诗意岳阳楼（下） 
司马从戎 发表在 游记·影像 华声论坛 https://bbs.voc.com.cn/forum-39-1.html
诗意岳阳楼（下）
司马从戎
时间缓缓地前行。到了北宋庆历四年（公元1044年），岳阳楼迎来了一个新起点。这一年，滕宗谅（990-1047，字子京）谪守巴陵郡。越明年，政通人和，于是重修岳阳楼，并请好友范仲淹（989-1052）撰文纪念。范公借楼而慨，一篇《岳阳楼记》，名满天下，达成了“文以楼生，楼以文传”的千古佳话。
在岳阳楼落成之际，滕公自己也曾赋词一首，调寄《临江仙》：
“湖水连天天连水，秋来分外澄清。
君山自是小蓬瀛，
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。
微闻兰芷动芳馨。
曲终人不见，江上数峰青。”
全词上阕大气，下阕婉约，措辞得体。
读者可能会注意到，滕宗谅的词中原封不动地借用了孟浩然的两句诗句：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”不仅如此，滕宗谅还原封不动地引用了钱起的两句诗句：“曲终人不见，江上数峰青。”
这是不是构成抄袭了呢？笔者的看法是：这虽确是一个瑕疵，但这四句所构成的意境只占全词优美意境的较少部分，而且全词意境整合也非常完美，故对此创作方法可予认同。
有了岳阳楼，滕宗谅的闲余时间可就充实了，曾作《中秋登楼有怀安化东园月夕，寄幕中诸僚》：
“风月还应照绮园，忆曾飞盖此游盘。
旧年宾客嗟流落，新府簪缨想宴欢。
物景虽同秋寂寂，人琴何在夜漫漫。
岳阳楼上凭栏望，惟有蟾光不两般。”
滕宗谅受过不少委屈。怕就怕人琴俱戚。
范公之《岳阳楼记》，读来令人敬佩不已。范公还写过一首给滕公的酬和之作《奉和滕太守》：
“优游滕太守，郡枕洞庭边。
几处云藏寺，千家月在船。
疏鸿秋浦外，长笛晚楼前。
旋泼醅头酒，新炮缩项鳊。
宦情须淡薄，诗思定连绵。
迥是偷安地，仍当饱仕年。
只因天下乐，无出日高眠。
岂是忧边处，胡兵隔一川。”
从这首诗可以看出，范公对滕公可是羡慕加肯定呢！对滕宗谅而言，公元1044年是失意的年份；而对岳阳楼而言，这一年则是幸运的年份。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，《醉翁亭记》早为学人们所熟知。我们来看欧阳修的《晚泊岳阳》：
“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。”
欧阳修屡次遭贬，此诗作于欧阳修贬职滁州知州任上的第二年（公元1046年）。
身遇贬事，欧阳修可能会有一些“想法”的。但在那明月徐升的夜晚，舟归舟，水归水，钟声飘至，渔人晚归，歌乐不绝，大自然的一切都是那么顺势而为，哪曾顾及什么文人的贬意骚情。想必诗人将会因此而大为释怀。
张舜民（生年不详-1100），陕西人，北宋文学家、画家。曾作《卖花声.题岳阳楼》：
“木叶下君山，空水漫漫。
十分斟酒敛芳颜。
不是渭城西去客，休唱阳关。
醉袖抚危阑，天淡云闲。
何人此路得生还？
回首夕阳红尽处，应是长安。”
诗人看似遣字轻松，实则心事重重。
元丰四年（公元1081年），张公随高遵裕（1027-1086）征西夏，无功而还。他对此颇为遗憾，曾赋诗《西征途中二绝》。
元丰六年，张公贬郴州，途经岳阳时，赋《卖花声》。可以推测，此时他的心绪应是低沉的，借着岳阳楼的廊檐涌动不止。
轮到苏轼（1037-1101）出场的时候，岳阳楼已经灯火斑斓。但东坡先生的才情岂能不露? 请看《君山》：
“沙碛高高耸玉堆，洞庭景象胜蓬莱。
案横北斗银河近，浪拍西江金锁开。
表里澄清明日月，沧浪空阔隐云雷。
龙宫鲛室深如许，着我扁舟去复来。”
湖岸之间，沙碛高耸。碧波之上，君山隐现。日月星辰，实中有幻。水含情，浪有意。这分明是一片人间仙景。东坡先生驾一叶扁舟，想着柳毅传书的爱情故事，那心情将是何其惬意!
宋徽宗崇宁元年(公元1102年)春，黄庭坚(1045-1105) 贬谪四川近六年后遇赦，在回故乡江西老家的途中，路过岳阳，写下《雨中登岳阳楼望君山》两首。
其一：
“投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。”
其二：
“满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。”
第一首描写自己遇赦归来的喜悦之情。滟滪堆是矗立在瞿塘峡口江中的一块巨石。诗人谓自己九死一生，不曾想能够活着出了瞿塘峡和滟滪关。还没到江南(的家乡)就已欣喜不已，且在这岳阳楼上欣赏壮阔的景色，远望湖中翠绿的君山。
第二首叙述登楼的感受。川指洞庭。“满川风雨”，既写实，又应隐指诗人所处的政治困境。凭栏远望，君山群峰好似湘水女神盘结起的十二个发髻。要是能面对着扑面的湖风，在银色的波涛浪峰之上观赏君山，那该更是何其爽心如意啊!
陈与义(1090-1138)，洛阳人士，生活在一个国难当头的年代。曾作两首《登岳阳楼》。
其一：
“洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。”
一个夕阳，一个白头，一个风霜，再与岳阳楼、洞庭湖放在一起，这诗就基本靠谱了。徙倚者，徘徊也。
宋钦宗靖康二年（公元1127年），金军攻破北宋首都开封，掠走徽、钦二帝，北宋灭亡，到作者写此诗时已有三年，故曰“三年多难”。此后陈与义是赞同用兵北上收复中原的，但高宗赵构自己意欲苟且偏安，陈与义也就无能为力了。
其二：
“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。
楼头客子杪秋后，日落君山元气中。
北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。
翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。”
天入平湖，湖中必有彩云的影子，雁的英姿。这样湖上湖下都有诗意了。反正是万物自由，又秋意袭人，再加上那北国大地沦丧之郁，能不遣字一赋?可一则周遭景色实在迷人，分不出足够的时间写诗；二则写诗并非庸事，需要字斟句酌。可不，都到巴陵了，这诗还没写好哩！
陆游（1125-1210）是一位多产诗人，今存诗九千余首。许多人记得他的《钗头凤》，但不一定记得他的《岳阳楼》：
“身如病鹤短翅翎，雨雪飘洒号沙汀。
天风忽吹不得住，东下巴峡泛洞庭。
轩皇张乐虽已矣，此地至今朝百灵。
雄楼岌嶪镇吴楚，我来举手扪天星。
帆樯才放已隐隐，云气乱入何冥冥。
鼋鼍出没蛟鳄横，浪花遮尽君山青。
黄衫仙翁喜无恙，袖剑近到城南亭。
眼前俗子败人意，安得与翁同醉醒。”
淳熙五年（公元1178年），陆游自蜀奉旨还朝，路过岳州赋此一诗。诗人有志抗金救国，却无能为力，故诗中自视病鹤。景色虽好，难解忧情。而那些登楼观赏的游客们（俗子），却好像并无复土兴邦的热忱，与陆游的意愿大相径庭，陆公对此很是不满。
陆游还写有一首《岳阳楼上再赋一绝》：
“江风吹雨濯征尘，百尺阑干爽气新。
不向岳阳楼上醉，定知未可作诗人。”
这一首的文采要优于上一首。
杨维桢（1296-1370）是多面手，于诗文、书画和戏曲均有很高的造诣。杨维桢写过一首《道经巴陵登岳阳楼用孟襄阳韵》：
“送客洞庭西，龙堆两青青。
陈殿出空明，吴城连苍莽。
春随湖色深，风将潮声长。
杨柳读书堂，芙蓉采菱桨。
怀人故未休，望望欲成往。”
这首诗写景部分较多，抒情部分略少。
唐寅（1470-1523），字伯虎，以丹青名世。唐伯虎才华横溢，风流潇洒，亦有诗名，故粉丝众多。
明弘治十三年（公元1500年），唐寅离家壮游，踏遍名山大川。游洞庭湖，登岳阳楼时，作《巴陵》诗一首：
“巴陵城西湖上楼，楼前波影涵清秋。
数点征帆天际落，不知谁是五湖舟。”
诗人牧字从容，全诗意境优美。春秋时期，在范蠡的辅佐下，越王勾践卧薪尝胆，终于打败了吴国。此后范蠡激流勇退，带上美人西施，放舟五湖。所谓“五湖归范蠡，三径隐陶潜”。
诗词者最重意境，即那一幅幅凝固的画面。唐寅有绘画的天赋，想必他首先将秋色中的岳阳楼和洞庭湖细致地加以观察和揣摩，勾勒出一幅幅动人的画面，然后将其付诸声韵格律。他成功了。佩服他。
纳兰性德（1655-1685），满洲正黄旗人，以才气深受康熙喜爱。惜纳兰性德英年早逝，不然应有更大的诗名。
纳兰性德有贵族的模样，超群的才情。曾作《水调歌头.题岳阳楼图》：
“落日与湖水，终古岳阳城。
登临半是迁客，历历数题名。
欲问遗踪何处，但见微波木叶，几簇打鱼罾。
多少别离恨，哀雁下前汀。
忽宜雨，旋宜月，更宜晴。
人间无数金碧，未许著空明。
淡墨生绡谱就，待俏横拖一笔，带出九疑青。
仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。”
微波木叶：湖水微波荡漾，树叶飘零。《楚辞》中屈原的《湘夫人》有句“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
这是一首题画之作。虽非感性认识，却胜似亲临。诗人无疑做过许多功课，掌握了洞庭湖的苍茫之意，岳阳楼的形胜之处，骚人墨客的悲喜之襟。诗中体现了水的传说，楼的风采，山的本色，和人的情怀。
袁牧（1716－1797）四十岁即告归，余生赋诗为文，广收诗弟子。袁牧的《过洞庭湖》诗文如下：
“秋老一峰晴，巴船过洞庭。
水摇天地白，山入混茫青。
云气飞篷背，霜花落雁翎。
今朝吟不得，窗外有龙听。”
首联非常之妙，寥寥十字，就把洞庭秋景生动地大致描绘出来了。颔联、颈联作进一步的辅助写意。尾联诙谐有趣。
钱大昕（1728—1804）是学术大师，学问博大精深，为诗只是他的“副业”。请看他的《岳阳楼》：
“杰阁出城墉，惊涛日夜舂。
地吞八百里，云浸两三峰。
已极登临目，真开浩荡胸。
不因承简命，那便壮游逢。”
钱公把握了岳阳楼赋诗的精髓：湖水为墨，天地为纸，情怀点化。
王闿运（1833-1916）不以诗名。可这岳阳楼是天下名楼，自己离那里又只有三步路，如果不写点什么，今后怎向天下的读书人交待呢? 啊，王老先生动笔了：
《岳阳楼》
“叠浪浮天尽，层楼出地开。
山明落日外，秋接洞庭来。
平水鱼龙瘦，清霜鸿雁哀。
危阑莫频倚，华发暗相催。”
嗯，水平还是很高的。
关于岳阳楼的诗篇震古烁今。岳阳楼是诗人的考场。岳阳一楼充满诗意。
