7月中旬，亦得画三帧：前一帧循前“龙吟山庄”游事；后两帧，则另游本市远郊竹溪河所得题材。
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1、《清细泉流出野山》。闲步斯山麓野，竹林一片，倚崖拂坡，荫凉之意，掩映中景岭头“龙吟山庄”并朝对远下方茫茫无视川原。岩石间有清清泉水泌出，亦然有小小茅屋傍靠其侧，分明乃是这山中抽取“好水”之处也。蜿蜒石径越此流水而渐赴高岗；泉石畔，一朱裙女子悠恬自得端坐濯足，后方竹林内，又有一对行人缓步而来。此现世闲逸情景，不消说当是引起达某心底深深共鸣，于是欣然以从容不迫笔意写染而出，幅中因觉有煦日淡照山影、碧筠轻摇水风之趣存焉。
2、《竹溪河畔柳风清》。此本市远郊某高架路桥下一“遗孑”景致耳。其名虽闻旁人言曰“竹溪”，实则杂色花木盈岸，而多有绿柳拂风，清浅流水湍然下滩，闲逸静美之意，散落于彼，除时见今世“中国大妈”结伴来此弄姿拍照，或鲜有真正识其意趣之人。一日，吾与荆妻偶行至此，且自带酒食，于岸边柳荫大石上，尽兴小酌。微醺之际，眼中忽睃得妻正倚傍柳干于手机内阅读；隔岸两位游女，方摆罢“pose”，撑着伞儿匆匆忙忙踏着“跳蹬”离去。如此感觉，于艺者当然不能无动于衷，于是牢记在心，今则假以翰墨抒写表达。画中点景人物，尽管寥寥数笔，妻观之叹道：你莫说，感觉还挺像我的。呵呵。想当初，莫奈公未至晚景辉煌，亦只在索寞中，每以其妻身影写之入画；吾焉敢望之于是，然茕独艺者总将身边人作为素材撷取，则其理为一。吾远岁每在山水间点缀自携幼女，今则又常画这老伴儿，殊可证之。
3、《清阴隙处，遥眺碧柳拂风，绿水下滩，花团锦簇，尽皆闲逸裙衩》。今凡“有景”处，多见穿红着绿、裙纱飘舞、摆姿照相之女聚集。兹地亦何例外。只这碧荫环抱、清滩泻流、树吐嫩芽、草发新葩之所在，煦日微风之下，点缀上这么一群人，于吾“现世山水”而言，没想到却也甚是嘉美的。多年前尝有一对吾各期画作皆有关注之海外青年学人，赞说“不知为何由早年的苍劲压抑忽转向欢快明媚乃至俗媚（特解释说非“媚俗”）”。其实这近二十年来，吾画风味久是“相互交错”的。而仅以此观之，其言不尤宜乎？——似亦径可谓“大妈颂”欤，呵呵。
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