长安三万里，中华五千年

长安三万里是以唐朝李白和高适两人不同的际遇为主线，描绘了大唐盛世的波澜壮阔的同时，着重描绘了个人命运在风起云涌的时代背景下的跌宕起伏，二十四桥明月夜的扬州，醉卧沙场君莫笑的塞外，唯美的画面，华丽的诗篇，哪些耳熟能详的诗篇背后的故事在电影背景的烘托下，显得如此的动人心魄、共情共鸣，以至于这部动画片很多成年人在看完之后潸然泪下，失声痛哭。
如果说多年前，一部《英雄》以超过2亿元的票房，“真正拉开了中国大片的序幕”。那么多年后的这个夏天，《长安三万里》如同又一颗探路石，测试了中国电影市场的深度，也再次验证了中国电影与观众、与时代一脉相连的命运。今天在银幕上一样引发观影热潮，说明生活在中国崛起的时代，不缺乏精彩的故事，缺乏的是精彩的讲述。正如影片最后所言：诗在，长安就在。只要我们一直传唱，文化就一直会存在。诸如《建党伟业》《智取威虎山》《湄公河行动》《建军大业》，这一个又一个“中国故事”让我们感动与惊喜、震撼与仰望。在这个被命名为主旋律的影像世界里，有命运与时代的激烈冲撞，有虽九死其犹未悔的价值追求，有以明丽的光芒照亮的人性角落；那些英雄们苦度长夜的智慧与坚韧，是我们在这个喧嚣世界永不迷失的石路，是我们从此岸到达彼岸的涉渡之舟。那些平凡英雄的命运轨迹，对美好的追求，对真与善的守护，对梦想的接力，无不回应着大时代的呼吸与脉动。
无论何时，人们对故事的需求都是不可餍足的，同时依然希望在大银幕上寻找感动与力量。美学家苏珊•桑塔格曾将电影比作一种“世界观”。这块大银幕，既是抚慰情感的心灵鸡汤，社会历史的万花筒，也是“铁盒子里的大使”，民族国家的面孔。归根到底，它既是艺术也是生活。从这个层面看，再宏大的价值，再宏阔的命题，如果失去了对当下生活的触摸，失去了对时代人心的描摹，也不过是脱离了土壤的花朵。而只有那些生长在大时代脉络上的故事，才能够真正直抵人心。
是的，电影的触角最终指向人。不论英雄还是普通人，不论崇高还是平凡，不论浅吟低唱还是动情燃烧，都是书写“中国故事”的一分子，都期待这书写为我们许下一个光明朗照的未来。

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