2023、2-3月份蜕心堂作画适时手记
1、《兀令·感时》。己词上阕意，抒写时光飞逝之俗生体验。句曰：“无觉天凉秋已到。日沉星渺，南雁翻飞早。矮墙出芙蓉，带憾迎清晓。才见绿黯黄疏，又值霜风扫。一岁行将了。”内蕴若此。视图则取自独行家山墙院之外一时得来之感。其不同时序暗融于是、踽踽身影与辽阔江天两相映衬，兼整体凭以灵活疏落且甚觉侃切肯定之笔触，综而得成某种大化流动之意象。实验性画者，秉神驰大荒之心态面对客观生存境事，并纳入写意翰墨予以表达，思之亦属有味。2、《临江仙慢·游驻龙水湖松鹤岛》。己记游词上阕意。文辞曰：“野兴弃街市，偶乘假节，随趁车舟。绿波外、松声鹤影悠悠。无谋。任人指引，船临岸，另得行游。清寒夜，有酒酣高枕，风掠平楼。”画即将此率性行游且驻扎郊野之湖的情味，以饱含韵致之笔墨水色轻松随意写出。那一泓绿波漾影之清水、宁静泊于岛岸之船只、坡麓间沉郁松林并沿溪之迤逦小径连同些许旅游设施，与遥远处水天相交、日夜渐融的景象，无一不是忠实地记载当时此心深切感受。遂特于画之左下角钤下近年来少用之闲章“自在优游”，以与斯情斯境相配。3、《南麓旧境·黛岭清泉》。一时预拟之稿不在手边，乃转而再度重作兹题。前岁重作毕时，女儿见之，讶曰：何不似近年风格也？当时笑答，既为旧境重现，手法回归亦属自然。但多次暗自反视彼稿，心头不然之意萌而益盛：旧境，又何必仍用旧法焉？故今信手更为此事。自觉舒放自如风味，实宜于彼宁和静雅之境。其漫山清幽绿意，尤其溢泉之下、亮白波光间星星点点发花之柔润水草，可称满怀追念之情而为。4、《催雪》。己词上阕前数句为画。曰：“风促寒流，云结冻岭，渐觉微阳可爱。甚两雨三晴，总归无奈。”并不取其隆冬天寒地冻之境，反以春花发后，一时瑞雪复降、天地转又微觉凛冽之情味予表现之。其池沼丘峦尽皆小睡般沉寂，落日淡映遥天而冈皋间却隐见庄院索桥攒聚人气，固勿论矣；而另侧远山巅上，一类乎巴渝“南麓金鹰”之仿生建筑，则兀然立于那厢，俯瞰已自停雪的山岭，此等景象，亦如若给人某种难以明言之心理暗示。“催雪”，——何者“催”耶？看来不唯读者诸君不知，即使作者达某本人，也断难知晓。呵呵。5、《铜人捧露盘·吊巴山古塞》（重作）。此题20年7月曾作竖幅，欲出以高险而并未能满己意。今复以横披幅面展示，浩大之概立显。且强调赤云、沧海、帆桅及残遗等视象因素，径得夕阳下斯境之雄阔幽杳情味。其笔势激越、色光明晰之感，亦尤可称道。或设想：若以整壁投影显示，莫不更觉震撼耶？6、《冬园四处积黄叶，野径两歧当落霞》。己闲步漫成绝句为画。题款犹连带后两句，曰：“一带溪滩皆整饬，碧波影内掠飞鸦。”将今墅院周遭冬日景致直接纳入画图，亦觉别具一番韵味。其暝昏之冷艳残霞，并以“整饬”而呈异样鲜蓝色之沿溪路径，尤其远方路上那小小行人（自然会意吾辈），不唯皆有现实生活依据，亦复觉得贴切于斯情斯境。俗生感受入诗入画，想来端是有点意思。7、《梨子园河浮野鹜，梅花院坝走家鸡》。得来因缘及为画方式皆同上。亦取这既经整饬的郊野溪河（所谓“梨子园河”）一段，此岸墅院一角，庭园简洁，小池假山巍峨。一子负手于侧畔小径，面对闲走家鸡与浮游野鸭，似玩味斯境。楼栏边则或浓或淡之红梅俱开得盛艳，却恰与隔水微觉萧索之景相映成趣，以体现诗之另两句：“冬寒物事成淸景，散淡心情宜漫题”，其情味亦果称宜此诗画矣。两画同示这沿溪冬日物象，而视感颇异。另，兹画题诗句，为联，自感属对甚是得体，固不枉吾作为骚人之本色也。8、《偷声木兰花》。己词意画作。款曰：“节时已至终难掩。篱外花光今渐染。初绽枝头，历劫重生意态幽。 春风传递新消息。凭倚小窗观旧迹。但愿年年，即此花开愈粲然。”事取“疫困”所感，而画写一时得见室外天地开春、万物复甦之情形。其云光缥缈、花色斑斓景象，堪当表达吾人值此特定时刻之慨喟心境。而所撷实地，乃吾“云满庭”小区一偏隅处，幅中仰视角度，亦似恰可与这空茫高远之感相符。9、《于庄·南麓前朝所遗也》。曾不止一次作过之旧境。再度兴起作之，亦困惑究竟是否得体。此中、远景那“一江东逝”并本市“渝中半岛”视象，得自近日长江滩头观感；微觉阴郁之云霾天气，亦与近景这尤觉阴湿之前朝旧境（于右任故居）两相谐调。而所及视域内那雀儿石、文峰塔等物，更配之以路边横倒巨树乱出枝芽、并侧旁枯树伶仃鸟窝及其下些许清疏红梅，连同似愣神伫立那厢眺望远方之士子，莫不尽有着某种难以道明之意趣。全幅出之以粗头乱服式的简率笔墨，但点线块面间，犹分明又有诸多细节可觅焉……10、《己亥岁暮冒寒游黄桷垭》。己五律意，写南麓三毛故居周遭景。诗曰：“冗务常羁绊，闲情久式微。忽然萌意绪，遂尔启心扉。野岭寻陈迹，新街映夕辉。三毛旧居在，一向故人稀。”画则将夕阳沉山之际金黄与灰蓝色墨交映之山景，与这海外流浪才女遗迹之萧索情味对照表现。近前空坝中几只鸟儿，自有暗示“门可罗雀”之意（“新景点”方“打造”出时之热闹咋呼毕竟已过，尤其恰当这冬暝时分）；而匾额之下紧闭之门，及跟前“吃闭门羹”之士子，亦复耐人寻味。接连两幅前朝景象，虽俱含“凭吊”之意，然整个画境，终殊觉有异。二月之作至此止。
2023、2、1-27
1、《庚子春分适性吟咏》。己五律意，写疫困中居家凭高俯瞰小区中庭春日景象。诗曰：“斜倚飘窗上，隔帘春意浓。诸芳摇落影，几树掩行踪？黄鸟声如魅，青霄色似冲。淡而益高远，小梦忽追从。”择重于浓艳芳春，素葩黄鸟，青霄白云汇为林密天空之视境，乃与闲倚于楼屋飘窗台上静静感悟如此这般情味之庸困之身两相对衬。另，低处暗郁丛树中那株高拔的翠柳，格外体现“春色若染”之意；作画时色汁稍淡，皆觉意蕴不足。倒不知果真得能把握分寸否？2、《初夏轻冥白日曛》。己七言绝句，写麓滩墅院小园初夏景象。诗曰：“初夏轻冥白日曛，稚蝉声静远雷闻。倏然掠过几丝雨，只为飘来一片云。”盎然之趣入画，兼之景象本身又属现代居家感觉，端是有些“考验”这画手。唯着重取其云光斑驳、绿意清泠之一派杳澹氤氲，以抒此心静逸喜悦之气。那如诗所言倏忽飘来的一片雨云，与篱畔树枝上挂着的纤细风铃、尤其是那满墙好似龙蛇盘绕般且已花期将阑的紫藤、并畦间略觉寂寞的小小化柴炉儿，莫不皆是来自生活之真切感受。暗忖：这山水画者，避开屡见易为之重峦叠嶂，偏取这寻常俗生俯仰可拾之简淡物事予以表达，宁非所谓“为难”或“挑战”自己。呵呵。3、《寂池清晓》。重作《画中游》第九百五十二篇之画。所涉事体不赘述。唯感觉画作本身拘于一时具体场景，视象单薄了些，且内在力度也不够，故尔此特另为之。看来，即使这写意之作，画面有限笔墨水色间，亦须是将其“强度”拿捏到位，方可与艺境相符。至若“真实性”甚的，则别是一回事了。4、《林间春去谢芳华》。己七绝意，同前写居家闲步周遭境事。全诗曰：“林间春去谢芳华，云外夏来催乳鸦。柳絮因风吹渐少，枇杷润雨大些些。”自识句似有昔《千家诗》之趣。画以简率之笔出，将丘山过雨青润、林中枇杷果儿因之渐趋黄肥、临溪树碧柳亦于和风轻拂之下飒爽婆娑之姿，尽作虽疏澹却也甚感翔实的表达。一子徐行水滨小径，观之恬静自适，兼用以示此初夏郊野之微觉索寞景象。5、《异国他乡天欲暮·泰国片忆》。重作《画中游》第八百八十一篇情景。虽依据彼时文中所述得来，自觉整体气氛实如当日感知般生动且复具体。这时隔十年之作，不唯视象尤显清晰，通幅色墨效果亦更见强烈而又甚是合度，其真乃吾人笔力渐长所致耶？6、《雨未住时天已晴》。己七绝，写芳春半晴半雨之意。诗曰：“雨未住时天已晴，遥看南麓甚分明。迷茫思絮因何起，一任清风拂落英。”画中遥山已见明霁之色，则中景一隅，犹滞隐约雨丝。近前一子闲步麓梁小径，凝眸迎面风中落花与著芽春树，似乎有思。天或偶有阴阳无定之时而岁月递嬗略不衰歇，吾执笔临案之际，静观斯子，亦默然微慨。7、《不觉枇杷尽已无》。同写己诗意中季节往复溪山之景。款曰：“不觉枇杷尽已无，浓黄褪去著青芜。周遭放眼俱苍黛，一派遥山入画图。”虽于成片碧绿之中，自是有意留下几许残黄，乃作提示。尤其属意者：眺望之下，迷茫高远山野，俱在若有若无中展开，其间所谓诗情画意者藏于何处、而泊岸之扁舟，又可循踪至达那既已逝去的落英缤纷境地否？注目凝想，耐人寻味……8、《溪滩小夏水风柔》。亦己七绝境。诗曰：“溪滩小夏水风柔，老少相携野岸游。数朵闲云依钓者，一湾幽草起飞鸥。”画虽寥寥数笔且是物象结体松灵，然已甚得初夏云光轻盈之气候特性。凝眸静对，但觉通幅气氛澹荡蒸腾，似有还无间，微风过处，片片清影，竟皆类膨化飘移，渐融入涵虚天宇。而溪滩两岸，游人钓者，老老少少各得其宜，又焉须描述。颇觉惹眼的是，一丛发枝大桠的三角梅，恰值花期，其盛绽之状，不单堪为画面添色，尤与另侧随风摇曳之垂柳，暗暗两相呼应，乃益见生动多姿。由此可感，这俗世平凡小景，得成诗画，全在吾人方寸间一脉文化性情。9、《风拉帷幕雨垂帘》。己绝句意，写墅院蛰居所感。全诗曰：“风拉帷幕雨垂帘，溟雾笼山灭远岚。暑夏立时因褪去，清凉天地入浑涵。”当时夏雨成霪，三天两头复来。独守幽窗，觉所处麓滩阴晴无定，挟雨山风，每常拽云带雾而至，倏然间乾坤尽皆笼于迷茫。小园之中，柴门紧闭则篱墙通透；花藤草树，俱在风雨内微颤轻摇。一池碧波幽影晃漾。群鲤惊而潜形。斯情斯也，真个堪称是宜画宜诗。此文图即以之得；至若视象比例构成及色墨散聚之类，无关宏旨。10、《何事今朝花乱飞》。写己此诗意：“何事今朝花乱飞？薇林过雨厉风吹。晚来池院虫声寂，转见鱼浮草叶垂。”墙院一隅，暮色中小窗灯亮；一子静坐案前，隔窗却伴有一猫伏于那厢。举目则见天际黄月微茫，矮墙外疏落薇林，乱花犹在尚未停息的风中飘飞，而墙边林下，虽始终不闻虫声啁啾，但得见小池内已自有数尾红鱼悠然浮游。此果称“贴近生活”之作耶？思之的确难能纯粹空想得来。固然，所构之境，亦真亦幻，也非尽拘于实。或这便正谓“艺术创作”罢……11、《凝眸灯下向家山》。写己蛰居墅院而感思自家之绝句意。诗曰：“凝眸灯下向家山，天际微茫新月弯。碧落霞中云散去，暝昏影里鸟飞还。”图中诸物虽拉开与实地之距离，则大致有如文辞描述，但却将此轮再行居之于是而恰逢紫藤花盛绽情景“添加”进去。幽窗灯下独坐以眺望远方暮色，整体还笼罩在这繁花荫内以形成“光洞”感，自觉意趣倍增；尤其藤架之下，落花堆积，更乃是日前实实在在感受，绝非轻易所得杜撰。艺术与吾生交互作用，由此可见。另，吾画寻常亦轻易不用新鲜颜料，每在色碟内蘸取沃之既久、火气尽褪之浑杂浆汁和墨点厾挥洒，而其色墨调子，竟皆与楮幅时空境中所需吻合，观之欣然自足。转看当今许多中西绘画，颜色单纯鲜艳得“生暴暴、炸喇喇”地，反觉不堪入目矣。呵呵。12、《雨余麓野洒晴光》。己绝，亦写三载前墅院蛰居庶务中感受。当时疫情正盛，轻易不敢出离家门，每日利用楼顶空地，老小一起消磨时光。全诗内容“雨余麓野洒晴光，篱畔黄玫带露香。乘兴登楼铺卧毯，枕花轻咏倚邻墙”既将基本事境清晰描述；而画作尤取实在视象，将那初夏雨过天空、云光清艳、视域内所有杂类景物尽皆融入一派轻盈虚澹，如此这般意趣，率性表达。最觉几位点景人物、包括玻璃楼道框内隐约人影，颇为传神。吾国大写翰墨，于达某腕底，悉呈恁样面目，观者作何评判，断然是顾不得的了，唯倾情抒发个人心海中真挚深切之感知耳。本月之作至此毕。
2023、3、1-31
·封面所示为文中所述3月份作第7图：《不觉枇杷尽已无》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
作者声明：本帖为本人原创，未经本人和华声论坛许可，不得转载
