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画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十三篇
江南达者 童山雷
（承上）接着便乘坐长途汽车辗转至九江。久闻盛名而今实臻其地，那江天之旷阔，果是令人为之一震。到站后，恰遇一个体旅游经营者，前来搭讪，道是用私车全程为咱服务，游玩整个庐山，并包下餐饮外之一切。见其不过为一中年妇女，也不像是歹人，想想觉得似乎也没什么，还算省事，于是便答应下来。其后便一切依照她的安排，就由其亲自驾车，在景区内东游西走。可巧从“成交”之时起，天就降起雨来，直到完全离开这山为止，都是时晴时雨的。而这山中，无论是晴是雨，倒是都来去得快，亦属别有意趣。当天下午，便冒雨游罢东线主景三叠泉，及附近的碧龙潭。前者即是李太白诗中大名鼎鼎的“疑是银河落九天”的庐山瀑布。唯因天气缘故，“日照香炉”的景象，肯定是没法看见了。其时烟云弥漫，雨亦时大时小，则总之又何碍于咱家在清润的山道间欣然而行。及至迤逦到得瀑布跟前，天色晦暗，风雨萧疏，仰望那“千古名瀑”从天挟风带雨而降，一种莫名之慨叹，油然浮泛上这心头。翻来复去观赏再三，一时兴起，乃特地独自绕道去到那瀑底潭水边。彼处喧声震耳，水沫横飞，端是感觉“天风海雨逼人”，大有连脚也站立不稳之势。心知如此体验，平生也仅这一次罢了，因而冒雨于彼处盘桓好一阵子。想我达某，天然自当是如此行事，所以纵然身披之塑料薄膜雨衣不甚管用，周身到处都被横扫而来的风雨浸湿，但其心那份欣慰满足之感，还真个不是寻常物事可能给予的。另外，不管当时或事后，都曾听不少人抱怨说，这庐山瀑布，好象没想象中的那么好。其实，这一来是人们未明白，一般真实景致，本来便是不足以与艺文作品中的相比；二则，世间有不少景物，以“摄影式”的眼光去看待，与用“绘画式”甚或“诗画式”的眼光看待，事实上也是大有出入。闲言休絮。却说接下去，先是由原路返回到公路上，又跟着那女司机，去到碧龙潭景点。这不过是山中一相对清幽的池塘，或许，其之所以也具这般“名气”，多也是因一些非自然本身的原由所致。无论如何罢，得能“到此一游”，终是于吾艺颇有裨益之事。尤其当时雨渐渐停下，薄云内隐见日光，放目四周，春峰一派苍翠，且是这儿大不同于三叠泉景点那般人来人往，竟是山幽而唯闻啼鸟，水碧亦隐现流泉，阒寂澹美之境，令人心旷神怡。当日游事，即安排至此止。然后便是准备去牯岭落脚歇息。事后盘点当日所获，蕴酿得来画图十来帧，此选择《冒雨皆为三叠泉》、《一径直通三叠瀑》、《观瀑人行山道间 试问其中心切者 可似当年李太白？》、《新识匡庐烟雨道 一泓清水出山来》、《碧潭腾白水 暝径笼青云》、《悬瀑自天降 沫飞若雾微·雨中观庐山瀑布》、《瀑下幽潭风卷雨，若啸清音慰我怀》、《我沐匡庐飞瀑下 此心远忆谪仙人》、《碧龙潭·山中一小池耳 何得盛名若许？》及《断云下 万竿苍翠 拥一池青碧》等，一并随文附上。相关之事，依例参阅“作画适时手记”——
始为“庐山专题”。初作《冒雨皆为三叠泉》与《庐山微雨浥心尘》二画，写游者或冒疏风阵雨、或于暝黑雨雾间趱行于匡庐山道中景象。前者兼得洒脱不羁与浑茫沉厚之感，挥写时颇快己怀。后者或事先期许失当，而实作之际略拘于细细表达那“微茫若烟”之感觉，是以整体稍觉滞涩了些，亦只好视作“阴雨如晦”了。次则再铺开二画，却是特地指向这“庐山瀑布”本身。其一曰《一径直通三叠瀑》，一曰《瀑下幽潭风卷雨，若啸清音慰我怀》。两画俱采用昔日抱石公“乱笔取势”之法，首先信意铺开画面大体关系，并将情味注入，次则再作相对细致深入表现。前者视野渐次逼近那三叠高瀑，风雨之中，一一显现其实地基本景观。其二尤觉有意。当日谪仙太白，“遥望瀑布挂前川”，乃晴日远观匡庐飞瀑之境。今，达某为这翰墨丹青之故亦到得斯山，却特意独自下行至这瀑布底部潭水边，顶冒着那几乎令人站不稳脚跟之飚风骤雨、激溅飞沫，与之近距离接触，因而颇得难能可贵之切身体会。彼时也，似觉谪仙魂魄骤入我怀，一腔狂傲之情，藉是渲泻。今回味斯境，乘兴布图，亦大有风雨掀衣、雷霆灌耳之感。偶念及，今者游庐山之人，或有认为此瀑“不过尔尔”，甚至以讥嘲口吻议之者。其实或皆因并未细加品玩其情味所致也。而我画者，焉能如是乎。其后乃更乘兴铺开《悬瀑自天降 沫飞若雾微·雨中观庐山瀑布》与《我沐匡庐飞瀑下 此心远忆谪仙人》两画。俱是风雨迷茫中之兹境。前者设视点于上，凭高观瀑，漫目飚风横扫，细雨渺微如烟。临崖一子，探身向前，似正凝神静看悬瀑而心有惊叹。后者仍示瀑之入潭处：苍崖壁立，白练或直泻，或转折奔流而下；碧潭轻漾绿波，岸石坚挺，隐显不一。风雨则依然狂肆，如若微闻喧虺之声。吾辈拄细杖而披薄膜雨衣，迎风伫立，虽不辨面目，然其胸中之无边慨喟与纷飞思绪，分明已可推想。诸画因多是表现朦胧雨景，一切入目之细节，自是不当画得过于明晰。而漶漫无物，显然亦又是不行的。唯祈尽可能把握住这“度”而已……
17、4、20-29
继续“阴晴不定庐山行”之画题。拟《观瀑人行山道间 试问其中心切者 可似当年李太白？》、《新识匡庐烟雨道 一泓清水出山来》、《断云下 万竿苍翠 拥一池青碧》、《碧潭腾白水 暝径笼青云》、《碧龙潭·山中一小池耳 何得盛名若许？》及《回瞻五老暮云中》等题句，随兴而为。前五幅，或繁密，或简淡，仍以雨景为基调，皆尤其注意通体之“潇然”感觉。偶得那种于疏雨中略透出微阳之光感，甚欣慰之。另，有鉴于斯山颇具自然之外所谓“人间因素”，相关画中，亦隐约借鉴以“春秋笔法”。再者，象画这等微茫景象，也不觉便明确体会到“绘事后素”、或曰“素描基础”于此之重要性。所言之第六幅画，实乃得之偶尔。记得当时观罢瀑区，乘车离去，忽转身于车窗后方见那大名鼎鼎的“五老峰”，恰恰处在一时钻出云缝间的夕照内，宛若一道巨屏，高峻且复雄壮，兼之光影明显，色调深沉，煞是可觉入画。因而乃有斯题。然兹似亦须作说明：一瞥而过之视象，如何可得画面必须之细节；此画也，确乎亦于事后参照斟酌相关之网络图片为之。
17、5、3-12
附词一首——
凤衔杯·到庐山
阴晴不定青山郁，
无碍此、
面容端肃。
远客前来、
尝满怀诚笃，
经骤雨、
临高瀑。
极昏暝，
越幽麓，
谁便道、
岭头堪宿。
却信穿行历史、
灯微煜，
见隔朝空屋。
（总 1102 篇之第 1073 篇）
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