扬州“八怪”中 高家有“二怪半”[分享]

　　高致贤
　　“扬州八怪”是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称。他们作为中国画史上的杰出群体，而今已闻名于世界。其中就有高翔、高凤翰这“二高”。可这二高的名字又不在一个组合。有关资料称：
　　“扬州八怪”之说，由来已久。但8位画家的名字，其说互有出入。据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、边寿民、闵贞等，说法很不统一，有人说是八个，有人说不止八个；有人说这八个，有人说另外八个。据各种著述记载，计有十五人之多。因李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》是记载“八怪”较早而又最全的，所以一般人还是以清末李玉芬所提出的八人为准。即：汪士慎、郑燮、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。至于有人提到的其它画家，如华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等，因画风接近，也可并入。因“八”字可看作数词，也可看做约数。

　　八怪画家首推郑燮
　　郑燮(1693-1765),字郑燮克柔，号板桥，江苏兴化人，今人谓之为八怪之首，他的代表作是《竹石图》......
　　其次就是高翔。高翔（1688-1752年），字凤冈，号西唐，又作犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，江苏扬州人。一生布衣，性格清高孤傲，与汪士慎意气相投。青年时便与寓居扬州的石涛建立了深厚的友谊，石涛死后，高翔每年为他扫墓，直至辞世，可见受其影响之深。他善画山水，其次是梅花。山水画取法弘仁、石涛，用笔简练秀雅，但大幅山水缺乏气韵，笔墨松散，然取材于扬州的近景山水则别具情趣。高翔与汪士慎皆以梅花名世，又各具特色，金农评道：“画梅之妙，在广陵得二友焉。汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝，皆是世上不食烟火人。”他擅八分书，工篆刻，师法程邃，与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称“四凤”。

　　高凤翰也名列“八怪”之中。高凤翰，字西园，清代胶州（今属山东）人，雍正初年（1723年）任安徽绩溪知县，后被罢官，寓居江淮一带，患偏瘫症，用左手作画，成为著名书画家。性格豪迈，收藏古砚愈千，著有《砚史》。还收藏司马相如玉印，视为至宝。著作有《湖海集》、《南阜集》、《归云集》、《砚史》等。高凤翰工花卉山水，宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露，艺术造诣十分精湛。高凤翰的画不拘成法，因而被人归于“扬州八怪”，也有人将他列为“画中十哲”。 他的诗、书、画、印被人称为“四绝”。高凤翰的藏砚也被人们肯定。高凤翰的传世作品有数百之巨。

　　?清初名画家中还有个高其佩（1660－1734）字韦之，亦书韦三，号且园或书且道人，又号南村，清代铁岭人（《清史稿》作“辽阳人”）。高其佩以名门望族身历宦海，历任知州、员外郎、署运使、刑部侍郎。虽为高官，但他却以工指画著名。高其佩一生画作甚丰，精妙独到。凡花木、鸟兽、鱼龙，人物靡不精妙。作品达五、六万幅之多，代表作品有《怒容钟馗图》、《水墨杂画册》等传世，其作画大都题款以"铁岭高其佩指画"或"铁岭高其佩指头生活"，等字，时人尊称为高铁岭。他8岁学画，遇稿则摹，以指蘸墨，仿其大略，尽得其神，信手拈来，皆成妙谛。所绘人物生动、形象，堪称开宗立派的大家。现铁岭银冈书院存有其《猫蝶牡丹图》和《风竹图》。他著有《且园诗钞》。可他的名字没有进入“扬州八怪”之列，但因他的画挺有名气，也有人把他列入“扬州八怪”之中。故有人戏称他为半个“扬州八怪”。

　　“扬州八怪”不愿走别人已开创的道路，而是另辟蹊径。他们的作品用笔奔放，挥洒自如，不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面，给中国绘画带来新的生机，影响和哺孕了后来像赵之谦、吴昌硕、齐白石。徐悲鸿等艺术大师。
　　从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。“扬州八怪”绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体已经闻名于全世界。
2012.6.24.于深圳

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