妙的。
渐趋盛繁之家庭琐务中，抽时新铺开两幅画稿：《地萦荒野水 天布豆花云》与《晴云如絮帽 扣向雅城西》，俱为“西昌、泸沽湖行”之归途中于“雅西高速路”上得来。前者之题，在文士感怀外，加上了点民俗心理，勿论。后者则明眼人一看即知，乃幻化东坡诗句，再加上自身实境体验得成。铺此二墨稿时，依例在旁播放着自家暗誉为“仙乐”的那组古曲，遂情不自禁合其节律，于是取势构形，布皴打点，几乎“拙手舞之而蹩足蹈之”，一时似真入天地人生之大境矣。回忆二十余载前，自感己艺已得长足之进，因拟“功参造化”、“自在优游”二语并镌入画中用印，在于自勉；今尤渐次体会忒深。闲常间亦多为小景，是以增进对山川风物细致入微之体会，以戒绝“假、大、空”流弊。而一旦放开手脚抒发豪放之情，画中自当平添得几分雄姿壮彩。作画之时，隐隐亦忆及一远年事。那已是三十多年前，当时巴山地区某“美术干部”，因一向只识吾辈油画而全然不知这同时也致力于中国山水画，偶见后者，乃不由慨叹，道是“可‘磕’李XX”。此“磕”也，实巴蜀土话，乃“较劲”且“另有突破”之意；而所谓之人士，亦当时颇走红于川蜀之某位地域性小名家。吾辈彼时年青气盛，笑答：“要‘磕’就‘磕’李XX”。吾之所谓同姓氏人士也，却是名震华夏的那位大名头了。当然，倘依俗话说的“不想当将军的士兵就不是好士兵”，那么毛头小子即使说个这话，似也没甚大错。然则说与做之间，干系何等厉害，或即已非是等闲间便可会意的了！今数十年弹指已去。吾人初心未改，孤孤寂寂潜心于翰墨之道，志虽犹盛，力亦还勉，却终是对世事有了至深至切将及于痛之体会。好在久有认识：操武艺得找活人“磕”，而操这“文艺”，本身就得是找死人“磕”，才行，盖因其过往留名之人，方为画史中艺术水准之标杆也。当年吾口中之人，作古已是多年，其艺也算是“盖棺定论”了。达某今自身虽亦渐近晚岁，不过倘以常情看待，毕竟还颇有其年可供继续努力。沉稳之心性，定然得客观看待彼此从艺之有利或不利因素。微生也，拜时代社会所赐，久绝“进身”之念，固毋庸言。与彼等“庙堂之士”较之：“平台”，不如；“圈子”，不如；一切随之而来之种种“优待”及所占“先机”，尽皆不如。然则换个思路看：未端“老板”碗，亦不归其管，自是可得天马行空之概；兼之禀性原本不羁，独立意识特强，故尔己艺中所抒之情，断不似彼等，多限于诠注他人意志或诗文境界，且就是这所禀“文才”，或亦不输甚至于小胜彼等；而为人所沉埋积淀于厚土深水之时日，亦远较彼等为久，一经迸发，力道必不至弱。至于都用心于各自之艺这事本身，想来怕是没个卑尊贵贱之类区别的罢。此之比较，实为静心思忖得来，谅未违客观。而己艺所持，即使排除其他额外因素，亦偏又“两不讨好”：于固守传统之士而言，吾已然悖离折腾糟践了那传统之金科玉律；于锐意进取于现代艺术形式之人士，则未免又会认为，吾人何必还长抱着这“老土”的东东……此事实亦为吾艺被社会所快速接受的又一难点。——种种情形，俱于这潜意识中，出现在作画之当时，故尔借这“适时手记”叙存，倒象是篇议论性的文字了，呵呵。
继续作《此心初识雅西路 未负世间嘉美名》与《荒风撩野水 暮霭掩山城》两画。其山势跌宕、风起云涌之情貌，发乎于吾心而无碍于吾手，布稿时颇感舒怀畅意。唯作其二时，沉吟推敲题款之句，走了些神思，兼之恰恰忽有俗务来扰（女儿装修房屋定购物品，发来微信要咱及时给个意见），题字时乃不称其意。一时沮丧之下，差点儿想将那画都毁掉；偏偏见其回环往复之构成关系，及洒脱不羁之笔势，又甚合己心，于是不惜即使填改题字，也都保留此画，只在最后落款处添了个“稿”字，以“圆缓”其误。唔：昔王右军《兰亭叙》、颜鲁公《祭侄稿》，尤其是后者，那般涂涂改改的，然只要其大处之美与长确在，世人最终不是照样得奉若神明！吾此虽不敢类比也，但转念亦看今世吴冠中先生，画中题字往往糟透，但画作本身之优长果在，还不也就“一床锦被遮盖则个”了，呵呵。“赚钱朝前看，蚀本打倒算”，不得已之际，此等心态还得具备啊……
又得《汉源》及《紫云笼罩汉源城》两画。所据皆那日之瞬间印象：高速公路一掠出山，眼前忽现密麻城区，细看却非“山城”，倒是“滩城”或“川城”来得贴切。第一帧，因取辽远之势，整体相对清淡薄弱，唯将那叆叇白云覆盖之下的山川与城市大貌作一略写。其二，则强调暮色之感，浓郁色墨间，紫绀之意，可称凸显。另亦承前，将车行若飚风掠过的意趣特别展现，且是连路旁的一个大广告牌也都撷取入画了。盖为当时似有此印象，道是“花椒”怎的；事后查证，其果是历史悠久之此物产地。偶尔亦思：吾画之这类作法，也真是所谓“印象主义”兼有“观揽风俗”之意矣！当然非是恒定方式，不过与今“走四方写四方”之基本旨趣合拍而已。
另，发布下篇文图时，再将相关的“适时手记”，作为帖子正文。特此说明。
上篇附图为：《僻地瑶池渐远时》、《西昌远郊外 亦见清阳成艳炽》、《水远山僻处 人间称遂久》、《一别阳光清盛地 千山云雾绕林麓》、《日色将晚 山缭暮云》。《壑岭云迷》、《地萦荒野水 天布豆花云》、《晴云如絮帽 扣向雅城西》、《此心初识雅西路 未负世间嘉美名》、《荒风撩野水 暮霭掩山城》、《汉源》、《紫云笼罩汉源城》
（总 1102 篇之第 1070 篇）
·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活。
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[本帖最后由 审核员 于 2022-07-05 17:28 编辑]
